說唱藝術教本系列

數來寶的藝術技巧《配合、交流》

舞台配合、交流分析
漢霖民俗說唱藝術團提供
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兩個演員(甲、乙)相互配合的重要方面,就是雙方的情感交流,這與演員和聽眾的交流,形成了一個三角關係。雖然演員和聽眾之間的交流是最主要的、最基本的交流形式(因數來寶本身曲種形式特點而定),但是,演員間的交流良好與否,也是演出成敗的主因。

三方交流:
也就是說,雖然演員時刻都要照顧到觀眾這個敘事的對象:同時,也不能忘掉合作的對手。在實際表演中,正在演唱的一方,一般的是重點面向聽眾,和對手交流只需轉動頭部就行了。而對手則主要是面向正在演唱的演員,以便及時做出各種配合。

如果是緊湊的「逗、捧關係」,醞釀包袱的時刻,這時的演員交流必然勝過演員與聽眾間的交流,但是演員仍要利用眼神跟肢體語言,不至於完全拋開聽眾,形成甲乙單獨活動。

至於每個演員自己演唱的每個小段落的最後一句,一定要「交待」給對方,即是向著對手演唱,好讓對方能夠將唱詞承接下去(變換表演方位),這是「接替關係」中的情況。

舉例說明:
在表演時究竟要怎麼做才是既照顧聽眾,又兼顧了演員間的交流呢?如乙聽到甲要介紹自己的經歷時說:
「你介紹經歷多沒哏(兒),咱趁早換段別的詞(兒)」。

這兩句詞依據表意來看,乙是在跟甲說話,主要的交流對象是演唱的對手,不是聽眾。但如果兩句詞都對著對手唱,根本不照顧聽眾,就會脫離為聽眾演唱的基本情緒,也會顯得表演呆板,甚至顯出演員生疏,心情緊張。

因此這兩句詞的基本處理是:第一句「你介紹經歷多沒哏(兒)」~說話時既衝著對手,也要旁及觀眾。表示自己雖然在與對手對話,但實際上是在跟觀眾表示:「他介紹經歷多沒意思,你們說是不是?」直到第二句該接給對方時「咱趁早換段別的詞(兒)」,才完全看著對手演唱。

「交流」分析:
從唱詞上分析,有特定交流對象的唱詞並不很多,大量的唱詞都沒有指定出明顯的交流對象,因此演員衝著對手唱或是衝著觀眾唱皆無不可,在這種情況下,就要做到以對聽眾交流為主,並適當照顧對手。

作為數來寶演員甲、乙任何一方,都盡量不要放棄與「各種對象」交流的機會,在舞台上要活躍自信、主動大方、面面俱到,忽視了哪個方面,都會影響演出效果。

表演方位:
所謂「表演方位」還關係到與「假定對象」的交流;兩個演員在台上,大都是甲在右、乙在左;甲如果再把「假定對象」的位置設計在舞台的左前方,則容易和乙的演出區域相重疊,動作的範圍會因此而縮小,影響表演的清晰、明朗。

比較理想的「方位設計」,是甲在舞台右方表演時,把「假定對象」的位置設計在舞台的右前方;同樣,站在舞台左方的乙,則須把「假定對象」的方位,設計在舞台的左前方。這種方位設計,一般用於較長段落的單邊敘述,倘若是甲乙共敘一景,或是甲乙焦點交換頻繁,則須把「假定對象」設計在舞台正前方,以利於甲乙接替,和更集中、更突出的把某種特定情景表現出來。

﹙本文待續﹚
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