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《星際救援》影評:四平八穩的太空歷險

蔡宜霖

《星際救援》劇照。(台北双喜電影提供)

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【大紀元2019年09月21日訊】太空冒險是進入二十世紀以來,人類永恆不變的夢想,因此自然也不乏以此為主題的電影,近期的新片《星際救援》(Ad Astra),則是最新一部以此為題材的影視作品。

故事的背景設定在未來的某個時期,此時前往太陽系內的其他星球對人類來說已不再是夢想。男主角羅伊‧麥克布萊德是美國的一位太空人,某日,他在地球上空的太空站進行例行任務時,突然因為不明的太空風暴而發生意外,羅伊獲救後被軍方高層招來開秘密會議,會中羅伊得知,自己多年前在太空任務失聯的父親有可能還活著,而且太空風暴可能與父親有關聯,於是他自願接下尋找父親的任務,故事由此展開。

星際救援》劇照。(台北双喜電影提供)

冒險之旅段落分明

男主角羅伊的冒險在片中分成好幾個段落,並非從地球直接飛抵父親可能所在的位置,而是先從地球前往月球,再由月球前往火星,接著再從火星前往最終目的地海王星。因此,就故事舞台來說,走的是段落分明的風格。

《星際救援》中人類的科技發展到什麼樣的程度,相信會是比較引人好奇的元素。片中並未很具體地交代男主角活在哪個世紀,但可以看出,儘管科技實力明顯比現代進步,但也沒有超出太多。畢竟片中人類所搭乘的太空設備與現實中相比,並無明顯差異,仍以火箭及一般的太空艙為主。因此電影本身的科幻內容較樸實無華,較沒有讓人眼睛為之一亮的科幻塑造。

《星際救援》劇照。(台北双喜電影提供)

羅伊的星際旅行,在片中稱得上是各段都有不同的特色,以月球之旅這段來說,算是電影中較能展現人類未來發展方向的一段。前往月球,在此時已變得像搭飛機進行長途旅行般的稀鬆平常,太空艙上甚至還有空服員提供飛機上的一般服務。人類在月球上也已建立了大型城市,有不同國族的人在這裡居住,甚至可能還有盜匪的存在!儘管《星際救援》本身不以酷炫的科幻風格取勝,但月球片段算是其中較具亮點的部分。

火星的旅程,算是故事中的轉捩點,謎團在此開始轉往不同方向。就謎團的塑造來說,本片算是有增加懸疑片面向的企圖心,對於羅伊父親是否可能生還的謎團,一開始營造得具有懸念,能引起人的興趣。不過謎團的後續發展力道則沒有那麼強烈,男主角在火星得知的「真相」,雖然有起到改變冒險性質的效果,不過劇情轉變的樣貌不算太讓人意外,因此震撼感不如坊間的許多懸疑片強烈。

《星際救援》劇照。(台北双喜電影提供)

羅伊的父親克利福德‧麥克布萊德,是這場太空旅程後半段的核心焦點。電影對他的塑造,是《星際救援》較具亮點的元素,成功將他的角色形象營造得很強烈,讓人感受到一個不甘認輸的人的那股瘋狂偏執。羅伊的父親一角能讓人印象深刻,本身少不了演員湯米‧李‧瓊斯(Tommy Lee Jones)的功勞,他以資深演員的精湛演技,演活了一位極具個性的角色。

就太空冒險的呈現來說,《星際救援》所走的並非動作片路線,而是較平和的劇情片風格。羅伊的太空旅程,基本上以文戲為主,較具張力的情節為輔,兩者在片中基本上以不時穿插的方式呈現。在地球時的意外事故、月球匪類的出現、一場臨時救援行動面對的危險、在太空船中發生的一場武力衝突等情節,為平和的劇情帶來些張力與緊張刺激的氣氛,有起到調節氣氛的作用。不過電影整體而言,仍是文戲取向為主,不走跌宕起伏的風格路線。

就敘事手法來說,本片大量運用男主角的個人獨白來呈現故事、推進故事。這麼做的優點在於,可以將羅伊的心路歷程刻劃得極為詳細,達到鉅細靡遺的程度,擔綱主演的布萊德‧彼特(Brad Pitt)本身的表現也可以與之相輔相成。不過,內心獨白的大量運用,多少會降低電影本身的娛樂性,可能會讓習慣觀賞商業大片的觀眾較不習慣,因此算是一把雙面刃。

《星際救援》劇照。(台北双喜電影提供)

結尾淡化主角悲情色彩

以結局而言,《星際救援》走的是溫馨路線,男主角在片中原本算是頗具家庭悲劇色彩的人物,父親在他年僅16歲時就失蹤,羅伊結婚成家後,也沒能跟妻子艾娃經營出幸福的婚姻。這些遺憾,在片中都得到了不同程度的彌補,起到淡化悲情色彩的作用。不過飾演羅伊妻子的麗芙‧泰勒(Liv Tyler)戲份過少,因此夫妻情感的塑造較缺少相應的厚度,屬於溫馨之餘的美中不足之處。

嚴格說來,《星際救援》並非娛樂性或懸疑感突出的電影,甚至可說是略帶一點文藝片色彩。這樣的風格或許並非每個觀眾都會習慣,喜不喜歡可能見仁見智,但從本片在IMDb仍獲得7.3分的評價來看,應足以代表仍有不少觀眾肯定此部電影的價值。◇

《星際救援》劇照。(台北双喜電影提供)
《星際救援》劇照。(台北双喜電影提供)
《星際救援》劇照。(台北双喜電影提供)

責任編輯:黃珊妮

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