詩情畫意——中華四大名樓(1)

湖南岳陽樓
文╱圖 雯子
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在中國園林中有兩種形制相似的建築「樓」和「閣」,前者由「臺」發展而來,《說文》︰「樓者,重屋也」;後者造型較輕盈,平面四方形或對稱多邊形,常見於皇家御園,《園冶》︰「閣者,四阿開四牖。漢有麒麟閣,唐有淩煙閣等,皆是式。」

樓閣均為二層以上,多在臨水優美之地起建,取憑高遠眺,極目無窮之妙,能起到讓心靈和天地合為一體,屏塵息慮,回復澄徹明靜之功妙,是為「遙襟甫暢,逸興遄飛」也 (《藤王閣序》) 。

自古達官顯貴,墨客文士,貶官離人皆登臨遊覽,際會宴戲,酬唱應和。既可發青雲志,亦可放悲聲,又或吊古幽思,還可吐胸中塊壘。低吟淺唱,壯懷激烈,均乘興而來,盡興而去。

劉勰說:「人稟七情,應物斯感。感物吟志,莫非自然」(《文心雕龍》)。境心相通而後文章天成,那些氣勢偉岸,瑰麗神工的山水樓閣也就成為才俊高士們記之於文,詠之於詩,形之於畫,抒懷寫志的題材了。 

湖南岳陽樓

岳陽樓位於湖南省岳陽市西北的巴丘山下,矗立在古岳陽城門頭上,西臨洞庭湖,北望長江,南通湘江,遙對君山島。若登樓遠眺,一碧無垠,白帆點點,雲影波光,氣象萬千,壯麗遼闊。(圖1)

三國時期,劉備、孫權爭奪荊州,吳國都督魯肅率兵駐守岳陽(巴丘),在洞庭湖訓練水師,就地築起一座高臺。閱兵臺,岳陽樓之前身也。五百年後,唐開元中書令張說被貶謫守岳州,登高懷古,但見水天相接,煙波浩渺,於是在臺上建起一座樓閣,是為嶽陽樓,常與僚屬登樓賦誦。

又三百年,北宋藤子京被貶嶽州知州,修繕已破舊不堪的岳陽樓,然後請遠在鄧州的同門好友范仲淹作記,蘇舜欽書丹,邵竦篆刻,這滕樓、范記、蘇書、邵刻,成為岳陽樓之四絕也。

◎詩情

「洞庭天下水,岳陽天下樓」,茫茫八百里洞庭湖,納湘、資、沅、澧四水,吞吐長江,這浩蕩盛大的氣勢豐姿,吸引無數文人士子、騷人墨客登臨憑歎,懷古誦今,留下眾多名篇佳句。

李白曾於流放夜郎的途中遇赦,從蘷州白帝城回舟順道和友人遊覽岳陽樓,以愉悅的心情寫下這首膾炙人口的〈與夏十二登岳陽樓〉:「樓觀岳陽盡,川迥洞庭開。雁引愁心去,山銜好月來。雲間連下榻,天上接傳杯。醉後涼風起,吹人舞袖回。」(圖2)


(圖2) 川迥洞庭開.李白詩意


時又遇被貶岳州司馬的詩人賈至和謫去嶺南的侍郎李曄,三人在洞庭湖上泛舟唱和,賈至有〈西亭春望〉︰「日長風暖柳青青,北雁歸飛如育冥。岳陽樓上聞吹笛,能使春心滿洞庭。」素辭清泠暢遠矣。

孟浩然初往長安求仕寫給張九齡〈望洞庭湖贈張丞相〉︰「八月湖水平,涵虛混太清。氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城。欲濟無舟楫,端居恥聖明。坐觀垂釣者,徒有羨魚情。」才氣格調同樣雄渾不凡。

杜甫晚年首次登樓。作〈登岳陽樓〉︰「昔聞洞庭水,今上嶽陽樓。吳楚東南坼,乾坤日夜浮。親朋無一字,老病有孤舟。戎馬關山北,憑軒涕泗流。」意境之宏偉寬闊,令後人難以企及。

元和十四年春(八一九年),白居易自江州赴忠州刺史任,途經岳陽樓,寫下〈登岳陽樓〉︰「岳陽城下水漫漫,獨上危樓憑曲闌。春岸綠時連夢澤,夕波紅處近長安。猿攀樹立啼何苦,雁點湖飛渡亦難。此地唯堪畫圖障,華堂張與貴人看。」詩人幾經貶謫,飽受流離漂泊之苦,對美景亦難以排遣愁悶的心情及對京城家鄉的深切眷戀。(圖3)


(圖3)岳陽城下水漫漫.白居易詩意


呂洞賓:「朝游北海暮蒼梧,袖裏青蛇膽氣粗。三醉岳陽人不識,朗吟飛過洞庭湖。」神仙風骨自在瀟灑乎。

當年樓成之日,滕子京感怮︰「湖水連天,天連水,秋來分澄清。君山自是小蓬瀛,氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城。帝子有靈能鼓瑟,淒然依舊傷情。微聞蘭芷動芳馨,曲終人不見,江上數峰青。」范仲淹的千古名篇〈岳陽樓記〉中︰「先天下之憂而憂,後天下之樂而樂。」則為歷代多少有識之士所勵志共勉!

◎畫意

相傳,唐開元四年張說張榜招聘名工巧匠興建岳陽樓,潭州木工李魯班因得到一位姓盧的神仙指點,設計出雄偉瑰麗的藍圖而為張說採納,一座金光燦燦,巧奪天工的樓宇就此拔地而起。

岳陽樓結構嚴謹,精妙無雙,其為純木建築,無一塊土石。一九八四年重建的主樓為三層(圖4),高15米,由四根楠木金柱,十二根圓木柱子和二十四根木簷柱支撐,梁、柱、檁、椽全靠榫頭銜接,柱上架梁,梁上立柱,相互咬合,彼此牽制,穩如磐石。


(圖4)1983年重修的岳陽主樓


飛簷、樓頂均蓋黃色琉璃筒瓦,飛簷尖端飾以綠色龍鳳翹首,層疊式的如意斗拱上承托著頭盔狀的樓頂,顯得威風凜凜。加上莊嚴的朱紅色大柱撐托著層簷飛椽,氣勢姿影端麗而恢宏。


(圖5)元.夏永〈岳陽樓圖〉

◎(圖5)元.夏永〈岳陽樓圖〉
冊 絹本 水墨 縱23公分 橫23.8公分 臺北故宮
款識:至正七年(1347)四月二十二日,錢塘夏永明遠畫並題
印記:古稀天子 太上皇帝之寶 八徽耄念之寶

(圖5)中所繪觀景樓臺皆矗立於高大的城墩之上,中央主樓為二層重簷歇山式屋頂,旁邊還有兩座一層歇山式屋頂樓閣,正脊兩端鴟吻,仙人走獸,搏風板,垂魚(圖5-1、2、3)等點綴,皆細細描繪,造型瘦長,屋面繪出瓦隴線,簷枋橫披窗遮住上方斗拱,柱間簾幕高卷。


(圖5-1) 鴟吻


殿身立於平坐上,廻廊周繞,閣內有詩人遷客登覽賦對,憑欄遠眺,人物雖小,但用筆縝密工整,線細如毫髮,一絲不苟;臺基平面四向凸出,城樓前立有旗幡,旁有兩座小廟。


(圖5-2) 仙人走獸


樓外洞庭湖面留白,不著水紋,意象寬廣浩渺;遠山坡石繪法簡鍊,筆墨輕勾淡染,樹以點筆概括取象,又和近景處巨岩虯松相呼應。寫〈岳陽樓記〉中「春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬頃」之意。


(圖5-3) 懸魚、惹草


畫幅用筆極為精妙,法度嚴謹,折算準確,為界畫絕品,係王振鵬畫風,運用墨筆白描法繪建築,以疏密之線條來表現各部質感,屋坡疏緩流暢,層次分明。建築細部如瓦頂、飛簷、梁柱、斗拱、窗櫺、欄杆、雁翅板、臺基、地面皆以細密繁複的墨線繪成,裝飾性強,盈尺之間,明潔素雅,美侖美奐。

清人李佐賢讚歎︰「界畫精巧,飛閣層簷,一絲不亂,樓中人物,纖悉具備。」

畫上無款印,小字楷書〈岳陽樓記〉全文其上,共二十七行,與細密的畫風相彰,是為其絕技。畫中構圖、山水樹石、皴點用筆、殿宇結構,和美國佛利爾美術館及北京故宮藏夏永岳陽樓圖幾乎相同(圖5-4)。


(圖5-4)〈岳陽樓圖〉扇面畫.北京故宮藏


◎夏永︰
元順帝(1333~1367)年間人,字明遠,浙江錢塘(杭州)人。擅長宮殿樓閣界畫,師法元初宮廷畫家王振鵬,擅長以墨筆白描法繪建築,以小幅見長。所作〈滕王閣圖〉、〈黃鶴樓圖〉、〈豐樂樓圖〉、〈樓閣山水圖〉、〈岳陽樓圖〉用細若髮絲線描為之,刻畫細膩,氣勢宏偉,把巍峨樓閣融於浩渺曠遠之自然景觀中。

明姜紹書《韻石齋筆談》:「夏永字明遠,以髮繡成滕王閣、黃鶴樓,細若蚊睫,侔於鬼工。」髮繡又稱墨繡,它是用髮代線,以綢絹為底製作的刺繡工藝品。夏永墨筆白描界畫,細密異常,精巧如同髮繡之工夫,故有此語。畫上並以細微楷,寫王勃〈滕王閣序〉或范仲淹〈岳陽樓記〉,用筆極為精細而不失矩度,為界畫極品。  


(圖6)明.謝時臣〈岳陽樓〉

◎(圖6)〈明.謝時臣岳陽樓圖〉
紙本設色 248x 102.3cm 北京故宮
自識:「岳陽樓。樗仙謝時臣寫」
下鈐「姑蘇台下逸人」、「謝思忠氏」印2方
鈐清乾隆、嘉慶內府諸藏印

樓閣只占了整個畫幅的一小部分,大量的筆墨用於寬闊浩蕩的湖面,彌漫移動的水霧,還有遠近的大小船隻。范仲淹曾寫道:「予觀夫巴陵勝狀,在洞庭一湖。銜遠山,吞長江,浩浩湯湯,橫無際涯;朝暉夕陰,氣象萬千」意境開闊,氣象磅礴。

此畫正是以巨大篇幅描繪雲夢澤之壯闊,不僅四時之景不同,一朝一夕間亦變化萬千。在洶湧流動的湖水和雲霧、遠山的映襯下,更加顯出岳陽樓雄奇壯觀的氣象。

當年,文武雙全的滕子京無端被貶,不久便將巴郡治理得「政通人和,百廢具興」,於是因「天下郡國,非有山水環異者不為勝,山水非有樓觀登覽者不為顯」,是以修建新樓;又「樓觀非有文字稱記者不為久,文字非出於雄才巨卿者不成著」,故請范仲淹作記。

從此一湖一樓一文,湖以樓名,樓以文顯。千百年來,洞庭湖與岳陽樓早已融為一體。從畫下部的樹狀可以看到,湖面狂風聚起,湖水波濤翻滾。近處一隻大船正駛過急流險灘,幾名船夫鎮定自若,奮力撐船。


(圖6-1)


而在高樓上,兩人正凝神專注傾心交談,仿佛並未被外界的變化所帶動。(圖6-1)讓人聯想起「不以物喜,不以己悲」的志節。整幅畫融合表現了建築的鬼斧神工,山水的壯麗多姿和文人畫的氣度胸襟。

◎謝時臣︰
(1487~1567年後),字思忠,號樗仙,吳縣(今江蘇蘇州)人。承襲了文徵明、沈周畫派的文人傳統,善畫事,能詩詞,工書法。技法上兼吳派的沈周和浙派的戴進、吳偉之長,屬吳門派風格。「長卷巨幛,縱橫自如」,作品既有恢弘的氣勢,又不失清新秀潤。長於畫水,江潮湖海,俱見其妙。


(圖7)明.安正文〈岳陽樓〉

明.安正文〈岳陽樓圖〉(圖7)
軸 絹本設色縱162.5釐米 橫105.5釐米 上海博物館
署款「直正智殿錦衣戶安正文寫」
鈐「日近清光」印。

樓身為二層正六棱柱形,建於高臺之上,重簷盔形樓頂,上置寶瓶。歇山頂殿門當心間有踏道,旁有矮廊相連。層樓上文人墨客聚會憑覽,抒發各自心境中的感慨,是寫〈岳陽樓記〉「北通巫峽,南極瀟湘,遷客騷人,多會於此,覽物之情,得無異乎?」之意;其下旅人遷客絡繹不絕,兩旁絕壑高聳,松柏蒼鬱,岸邊波濤洶湧,舟楫危行,讓人仿佛感受到洞庭湖水那磅礴的氣勢與力度。

圖畫用筆流暢,比例精確,線條有力,樓閣、牌坊和舟船用界畫描繪,建築裝飾及部件鴟吻、垂獸、蹲獸、惹草、額柱、鉤欄、雁翅板等華麗精巧。

以細長、連綿的線條表現拍岸的波濤,樹石則以頓挫有力的線條勾出,隨風偃倒的枝葉繁而不亂。水上船工忙著收帆拋錨,牌坊石階上遊客等待著乘船,畫面似傳達出山雨欲來,風起雲湧,離愁行旅的蕭疏情境。

◎安正文︰
明宮德宮廷畫家,官直正管殿錦衣千戶,生卒年不詳。擅畫山水、人物,尤長界畫,宗法宋人。所作界畫構圖嚴謹,比例精確,線條勁挺。


(圖8)清.王時翼〈岳陽大觀〉臺北故宮

〈岳陽樓記〉中有一段形容洞庭湖狂風暴雨的文字︰「若夫霪雨霏霏,連月不開;陰風怒號,濁浪排空;日星隱耀,山嶽潛形;商旅不行,檣傾楫摧;薄暮冥冥,虎嘯猿啼。」本幅即以生動的手法描繪是景,令觀者有如身歷其境。

岳陽樓以減筆方式勾勒,其形象與浩瀚的洞庭湖形成強烈的對比;樓中有三人正在觀看排空翻騰的波浪(圖8-1) ,這滿目蕭瑟的景象,真會讓人產生貶謫、懷家、憂謗、懼譏的心情,感傷到極點啊!


(圖8-1)


此圖中營造盛大洶湧的水勢,中有在波濤中掙扎的漁船。船夫在撐篙,撐篙一般用於水淺的湖泊及內河,遇到逆風時比較能控制方向,有人拉桅以穩住船身,船尾有數人傾力撐推船體,兩旁的人望著江面觀察水勢,指揮大家配合動作,生動地描寫出文中的意境。(圖8-2)


(圖8-2)

◎王時翼 :
字又溟,江蘇太倉人,一作吳郡(今江蘇蘇州)人。王時敏族弟。工山水法李唐,蒼古雄渾,人物類宋旭、崔子忠,猶勁多姿。

附︰范仲淹〈岳陽樓記〉

慶曆四年春,滕子京謫守巴陵郡。越明年,政通人和,百廢具興,乃重修岳陽樓,增其舊制,刻唐賢今人詩賦於其上;屬予作文以記之。

予觀夫巴陵勝狀,在洞庭一湖。銜遠山,吞長江,浩浩湯湯,橫無際涯;朝暉夕陰,氣象萬千;此則嶽陽樓之大觀也,前人之述備矣。然則北通巫峽,南極瀟湘,遷客騷人,多會於此,覽物之情,得無異乎?

若夫霪雨霏霏,連月不開;陰風怒號,濁浪排空;日星隱耀,山嶽潛形;商旅不行,檣傾楫摧;薄暮冥冥,虎嘯猿啼;登斯樓也,則有去國懷鄉,憂讒畏譏,滿目蕭然,感極而悲者矣!

至若春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬頃;沙鷗翔集,錦鱗游泳,岸芷汀蘭,鬱鬱青青。而或長煙一空,皓月千里,浮光躍金,靜影沈璧,漁歌互答,此樂何極. 登斯樓也,則有心曠神怡,寵辱偕忘、把酒臨風,其喜洋洋者矣!

嗟夫!予嘗求古仁人之心,或異二者之為,何哉?不以物喜,不以己悲,居廟堂之高,則憂其民;處江湖之遠,則憂其君。是進亦憂,退亦憂;然則何時而樂耶?其必曰:「先天下之憂而憂,後天下之樂而樂歟!」噫!微斯人,吾誰與歸!時六年九月十五日。 @*

(主要參考臺北國立故宮博物院)

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