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大陸長安大戲院在繼喜劇《托兒》之後，昨晚又推出一臺來自臺灣的相聲喜劇《千禧夜，我們說相聲》，雖然昨晚的演出只是“圈裏人”的觀摩，但從劇場裏時而發自內心的笑聲可以相信，該劇的上演將讓這笑聲延續。
(圖:中央社):台灣表演工作坊的原創經典舞台劇目「千禧夜，我們說相聲」今晚搬到北京長安大戲院演出，主要演員包括金士傑、倪敏然、趙自強等，大陸觀眾將首次透過相聲舞台劇看到台灣的某一種面貌。
相聲這種藝術形式，雖然我們都不陌生，但畢竟現場聆聽已是久違的事情了，而且賴聲川新創的這種暫且被稱為“相聲劇”的形式還和以往的相聲有很多不同。最大的不同就在於相聲劇有一個完整的故事，而且故事發生的背景都很明確。《千禧夜，我們說相聲》的上半場是以１９００年為背景的，說的是慈禧太后出逃紫禁城，把珍妃推進井裏的陳年舊事。而下半場就發生在２０００年，說相聲的舞臺都裝上了我們熟悉的霓虹燈，相聲演員的服裝也由剛才的長袍馬褂變做牛仔褲和Ｔ恤衫。就在這轉幕之間，談笑聲中我們就發現了時代的變遷。這也許就是賴聲川在開場前在記者招待會上所說的：“我希望笑聲也要有意義。”
除了形式之外，《千禧夜，我們說相聲》的舞臺也值得稱道，沒有太多裝飾，只是一個老式的說相聲的茶樓，僅有三人的舞臺，古樸中透出創作者的一絲平和，不花哨不招搖。表演者金士傑、倪敏然一個瘦高、一個體態稍胖。他們都是非常好的演員，搭檔也非常默契，除了語言上的幽默，他們在肢體的表演上同樣發揮得遊刃有餘。雖然同樣是喜劇，也能夠做到雅俗共賞，但記得情景喜劇導演英達曾說過這樣一句話：“喜劇是有地域性的。”臺灣的喜劇雖然和我們的不同，但只要是精品就會有觀眾。 （《北京晨報》 2001-11-22）
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