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組圖:余承堯、沈耀初、鄭善禧三傑書畫展

鄭善禧 《布偶群像圖》 彩墨 框。(國立歷史博物館)

鄭善禧 《布偶群像圖》 彩墨 框。(國立歷史博物館)

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【大紀元2014年01月15日訊】(大紀元記者鍾元臺灣臺北報導)余承堯、沈耀初、鄭善禧均為來自福建,而畢生大部分創作生涯都於臺灣的藝術家。他們在臺遇故里,相知相惜,互相提攜與支持;三人並曾有約,盼能以皆為閩南鄉親的因緣舉辦聯展。而不幸余、沈先行辭世;鄭善禧有念於此,念茲在茲近廿年。國立歷史博物館於數年前得悉故事,規劃「閩臺三傑-余承堯、沈耀初、鄭善禧書畫展」,即日起至23日止,展出作品超過180組件。

余承堯 《明日帶長流》 彩墨 框。(國立歷史博物館)
余承堯 《明日帶長流》 彩墨 框。(國立歷史博物館

閩、臺二地自明清時期起即關係密切,淵源長久,臺灣早期繪畫多受福建一地影響,因而福建書畫風格便成為日據時期以前臺灣繪畫的主要淵源。清代臺灣早期繪畫即以恣意揮灑的筆墨表現著稱,不僅反映出臺灣當時移民社會的粗放狂狷特質,同時也流露著民俗、純樸、天真與拙趣。

余承堯 《一曲清溪宛轉流》 水墨。(國立歷史博物館)
余承堯 《一曲清溪宛轉流》 水墨。(國立歷史博物館)

余承堯 《平湖春色》 彩墨。(國立歷史博物館)
余承堯 《平湖春色》 彩墨。(國立歷史博物館)

余承堯 《春風吹上臺》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)
余承堯 《春風吹上臺》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)

余承堯(1898-1993)生於福建永春,早年投筆從戎,1920 年東渡日本,於早稻田大學攻讀經濟,又轉入日本陸軍士官學校鑽研戰術。返國後服務軍旅,1946 年以中將退伍,1950年輾轉來臺,經營藥材生意,餘暇則讀書、作詩、作畫、寫字自娛。他從56歲開始作畫,沒有師承,僅以大自然為師,以細碎密結的筆法,皺擦出山岩肌理,再由多塊山石峰峭組構成密實的山形。此類峰巒相連的峻奇山水,展現了其自家山水風格獨特的創作語言。

沈耀初 《鷹-高瞻遠矚》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)
沈耀初 《鷹-高瞻遠矚》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)

沈耀初 《蕉蔭雙鵝》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)
沈耀初 《蕉蔭雙鵝》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)

沈耀初 《草野群鵝》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)
沈耀初 《草野群鵝》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)

沈耀初 《籠雞》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)
沈耀初 《籠雞》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)

沈耀初(1907~1990)福建詔安人,自號「自渡人」。幼喜繪事,曾受族內老畫家沈鏡湖先生指導。後入汕頭藝專攻讀,1948 年冬,與友人來臺寫生,後因戰事而滯臺以從事教育,課餘索居獨處,精研書畫古籍、名家真跡,數十年如一日。其畫風融合齊白石、吳昌碩、任伯年等大家之筆墨,融入金石筆法,擅長寫意花鳥、山石。 作畫主張一切筆墨「寧大勿小、寧拙勿巧、寧重勿輕、寧厚勿薄」,繪畫風格奔放率意而質地樸厚,於文人水墨寫意畫風另開一路風韻。

鄭善禧 《布偶群像圖》 彩墨 框。(國立歷史博物館)
鄭善禧 《布偶群像圖》 彩墨 框。(國立歷史博物館)

鄭善禧 《榕蔭散牧圖》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)
鄭善禧 《榕蔭散牧圖》 彩墨 軸。(國立歷史博物館)

鄭善禧(1932~)福建龍溪縣石碼鎮人,1950年來臺,1953年從臺南師範美術科畢業,1960年再畢業於師範大學美術系。曾任教於臺中師專、臺中師範及國立師範大學美術系。鄭善禧教授就讀師大美術系時,曾受教於溥心畲、黃君璧、廖繼春、林玉山、馬白水等諸中西名家。任教期間,每逢假日必定到處遊歷寫生,凡公園、廟宇、市場街道及火車站來往行人皆是題材,眼目所及均可入畫;而從不間斷地寫生,成就了他紮實的速寫能力。

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鄭善禧 《門神─秦叔寶 尉遲恭》 彩墨 軸。(鍾元翻攝/大紀元)
鄭善禧 《門神─秦叔寶 尉遲恭》 彩墨 軸。(鍾元翻攝/大紀元)

鄭善禧作畫風格運筆靈活流暢,不拘小節,畫面造形融會中西而生動樸趣,用色強烈不避俗豔,最能呼應常民之生活意境,且時時具有一種幽默達觀的趣味,使其作品受到很大的迴響,是一位全能型的畫家。

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