為榮耀神而準備的位置
1505年，米開朗基羅應尤里烏斯二世邀請，赴羅馬為教宗在聖彼得教堂內建造陵墓。米開朗基羅實在太優秀了，教宗的藝術總監勃拉曼特擔心自己會失寵，甚至擔心自己的職位不保，所以找種種理由讓教宗暫停建造陵墓，要求米開朗基羅去教宗私人的禮拜堂、梵蒂岡西斯廷教堂繪製穹頂畫。
西斯廷教堂的牆壁上滿是15世紀意大利名畫家的作品，交給米開朗基羅作畫的地方，是在高高的天花板上。它的位置，它的形狀，它的面積，都表明這是一個極為艱鉅的任務。米開朗基羅開始婉拒，但教宗執意讓他去做。
一天清晨，米開朗基羅獨自攀登上羅馬郊外的一座山的峰巔，頓感心曠神怡、思如泉湧。煩亂的心情一掃而空，在那裏神點化了他，讓他回想起聖經《創世紀》，起初上帝創造天地。地是空虛混沌深淵而黑暗。上帝說「要有光」；上帝又說「讓一座堅實的圓穹從水中升起與水分開」。上帝稱這圓穹為天空；上帝還說：「照著我的形象造人。」於是世上第一次有了與神外形一樣的人類。過去地球人都是外星人的形象，它們是不能被稱作「人」的。
「上帝是創造宇宙的最偉大的藝術家」米開朗基羅頓時茅塞頓開：西斯廷教堂穹頂那個位置就是為榮耀神而準備的。
神助米開朗基羅完成穹頂壁畫《創世紀》
1508年5月至1512年10月，歷時四年半，米開朗基羅在西斯廷教堂大廳穹頂的中央部份按建築框邊畫了9幅壁畫，中心畫面分別以《神分光暗》、《創造日、月、草木》、《神分水陸》、《創造亞當》、《創造夏娃》、《原罪──逐出伊甸園》、《諾亞獻祭》、《大洪水》、《諾亞醉酒》組成。整幅作品511平方米，大畫面的四周畫有先知和其它有關歷史內容，共繪畫了343個人物，其中有100多個比真人大兩倍的巨神形象。
一些虔誠信仰神佛的藝術家、作家等等各門專家都有同一個體會，那就是當他們的心靈越純淨時，思路就越如泉水一般不斷的湧出來，而且都是自己的能力根本做不到的。
米開朗基羅從構圖草創到色彩的調製，甚至從腳手架設計到內容安排全部由他獨自一人親自動手完成，他把自己封閉在教堂之內，拒絕外界的探視和其他助手的協作。「天天仰臥在18米高的台架上」，「我的鬍子向著天，我的頭顱彎向著肩，胸部像頭梟。畫筆上滴下的顏色在我的臉上形成富麗的圖案。腰縮向腹部底地位，臀部變成稱星，壓平我全身的重量。我再也看不清楚了，走路也陡然摸索幾步。我的皮肉，在前身拉長了，在後背縮短了，彷彿是一張弓。」這僅僅是米開朗基羅後來對他近五年工作狀態的描述，那幾年中教堂內發生過甚麼，永遠是個迷。
「其繪畫工程之浩大和艱鉅性甚難想像」，那決不是一個「人」可以完成的，而且完成到如此完美。甚麼是神跡？頭顱彎向著肩，胸部像頭梟，皮肉在前身拉長了，在後背縮短，這不是神跡嗎？別說米開朗基羅那時已經30多歲，就是運動員，你讓他天天這個姿勢，還得抬著胳膊總是舉著筆，甚麼都不幹，一天他也堅持不下去，更別說所有的活兒米開朗基羅一個人全包了，一包就是幾年。所以，神跡並不是舒舒服服、天上掉餡餅的代名詞。
神點化米開朗基羅把上期人類從開天闢地到洪水方舟的真實歷史過程倒敘展現在教堂的穹頂上。這個創作一直被這期人類當作藝術品欣賞，但是當人類又走向墮落敗壞時，才有人明白為何米開朗基羅作畫的順序是倒敘的，他從教堂大廳的入口處先從《大洪水》和諾亞畫起，然後才是上帝造人，最後是創造天地萬物、神分光暗。
原來神借米開朗基羅的畫作告訴人，當整個人類墮落後就被銷毀了，然後神又創造出一個新的世紀。大洪水不過是上一期人類敗壞後被銷毀的一種形式而已。實際上，世紀更替，不知道曾有過多少回。對於現代人類的2012預言來說，米開朗基羅的穹頂壁畫《創世紀》就具有了大聲疾呼的意義。
神按照自己的形象造了人
神曾銷毀過一期又一期的不同的外星人形象的地球生命，一次次宇宙處於混沌狀態，然後再開始創造下一期生命。只有我們上一期的地球人才具有了與神同樣外形的生命。據《聖經》記載，耶和華神在創造了萬物之後，用地上的「泥土」，照著自己的形象造了人，然後把自己的氣息吹在人的鼻孔裡，人就活起來了。
耶和華給自己造的第一個人取名叫「亞當」。神說：「亞當一個人獨居不好，我要為他造一個配偶來幫助他。」於是神使亞當沉睡，神取下亞當的一條肋骨，就用這根肋骨，造了一個女人，就是夏娃。這就是夫妻的真正關係。壁畫《創造亞當》告訴後人：人不是進化來的，更不是猴子的後代，人是神造的。
在這幅壁畫中，米開朗基羅細緻入微的描繪出上帝的慈愛：亞當活了，沒有精氣神兒，顯然他還沒有達到上帝心目中的「人」的標準。於是，在小天使們的簇擁下，耶和華親自來了……來了以後怎麼樣呢？這幅壁畫沒有給出答案。畫面停止在耶和華與亞當伸手接觸到的前一瞬間。
因為繪畫不是電影，只能定格在一個畫面上，於是米開朗基羅選擇了上帝來修改自己作品「亞當」的一部份過程。
有評論說，「米開朗基羅並沒有讓這兩隻手碰在一起迸發出神創的奇蹟。那相差一點點的距離成為了一個永恆的期待的瞬間，給人留下了永遠的想像空間。」
其實不需要期待，也沒給留想像空間，答案在此之前早已經有了，那就是米開朗基羅從1501年開始用了四年時間完成的巨人般體格、堅強勇猛形象的「大衛」雕像。那就是亞當與上帝伸手接觸後發生的奇蹟變化。
這個神奇是米開朗基羅憑空想像或推測出來的嗎？不是。是神展現給他看的。也就是說米開朗基羅和孫思邈、華佗、李時珍等中國古代大醫學家一樣，都具有「特異功能」。這可不是自己爭取到的，而是神佛揀選了這些好人，讓他們為人類留下神跡。
米開朗基羅作品的傳世意義
在西斯廷教堂完成穹頂壁畫《創世紀》的24年後，教宗克萊門七世邀請米開朗基羅在同一教堂祭壇220平方米正面牆上繪製出另一巨幅壁畫《最後的審判》（又稱：末日審判）。按照神的旨意，米開朗基羅此次又是獨自一人從公元1536至1541年工作了將近6年，這幅畫共繪出約四百個人物，畫面分別表現幾個部份，天堂、地獄、人間，善惡有報。
在畫的中央，耶穌基督高舉右手，發出最後的判決。在耶穌的下方，有一小舟上載七個天使，他們受命吹起長長的號角，召喚所有的靈魂，無論好壞前來接受最後的判決。在畫面的右下方一些相貌猙獰的罪人被一位巨人驅趕下船，米開朗基羅用黑色和醜陋表示這是些該下地獄的人。而表現好人和該上天堂的人，米開朗基羅則用色光明。
這幅壁畫對現代人最有價值的警告是，當最後的審判來臨時，就沒有可以挽回和改正的機會了。耶穌基督的左手指向自己軀體上被釘十字架時受槍刺的創傷，是要告訴世人：一切迫害神的惡人都決不會得到寬恕。
米開朗基羅在61歲高齡時創作了《最後的審判》，當作品在1541年聖誕節前推出時，整個羅馬城為之沸騰。
1475年3月6日出生的米開朗基羅其貌不揚，一生受苦，沒有配偶，專心創作。在89歲高齡時，1564年2月18日逝世於自己的工作室中。看似上帝實在不公，其實恰恰相反，這正是神對米開朗基羅的特殊厚愛。也是上天對整個人類的慈悲。＠
－－轉載自人民報
