【大紀元2016年10月05日訊】（大紀元特約記者蘭青、張小清紐約採訪報導）按：新唐人電視台舉辦的國際鋼琴大賽於9月30日至10月2日在紐約巴魯克大學英格門音樂廳舉行。本屆比賽邀請到教授古典鋼琴五十年的維克多‧羅森鮑姆（Victor Rosenbaum）先生舉辦大師班。比賽前夕羅森鮑姆接受專訪，摯誠分享了他對古典音樂演奏與欣賞、特別是比賽指定的貝多芬、舒伯特和肖邦等大師經典曲目的精到理解，無論是專業音樂家還是業餘聽眾，都會深受啟發。茲分節刊登，以饗讀者。
（續前文）
2. 貝多芬第三十一號奏鳴曲，作品110
Beethoven Sonata No. 31 in A flat major Op. 110
「奏鳴曲三部曲」的下一曲也有個作品號——110。這部作品我覺得比前一曲更關乎抗爭和追求。
（1）第一樂章
從一開始，跌宕的音程就交替出現，那些上行的音程有如在邀你同往，它們到達什麼地方，又回放。此後發生很多事情，這一曲特別在第一樂章有很多上行的動勢，其中一些地方確實呈現出某種抗爭，彷彿一個人在努力達到希求的頂峰，不論希求什麼——人只能一點點艱難地達到。
比如說有一段攀到了第一個層次，之後繼續向前，之後達到了頂峰，讓你感覺：好，我達到了成功的一刻，然而緊接著你會覺得，那並不真正是你尋求的東西。
隨即，樂曲沉入某種靜寂，好像那只是個局部的目標，我們還需要探求更多，還需要追尋更多。之後音樂使用了多個調性，有如在尋覓。
奏鳴曲中有個部分叫做展開部，通常會將樂章開頭的部分加以展開，而且通常會轉換不同的音調；有時感覺有點動盪不安，在探尋什麼，最後又回到起始的素材，這是奏鳴曲的慣用曲式。
但在貝多芬手中，從不會給人感覺像海頓或莫扎特的奏鳴曲裡那樣回到開頭，即便是起始素材也會加以某種轉換。所以給人感覺，是，這很熟悉，但同時也是前面的一種延續。
所以作品110的第一樂章中有很多的追尋，到結尾處好像止息了，但也彷彿在期待著很後面段落才會出現的什麼——一段充分發展的賦格，非常接近巴赫寫過的那種賦格，很多樂音錯落，彼此有著層次清晰的交集和呼應。
作品後面出現的賦格的音符，在第一樂章的結尾就做了鋪墊；如果把音樂比作人，好像樂曲的主體預見到了自己的未來，相當令人驚訝。
實際上，尚未來臨的賦格音符就含在作品的最初幾行、最初幾小節裡面，不只是在第一樂章的結尾，在一開頭就已蘊蓄。
以這種奇蹟般的方式，貝多芬在讓我們的情感契入樂曲的同時，已經如此有機地結構出了這一樂章和整個樂曲，使之渾然一體。
分析貝多芬令人著迷，因為他運用材料如此精簡。聽眾不需要知道所有這些技巧細節，不管怎樣，你都會感受到作品傳遞的情感訊息。
點擊聆聽：【索爾金（Rudolf Serkin）演奏的第一樂章】
（2）第二樂章
第一樂章在為後面賦格所做的鋪墊之中達到止息。但在賦格出現前，先發生了兩件事情。
首先是一段粗人大意、近乎粗野的舞曲，有種飲酒歌的感覺，充滿活力。你能想像在第一樂章裡找尋人生方向的一個年輕男子，到了第二樂章決定「我要先把那個放放，好好玩一把」。於是他出門去，你能感覺到啤酒小桶被舉起，歡樂、能量、粗壯的元素登台……你可以想像得到的慕尼黑啤酒屋裡的那種歌曲。
事實上有些人已認定這一段根植於民間音樂，是有歌詞的那種，或許貝多芬很欣賞其旋律或節奏，由此創作了這一樂章，不管什麼情況，這毫無疑問是一支非常粗獷有活力的舞曲。
正如時常發生的那樣，當你稍微過頭、讓自己沉溺於享樂時，隨之而來的總是深深的懊悔。
在非常有活力的部分之後，是一個悲傷難過的抒情調，彷彿對以膚淺的方式揮霍掉了時間、浪費掉了人生而後悔。我們不知道是為何而悲傷，這裡是要每個人自己回應的部分；但當我們聽到時，我們會感受到極度的悲傷、甚至是悲慟。
在悲慟的樂段非常寧靜地結束後，早就有意料的賦格終於開始了，彷彿從一個音符開始，有一束光照進了悲哀的場景，將它打開，給人感覺又有了光，有了希望。
憂鬱的部分當然是小調，而賦格則是大調，又將追求、探尋的感覺帶回來，並達到一個高點，只為將那悲傷的音樂再次帶回來——但是以一種更加身心交瘁的方式，事實上貝多芬這首作品寫到這裡是在表現倦怠、無力。實際上他是要求以一種聽上去萎靡的方式來演奏。為了表現這種萎靡，他沒有用很長的旋律線，那些短小的樂句，彷彿行進一兩個小節都氣喘吁吁，讓你感到音樂在嘆氣、喘息……
這之後，就到了曲子的結尾部分。我們先前體驗過的賦格又回來了，但形式已經完全變了。事實上，那悲傷、喘息、如泣如訴的音樂宛若走到了生命盡頭。奄奄一息之中，是三個很短的音符：Bom，Bom，Bom……你需要的只是多一個音符，Bom……喘完最後一口氣。
點擊聆聽：【索爾金演奏的第二樂章】
（3）第三樂章
而你聽到的不是那個音符，而是一個大調和弦。從這裡開始，這個大調和弦重複又重複，彷彿天門被它打開，如同神的復活，或是救贖。
然後賦格又回來，卻是在表現迷失方向。賦格的主題現在顛倒過來，以非常遙遠的音調，而且是慢速。因此，感覺好像有什麼是熟悉的，但同時也令人感到陌生。
一點一點，賦格重獲活力，最終回到右邊的主調，作品在英雄史詩般的喜慶氛圍中作結，彷彿從作品一開頭就在追尋的東西，終於獲得了圓滿。
所以，「奏鳴曲三部曲」的第一首安靜、悲傷地完結，第二首——更多體現著探尋的主題，則在極大的喜樂中結束，如同說，是的，人生在世可以獲得意義。
點擊聆聽：【索爾金演奏的第三樂章】
點擊聆聽：【布倫德爾（Alfred Brendel）演奏的全曲】
（待續）
責任編輯：方沛
