唱將的流行与輪回--評近年內地男歌手劉歡 孫楠 楊坤

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【大紀元8月18日訊】點點樓頭細雨,重重江外平湖。比之于繁華看盡,聲色妖嬈的港台歌壇,內地歌壇因為其后進地位而質朴平淡許多。港台歌壇是發達而完善的偶像生產地,但內地歌壇歷來鮮有自己原產的万人迷偶像,這決定了內地無論是歌迷群或媒體都主要受到來自于港台方面的影響,因此現實是——內地流行音樂從業者甚至包括大多數音樂人、歌手皆受制于港台音樂。這始終是內地歌壇多年來摘不下的緊箍咒。

  不過放眼如今更趨弱勢的內地歌壇,一片荒原之中,也總有點點火光不盡,于蕭條歲月里傳承一脈真气;其中,若細細回首或展望內地歌壇,雖然偶像匱乏事實既成,但卻總能及時產出唱將型歌手,于港台歌手的層層籠罩之下做突圍之勢。而這些內地唱將歌手也都能被歌迷与媒體廣泛接受,畢竟兩者身處同樣的語境,浸淫于同樣的社會風情与生活主流,于基本情怀上也多有共鳴。

  據中華网8月17日報道﹐內地的唱將型歌手有很多,這里主要涉及男歌手,如劉歡。劉歡几已成為內地流行男歌手的代名詞,二十年來始終屹立不倒。劉歡的音域如海洋般寬廣,高音甜,中音勁,低音沉,可以駕馭交響樂,演唱名曲跨越二十年,深受人民群眾厚愛。劉歡從來不隨便出現在娛樂新聞里賺人气,從來不用考慮減肥,但是一發片照樣上頭條,一有重大晚會照樣最后一個唱,這是非常有中國特色的;同時也擺明了其在歌壇的絕對地位。

  劉歡還是罕見的知識分子歌手,不是單指他的作品,而是因為他大學教師的正經職業;老百姓會覺得唱歌僅僅是劉老師的副業,居然也經營得這么成功,不免把劉老師神化。這使得劉歡不像一個藝人,一切性情都藏在他庄嚴肅穆的音樂里面,因此你感覺他不夠親近,不能伸手可及;好像划歸歌手同類項,唯獨他要單拎出來說。到后來,大部分歌迷對劉歡是敬仰多于喜愛,叫好是叫好,心里總有一層隔膜,好在劉歡對此比較淡泊。去年出的《六十年代生人》音樂水准相當高又富有文化含量,看來他非常清楚自己唱片的份額市場。

  從《不見不散》始,孫楠用了几年時間證明自己已經成為劉歡的接班人;他是現在最紅的內地男歌手,這几年的內地最佳男歌手獎就是為他設立的,領的連他自己都不耐煩了。可能是孫楠感覺沒有遇到過什么強有力的挑戰,體會到某种高處不胜寒。

  孫楠的音域雖然不若劉歡,但其高音的爆發力和穿透力甚至略強于劉歡,且非常干淨。這造成了孫楠在一段時間內比較放任自己,熱衷于在唱片或電視節目上炫耀自己的高音。也必須承認他有一流的壓台感,但是有時候這种感官型的高音難以打動人,因為它缺乏傳遞感情的細膩和深沉。任何歌唱手段都只是手段,目的只有一個,就是打動人心,所以過于依賴高音就有舍本逐末之嫌。其實,孫楠現已處于個人事業的頂峰期,上升空間已呈狹窄之勢,他如何令自己繼續上揚并不會讓他感到輕松。

  孫楠之外,滿文軍也是位不可多得的唱將。滿文軍有一把天賦的好聲音,很优美,唱功也好,听他的歌可以發現他運用嫻熟的控制技巧;但很多時候顯得過于規矩,可以看到內地用美聲唱法指導流行演唱常有的那些痼疾。更重要的是,滿文軍不如孫楠有霸气,也不像孫楠那么善于掌握時尚并廣泛經營自己。

  前年,內地歌壇蹦出個楊坤,一舉定下“北有楊坤,南有阿杜”的格局。楊坤的舞台狀態極好;馬拉多納曾評論齊達內,他說小齊球是踢得好,但他有毛病,踢球的時候太嚴肅了,看不到足球給他帶來什么快樂。而你看或者听楊坤唱歌,就知道他在那一刻肯定非常的爽,他心里一定很高興。

  楊坤的出名基本上是靠他那化成灰也是他的聲音,這聲音太特別了,而且是一套自成的楊氏唱法;但這也好比一把雙刃劍,楊坤可以稱之為極端的聲音實際上也意味著一种局限,它不夠寬容,听眾很容易膩。去年,又紅出來一個沙寶亮;沙寶亮和楊坤是多年來名震北京歌廳的駐唱歌手,終于先后浮出海面,也算是眾望所歸,終成正果。

  還有一個值得注意的人,是去年從彝人制造單飛的負責高音部分的阿木。阿木擁有罕見的嗓音資本,其嗓音亮麗、純美、高亢,仿佛吸收了日月山水的天然菁華,早在彝人制造時期就聲震北京歌壇,更被數個資深音樂人看好;而聆听阿木的現場,常予人以血脈翻騰之感,他是那种瞬間就能征服舞台的人;阿木給人這樣的感覺:給他越大的舞台,他仿佛就有越大的勇气和熱情。因此,此人絕對是一個不容忽視的未來唱將。

  因音樂理想的不同而從彝人制造單飛,對于個人知名度尚不夠高的阿木而言,有相當的冒險性;這也從一個側面說明阿木有著更大的野心,他不滿足于彝人制造單一的偏于民族色彩的音樂方向,而是覬覦在流行音樂市場上有更大的作為和音樂類型空間,為此他不惜犧牲目前的利益。

  听阿木單飛后推的單曲(《愛你》和《丟了》),注意到他唱歌确實在進步,已刻意將剛出道時的野勁儿褪去,而更重視其歌唱的收放自如和感性傳達,這更證明其想搶掠大多數听眾市場的勃勃野心,只是令人有些遺憾的是,在其單曲《愛你》、《丟了》的推廣大受肯定后,阿木卻不知何故未能及時推出自己的個人專輯,近半年有些聲息漸無,而市面上卻已出現多种以《愛你》為主打并融合彝人時期歌曲的盜版,這無疑是對阿木轉型后的個人發展很有妨害的。

  所以,現在阿木面臨的主要問題是,如何延續單曲推廣的成功經驗,盡快推出自己的首張個人專輯,并能找到一首傳唱街頭巷尾的好歌。而解決這一問題,是阿木确立其未來當紅流行唱將地位的最重要的工作。一旦他遭逢好歌,其演藝前途大有光亮。

  一個若大舞台,君未唱罷我已登場,三十年不管它河東河西,我們只管听下去。(http://www.dajiyuan.com)

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