文藝作品離不開景物描寫。關於景物描寫的性質和作用，王國維在《人間詩話》中說 ：「一切景語，皆情語也。」撮要精闢，頗耐尋味。
「景語皆情語」，首先說明了寫景和抒情二者之間的緊密關係，這使人聯想起清人劉熙載的一段話。他說，《詩經》裡有一首詩：「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。」寫得清幽蘊藉，讀了令人感動。這首詩的好處，就是借景物的描寫，來抒發感情。如果抽去關於景物描寫的文字，那就只剩下「春往、冬來」四字而已，便不成其為好詩了。（見《藝概．詩概》）可見景物描寫有助於感情的抒發，並能為文藝作品生輝增采。劉勰《文心雕龍》說：「山沓水匝，樹雜雲華。目既往還，心亦吐納。春日遲遲，秋風颯颯。情往似贈，興來如答。」也很形象地說明了景和情的關係。
「景語皆情語」，明確地道出了景物描寫的感情色彩。這正如古人所講：「非物無以見我，而觀物之時，自有我在。」「物因情變」。「物皆著我之色。」這就意味著：客觀地景物描寫是不足取的；這就強調了：景物描寫應該融入作者深厚的感情。寫景之筆，愈是賦予深情，便愈能扣人心弦。如杜甫的〈春望〉：「國破山河在， 城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心……」花鳥本是平常悅目賞心之物，由於注入了詩人憂國思家的至情，所以觀花反而濺淚，聞鳥便覺驚心。景中包蘊著深情，成為傳世的名句。
景語傳情，又有兩種方法。一是正面描寫，如寫人物的歡樂時，則是風和日麗，鳥語花香；寫人物的不幸時，則是淒風苦雨，愁雲慘淡。景與情是相輔相成的。另一種方法為反面描寫，即所描寫的景物與人物的感情、遭遇等恰恰相反。如《紅樓夢》寫林黛玉歸天時，境況本很淒涼，但作者卻偏偏寫此時飄來「一陣音樂之聲。」這樣寫的作用，正如王夫之所謂：「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。」使處於矛盾環境中的人物、性格、命運，更加突出，更加鮮明。
「窺情風景之上，鑽貌草木之中。吟詠所發，志唯深遠；體物為妙，功在密附。」（ 劉勰語）全面地理解景物描寫的性質和方法，使之成為表情達意、刻畫人物的有力手段，對於文藝創作，是十分重要的。 @*＃
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