中國影壇新崛起女性力量–徐靜蕾李玉宁瀛

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【大紀元9月4日訊】(中華網9月2日報導)他們,是陳凱歌、劉偉強、徐克、李安。她們,是徐靜蕾、黃真真、李云嬋、宁瀛、李玉。他們個個聲名顯赫,財大气粗,一言九鼎;她們更多的則是鮮有人知、捉襟見肘、人微言輕。

  但是,當徐靜蕾捧回西班牙圣塞巴斯蒂安電影節“最佳導演獎”、當黃真真舉起紐約國際電影節“最佳國際影片獎”、當李芸嬋站在金馬獎“最佳短片獎”領獎台上,當宁瀛和李玉雙雙進軍剛剛開幕的威尼斯電影節“地平線單元”……人們這才惊覺,中國影壇的女性力量悄然崛起。在這個娛樂江湖里,她們不是老大,然而正因為有了她們,銀幕才在人們熟悉的槍与劍的血腥外,飄出一股難得的自省与愛的味道。

  徐靜蕾:愛一個人与他無關

  在“玉女偶像”的道路上,她已走到極致———1998年,她被評為“大學生最受歡迎的當代女星”。在演員道路上,她也不比別人遜色———1999年獲中國電影學會“表演獎”,2003年獲華表獎“最佳新人獎”、百花獎“最佳女主角獎”和金雞獎“最佳女配角獎”。在聲名地位上,她更惹人羡慕———在 2002年評選出的代表中國14個熱門城市的14位美人中,她是“北京市花”。

  知性、清新、賞心悅目,這是很多人對徐靜蕾的評价。人們需要她的气質她的臉,但她選擇了這樣一個身份———徐靜蕾導演。她說自己做導演的原因很簡單:“做演員總是在等,那是在浪費生命。”28歲那年自編自導自演處女作《我和爸爸》,30歲那年再次自編自導自演茨威格名著《一個陌生女人的來信》;第一部作品拿金雞獎“最佳導演處女作獎”,第二部就拿西班牙圣塞巴斯蒂安電影節“最佳導演獎”,這讓所有當初當她是“玩票”的人結舌。成了導演的徐靜蕾不再刻意打扮,臉上乖巧的笑容也少了,她的真正個性直到她脫下演員的外衣后才真正顯露出來。換句話說,她對電影的態度就像她在描述《一個陌生女人的來信》說的:“愛一個人,与他何干?”2005年的徐靜蕾正在籌備新片《宮里的日子》,主人公是武則天———也是一個女人。為了把戲拍好,徐靜蕾近日正在猛讀歷史書。至于作品的深度,她說:“我覺得深度是一個挺可怕的東西。如果一個導演一來就說要拍一個有深度的作品,那他(她)很容易就拍出一個很可笑或者孤芳自賞的東西———深度本身就很危險。”
  
  李玉:尋找女人的精神出路

  剛剛開幕的威尼斯電影節中,有一個展現電影界新動向的“地平線單元”。中國青年女導演李玉的電影《紅顏》被選中了,這個讓絕大多數人感覺陌生的名字由此來到了娛樂前台。該片已于本周四正式于全國各大院線上映,院線負責人紛紛表示希望威尼斯的風光能給這部看上去不太商業的片子帶來格外的好運。

  《紅顏》講述的是成熟美麗的女主角和十歲小男孩之間微妙复雜的情感關系———小云在她16歲時意外怀孕并生下了一個男嬰,但被母親告知孩子夭折,十年之后,她与儿子小勇在命運的安排下重逢,但互不知情,小勇的出現給小云黯淡的生活帶來一抹亮色,終于有一天她發現了真相……雖然題材似乎与禁忌沾邊,但影片并沒有賣弄所謂的越界話題或前衛概念,整部電影血肉丰滿,極其感人。日前在北京首映時,前來觀影的徐靜蕾和瞿穎竟淚流不止。李玉在國內并不出名,但其實早在2001年她便以處女作《今年夏天》贏得威尼斯電影節“艾爾維拉楝薸蝻芋C她的第二部作品《紅顏》無論名字或題材都与《孔雀》、《青紅》有諸多相似之處,但李玉說:“導演性別的差异導致了我与他們在對女人的刻畫上有本質的區別。比如《孔雀》里張靜初為了得到降落傘不惜脫褲子這個情節,我認為那就是一個男導演眼中的女性,但是從一個女人的角度看,那樣做是不合理的。在《紅顏》中,我更想尋找的是一個女人的精神出路。”很少有人知道,《紅顏》的劇本最初脫胎于李玉親筆寫的劇本《壩上街》,而該劇本已在2002年獲得過釜山電影節PPP最佳原創劇本獎。

  宁瀛:男性觀眾我不考慮

  跟李玉的《紅顏》同樣入選本屆威尼斯電影節的,還有另一位女導演宁瀛的新作《無窮動》。現實生活中的四位成功海歸女性———洪晃、劉索拉、平燕妮、李勤勤在片中本色出演,通過講述她們的情感故事,表達了一代“海歸”女性真實而又特殊的生活狀態。主演中除了李勤勤是專業演員以外,其余均為非專業演員——— 洪晃是媒體人,劉索拉是作家和作曲演唱人,章含之則是著名外交家。宁瀛將片名解釋為“女人無窮涌動的欲望的體現”。片中的四個女人大膽、放肆卻又真實地剖析了自己,徹底打翻了以往人們對于女性美的認知。對此宁瀛表示,這就是她所追求的一种效果。她質問:“那些傳統意義上的美麗女人,那些看了開頭就知道結果的相似經歷,難道你們還沒看夠嗎?”至于男性觀眾能從她的作品中感受到什么,宁瀛驕傲地表示,男性觀眾的反應并不在她的考慮范圍之內。

  早期留學意大利的宁瀛產量并不高,十年之中只有《找樂》、《民警故事》和《夏日暖洋洋》組成的“北京三部曲”。三部片子在普通觀眾中并不出名,但在國際影壇上卻小有名聲。宁瀛的作品大膽地涉及性話題和性觀念,出手不凡,個性鮮明。對她的最新作品,曾執導《末代皇帝》的意大利著名導演貝爾納多.貝多魯奇評价說:“這是一部令人惊奇的全新的中國電影,極具個性。”
  
  黃真真:男人應該更了解女人

  說到黃真真,可能沒有太多人知道,但若提起她的成名作《女人那話儿》,那可就盡人皆知了。畢業于香港演藝學院戲劇系的黃真真一開始走的也是演藝路,在學時即以《神跡奇案》一劇獲得最佳女主角獎,畢業后則加入香港商業電台做主持。1993年,黃真真赴美國紐約大學電影系深造,并轉型做導演,此后留在紐約發展,屢屢獲獎。1999年黃真真回港,籌備攝制及導演紀錄片《女人那話儿》,作品從中國女性的角度全面而深入地審視當代性觀念,轟動一時。第二年,《女人那話儿》榮獲紐約國際電影節“最佳國際影片獎”,第21屆香港電影金像獎“最杰出青年導演獎”。2002年,黃真真榮獲香港十大杰出青年獎,笑傲天下。

  在成為熱點話題的《女人那話儿》之后,黃真真又導演了更為主流的《六樓后座》和《六壯士》。她對電影的理解可以用她在《女人那話儿》影片開頭自己說的那段話來描述:“如果男人更多地了解女人,世界會變得更加美好;否則,他們會被嚇坏。”發現社會最為敏感的話題,是黃真真所擅長的。而在圈內,這位“亦正亦邪”的美女導演也因曾對兩個拍戲前不讀劇本的明星破口大罵而聲名遠播。她曾經放出過這樣的豪言壯語:“當一個電影人不容易,所以一定要拍自己感到自豪的作品,而不是看到自己的電影海報扭頭就走。”
  
  李芸嬋:灰姑娘穿上水晶鞋

  對台灣女導演李芸嬋,可以查到的唯一資料就是———她的作品《神奇洗衣机》曾獲得過金馬獎最佳短片獎。這位年輕的女導演,其名字几乎和她的作品同樣不出名。這也是很多女性新導演的共同遭遇———假如不曾像黃真真、徐靜蕾那樣以演員的身份叱吒風云,然后再改行當導演,那么她們必須忍受長期的囊中羞澀和默默無聞。
  
  李芸嬋的好運气來自天王劉德華。這位對電影界新人導演出了名好善樂施的明星兼大老板以其投資的映藝娛樂公司名義,宣布啟動《亞洲新星導》高清電影計划。因此,李芸嬋將跟內地導演宁浩,香港導演黃精甫、李公樂、林子聰,新加坡導演唐永健和馬來西亞的何宇恒一道獲得1250万元港幣的投資。几位新導演的故事大多以愛情和喜劇為題材,李芸嬋則將以童話的方式講述一個少女的成長故事。而李芸嬋自己也正像一個得到了水晶鞋的灰姑娘———假如不是劉德華,李芸嬋恐怕將在小成本獨立制作的艱難道路上走很久,而永遠踏不進那道近在咫尺的電影工業之門。(http://www.dajiyuan.com)

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