【大紀元2015年02月20日訊】羊年春晚已經落下帷幕，央視宣佈所謂“多屏收視率”達到29.60%，但媒體已經一針見血地指出，其實吐槽的比看的多。對於其中節目，人們普遍感到失望。特別是兩個反腐小品和相聲，很多人更是覺得失望之極。
春晚創始於1979年，收視率最高曾經達到60%以上，後來逐年下滑，到2013年僅11.36%。一方面是中國人的娛樂方式多樣化了，央視春晚已經沒法壟斷人們除夕的文化生活；另一方面是節目說教色彩越來越強烈，人們上當受騙的感覺年復一年，越來越多的人惹不起躲得起。至少，很多人覺得相見不如懷疑，讓學教者進行自我教育去。
我必須承認，我並沒有認真看這台春晚，只是出於職業的需要，看了下兩個反腐節目，但非常失望。巧的是，有衛視轉播了在挪威首都奧斯陸舉行的“諾貝爾和平獎音樂會2014”，我別無選擇，一下子被深深地吸引了。諾貝爾和平獎自然有它的“政治性”，音樂會動用了拉蒂法女皇、蘿拉‧穆拉等大批明星，但真的沒有說教的成份，而是一場音樂藝術的盛會。
央視說教的一個核心概念，是“主旋律”。所謂主旋律，不僅是對春晚、輿論的要求，而且是對“大文化”的要求。在毛澤東時代，文化的使命有一種說法叫“為工農兵服務”或曰為人民服務，而說穿了是為政治服務。江時代以來，黨已經回避舊的“左”的提法，完全摒棄“工農兵”、“為政治服務”之類的概念或提法，而改采“政治正確”，建立一個“政治正確”的體系。
黨確立一套“政治正確”的標準，是因為“政治正確”在一些西方國家也說得過去，算是一個“國際慣例”。簡言之就是，既然美國講究“政治正確”，中國依樣畫葫蘆，西方就應該無話可說。“政治正確”落實到中國，就是高揚主旋律，作為主旋律前提和基礎條件的是一套嚴格的政治審查。文化人在實踐中將主旋律發展成兩類東西：一是正面歌頌，對象是黨和軍隊的光輝歷史、改革開放、黨組織的先鋒模範作用、先進典型的先進事蹟等；二是刻劃抗日歷史、中國歷史上的英雄模範人物等。而且不是藝術地表現，而是赤裸裸地說教。
隨著政治審查的加強，當代文化實際上已走入一條死胡同，自由思考的靈魂動輒得咎，只有極端平庸才能暢行無阻。拿影視劇來說，中共建立了一套嚴格的審查制度，第一步是報選題，選題通過才能報劇本，劇本審查通過才能投拍，剪輯好了還要報送審批。很多年以來，中國影視劇先是流行武俠劇，後來流行宮廷劇、古裝戲、辮子戲，然後是神話劇、最近幾年流行抗日劇，總而言之是跟中國的當下生活無關。出現這種“厚古薄今”的情況，根本原因是這類節目政審容易通過，而如果你拍一個當代題材的東西，很可能觸犯時忌，即便劇本政審通過，讓你拍了，也可能在電視臺或院線排片時被槍斃。結果就是各種類似“手撕鬼子”的抗日神劇充斥中國，雖經廣電總局行政干預，抗日神劇仍然廣受投資者和創作班子的青睞。
春晚，只是在政治審查的夾縫中求生的中國文化的一個標本，一方面是創作人員不知如何是好，另一方面是廣大觀眾“惹不起躲得起”，兩方面都覺得春晚成了雞肋。羊年春晚安排兩個反腐節目，據說是上面授意，甚至由陝西省紀委提供素材，但反腐題材的文藝節目都要中央“特批”，這不是太過荒謬了嗎？兩個反腐節目，實際上都在掩飾中國官場的腐敗，這真的是太低估人民群眾雪亮的眼睛了。
遺憾的是，黨對政治對中國文化的戧害熟視無睹，任其繼續發展。報紙越辦越沒有讀者，電視越辦越沒有觀眾，說教越來越沒有學生和市場。他們反對西方價值觀，自己的老婆和孩子卻投入西方國家的懷抱。連自己都不相信的東西，他們以為人民群眾會愚蠢到相信的地步。最後我們不妨看一看，誰比誰更愚蠢。
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