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今年的春節,在遙遠的維也納,一年一度“中國民族音樂春節音樂會”繼續在金色大廳開花,中國香港中樂團、中國紅星民樂團和東方交響樂團相繼在金色大廳演出，使來自東方的中國音樂一時間成了金色大廳的“主角”，金色大廳也成了一年一度中國民族文化的“集散地”。

自1998年春節，中央民族樂團首次在金色大廳舉辦“中國民族音樂虎年春節音樂會”引起轟動以后，春節音樂會成了中國民族音樂進入維也納金色大廳的一個絕好的契机。從去年開始，中國到金色大廳演出的樂團越來越多，不論是民族樂團還是交響樂團，都想到金色大廳一試身手，一時間金色大廳涌動起中國音樂熱潮。

弘揚民族文化才是初衷

讓中國民樂走進金色大廳，在五年前恐怕誰都沒有想到過。而一個旅德多年的中國物理學教授吳澤洲父子七年前突發奇想，想到了把中國民族藝術帶入了這個西方音樂的最高殿堂。

記者日前采訪吳澤洲時，他道出了當初把中國民族音樂帶進金色大廳的初衷：“我曾在1993年一篇短文中寫道：‘要把世界各國的杰出文化引荐到中國的同時，追隨同道先進之后，把中國优秀的文化播揚到世界的天涯海角。’這一心愿出自我的一些感慨，感慨中國的雜技藝術能夠在國外演出一場獲得154次掌聲。我感慨當時國內文化市場的冷落，中央樂團一場不到一半的觀眾。當時兩千多個藝術團体皇糧難以為繼，人才外流。這樣的困境引發我的感慨，也引發我心中的不平和不服。”

吳澤洲說：“還是儿子吳嘉童在奧地利畢業獲獎的時候，我們舉辦了答謝晚餐，認識了音樂界的一些朋友，在聊天的時候我們就覺得應該把中國的民族音樂請到維也納金色大廳來演出。于是我以個人名義給文化部寫了報告，文化部領導破例給予批复，而我們父子從1997年就開始為在維也納舉辦春節中國民族音樂會忙碌。終于在1998年春節由中央民族樂團在金色大廳演出了首場‘中國民族音樂虎年春節音樂會’。”中國民樂首次金色大廳春節音樂會在當地和國內引起了強烈的轟動，當地媒体給予熱情報道，當晚的演出盛況空前。一連五年，吳氏父子將中央民族樂團等中國五個最好的民樂團帶進了金色大廳，金色大廳也創造了一個奇跡。

民樂西征做活了海內外市場

能夠連續五年在世界著名的金色大廳舉辦固定的音樂會，這對于過去中國海外演出市場，應該說是一個奇跡。中國民族音樂走進金色大廳的直接運作者吳澤洲在回顧五年來的經歷時用“悲壯慘烈”來形容。吳嘉童更是不無感慨地說：“做開拓性的事情很難，是許多人沒法想象的。我們經歷了多少的艱辛，終于堅持了下來。當我們第一次請求民族樂團走進金色大廳的時候，國際上的演出經紀公司在演出運作上早就形成了代理制，可當時國內的演出運作方式与國際通行的方式還沒有接軌，我們將中國民族音樂推向世界的同時，也面臨著對國內演出運作体制的挑戰。”

在中國民族音樂走進金色大廳的旅途上，主辦者曾經遇到了眾多的坎坷。經過艱難的努力，1999年的中國民樂兔年春節音樂會不僅走進了金色大廳，而且走進了柏林愛樂大廳，走進了安徒生的故鄉丹麥。隨后的几年，中國民族音樂還相繼來到了慕尼黑、法蘭克福等音樂重鎮。三次在金色大廳指揮中國樂團的彭家鵬也對記者說：“近年中國民樂不斷到歐洲演出已漸漸打開了中國音樂通向西方的大門，今天有如此多的國內樂團到金色大廳演出是水到渠成的事，一方面証明中國樂團的水平近年在國際交往中确實提高了，另一方面也表明西方觀眾對中國音樂的認識也在潛移默化地改變，這是一种令人興奮的良性循環。”

隨著中國民族音樂走進金色大廳，原本不景气的國內民族音樂演出市場也開始活躍起來。中央民族樂團自1998年首次進入金色大廳后，一年之內以“金色輝煌”為題的音樂會就演出了百余場，獲得了數百万元的收益。而中國廣播民族樂團2000年春節在維也納金色大廳演出獲得成功后，返回北京的當天就從首都机場直赴世紀劇院演出，也創下了演出團体出訪后回國匯報最快的紀錄。這五年來，每次金色大廳演出的成功都為演出團体回國演出開辟了道路。

當然，作為中國民族音樂走進金色大廳始作俑者的民營演出經紀公司——吳氏策划，也從中得到了一定的經濟效益。今年中國民族音樂進入金色大廳第五年的時候，吳嘉童終于向記者承認：“我們肯定是要賺錢的。如果我們付出了巨大的勞動又不能賺錢，我們就沒有積累，別說是中國民族音樂，我們什么也做不成。”實際上，中國民族音樂走進金色大廳得到的是民族音樂走向西方主流社會，國內民族音樂市場攀升，演出經紀公司獲得直接的經濟效益。三者獲利畢竟對弘揚民族文化是一件大好事。

金色大廳是不是試金石

記得1998年以前，國內的樂團和演出商把金色大廳視為“最高音樂殿堂”。因為有世界著名的維也納愛樂樂團，因為有著名的維也納新年音樂會，金色大廳成了國內許多樂團可望而不可即的“圣地”。許多人都以為金色大廳只有像維也納愛樂樂團這樣的世界一流樂團才能光顧，而中國的音樂家對金色大廳只有崇拜的份儿。

1998年中國民族音樂走進金色大廳，似乎讓中國的藝術家們突然明白了一個道理，金色大廳的門檻實際沒有那么高。不管什么樂團，只要付了40万先令（相當于30万元人民幣）的場租，与金色大廳簽署一系列相關的合同，就可以登上金色大廳的舞台，金色大廳本身對樂團的藝術水准沒有過多的要求。于是，看到民族音樂在金色大廳紅火后，不少樂團也躍躍欲試。据記者了解，与“吳氏策划”聯系去金色大廳演出的樂團目前已經不下五六個，有地方省市的民樂團，也有城市區級少年民族樂團。有的樂團自豪地說：“我們有錢，只要能進金色大廳，我們出錢都可以。”与此同時，國內其他演出經紀人也在運作樂團進入金色大廳。來到金色大廳的不僅是民族樂團、交響樂團，美聲歌唱家也爭先恐后來到這歷史悠久的古典音樂圣殿。

金色大廳是試金石嗎？不錯。但在這里試金通常有几個標准：較高的票房收入、熱烈的現場反應、當地媒体集中的評論和固定的觀眾群。記得當年美國紐約愛樂樂團要打歐洲市場首先也選擇了進入金色大廳，他們每年固定時間在金色大廳演出，票房一年比一年好，當地媒体反響越來越強烈，一連15年才使得這個美國樂團成為世界一流的交響樂團。如果進了金色大廳，沒有票房收入，沒有當地媒体的熱烈反響，音樂會盡管很熱鬧，觀眾也只是感到一种新奇。今年中國香港中樂團舉辦的春節音樂會，不僅現場觀眾的反響相當熱烈，而且當地媒体對樂團的關注已經上升到對中國民族音樂交響化的兩种觀念的討論，這不能不說是一种成功。

從中國民樂進入金色大廳到中國樂團爭進音樂圣殿，中國民族音樂在西方确實開拓了一個市場。但五年堅持觀看中國樂團演出的維也納觀眾諾爾曼這樣對記者說：“能讓金色大廳的觀眾肯定一個樂團和藝術家很難，但要進入金色大廳演出卻很容易。這里的觀眾不會憑一場音樂會就會肯定一個樂團或藝術家的水平的。就像評价歌唱家是不是一流水准，他的演出不應該在金色大廳，而應該在歌劇院一樣，要看他是不是經常在歌劇院登台演出不同的歌劇并獲得好評。一首詠嘆調、一場音樂會不能說明什么。”如果真是這樣，爭先恐后到金色大廳演出的樂團和藝術家真應該三思而后行。

(來源:中國孔子 2002年3月18日)(http://www.dajiyuan.com)

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