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十六世紀的佛羅倫斯，政局極端紊亂，喪失領導地位，著名的藝術家紛紛遷往羅馬，這時羅馬變成新的藝術中心。

對天才的崇拜，及神啟發說的信念，藝術家揚棄了早期文藝復興的通則，諸如科學透視法、和諧的比例說等，轉而以個人的標準求真求美，因此文藝復興全盛期的偉大藝術家，始終無法樹立起時期風格。

文藝復興三傑

達文西（李奧納多，Leonardo da Vinci, 1452∼1519），熔藝術與科學於一爐，集畫家、雕刻家、建築家和工程師於一身。在畫技上，他發明表現微霧迷濛的「空氣暈染法」，及使平面呈現凹凸感的「明暗對照法」。著名作品有《蒙娜麗莎》（1503∼05，巴黎羅浮宮）、《最後的晚餐》（1495∼98）等。

米開蘭基羅（Michelangelo，1475∼1564），在雕刻､繪畫和建築方面都留下了最能代表盛期文藝復興巔峰的典範創作。代表作品《教皇朱利阿斯二世陵寢》的雕刻（1524∼34）、《摩西》（1513∼15）、《大衛像》（1501∼04，佛羅倫斯美術學院）、《聖母抱殉難的耶穌》（1499）、《聖殤》（1555∼64）等雕刻。壁畫有西斯汀禮拜堂的《最後的審判》（1534∼41）和《創世紀》（1508∼12）等。建築最大成就是改建《聖彼得大教堂》（1546∼64）。他的繪畫，在色彩､構圖及空間處理上，都不如個別人物的量感、力感表現來得成功。在《最後的審判》壁畫中，曲扭的人體和扁平的空間處理，已顯露『巴洛克藝術』的將來臨。

拉斐爾（ Raphael, 1483∼1520），以秀美、典雅的風格著名，構圖和諧，情態自然，尤以聖母形象的塑造最為成功。代表作《雅典學院》（ 1510∼11 ）、《椅子上的聖母子》（約1518，佛羅倫斯宮廷領地畫廊）等。

威尼斯畫派

自十二世紀以來，威尼斯即是北義大利最大商業城市和國際貿易中心，政治上亦獲得獨立的地位。從十五世紀起，威尼斯畫派才逐漸形成，它的繁榮期在十六世紀。威尼斯畫派較早採用從尼德蘭傳來的油畫技法，在色彩運用上勝過佛羅倫斯畫派，形成自己的風格──不畫悲傷受難的慘狀、注重描繪自然風光、畫面裝飾性強，對歐洲十七、八世紀的繪畫有深遠的影響。

著名的畫家有：

喬爾喬尼（Giorgione,1478∼10），善畫田園詩般的風景畫，代表作《暴風雨》（1505，威尼斯美術學院），這種風景畫開始有自然的真實感。

提香（Titian, 1488/90∼1576），真正威尼斯派最重要的畫家，據史家稱，他工作時很狂熱。善於處理色彩和光線，用色豐富而明亮，使用大筆觸而捨棄細部的描寫。油畫通常先以紅色打底色，然後再塗上一層薄薄的、透明的其他顏色，這種油畫打底法叫「提香紅」。著名作品有《酒神祭》（1519∼20）、《基督戴荊冠》（1570）、《田野合奏》（1510）、《烏爾比諾的維納斯》（1538，佛羅倫斯烏菲茲美術館）等。

《蒙娜麗莎》（達文西 1503∼05，巴黎羅浮宮)

《最後的晚餐》（達文西 1495∼98）

《教皇朱利阿斯二世陵寢》的雕刻（米開蘭基羅 1524∼34)

《摩西》（米開蘭基羅 1513∼15）

《創世紀》（米開蘭基羅 1508∼12）

改建《聖彼得大教堂》（米開蘭基羅 1546∼64）

《椅子上的聖母子》（拉斐爾 約1518，佛羅倫斯宮廷領地畫廊）

《暴風雨》（喬爾喬尼 1505，威尼斯美術學院）

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