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王蒙是元四大家中年齡最小的一位，他是趙孟頫的外甥，元末江南反蒙古的力量興起，王蒙辭官不做，隱居在浙江餘抗的黃鶴山，因此也自號「黃鶴山樵」。明代初年，王蒙曾經在山東的泰安做官，因為在胡惟庸家看畫，胡惟庸被明太祖定罪時，王蒙也牽連內，洪武十八年(1385)死在獄中。
因為受到趙孟頫的影響，王蒙詩、文、書法、繪畫都有很好的基礎。王蒙在中國繪畫史上特別的意義是元代過渡到明代的關鍵人物，他的作品常常在縱長的軸上做山勢不斷連綿的堆疊，造成強烈的扭曲與動勢，這與元代四大家其他三位的水平穩定風格是不同的，也影響到明代以後往縱長發展的大畫風格。以「具區林屋」來看，王蒙的風格十分明顯，他以細密的「牛毛皴法」造成山石向上旋轉律動的氣勢，仔細看皴的細節，很像火焰的燃燒，裏面充滿了激動的情緒，與元代繪畫的追求淡遠平靜是很不相同的。
「具區林屋」幾乎是全面佈滿的搆圖，這也與元代繪畫喜歡留白的習慣不同，留白造成空美感，佈滿則有一種擁抱現世的熱情。畫中的水，全部以細紋勾勒出來，左下角的一帶煙波，和右上角一小角落的水波呼應，畫出了太湖(具區)奇特的風景，也使整張畫產生了強烈的塞滿到令人窒息的感覺。王蒙也在這張畫中一反元人習慣，加添了色彩，使元人淡墨的淡雅過渡到另一種絢爛的視覺。因此，從「具區林屋」特別可以看到王蒙在中國繪畫上的革命性意義。
蔣勳
來源：目擊中國－造型美術
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