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台灣詩翁鄭愁予與詩壇名人余光中對談

國立中山大學舉辦的「秋興動詩興」系列活動二十六日邀請有「詩翁」之稱的鄭愁予(左)主持「詩壇祭酒」,與詩人余光中對談,交流創作經驗,這是雙方首度公開對談。(圖:中山大學提供)//中央社

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【大紀元11月26日報導】(中央社記者程啟峰高雄二十六日電)國立中山大學舉辦的「秋興動詩興」系列活動今天邀請詩翁鄭愁予主持「詩壇祭酒」與詩壇名人余光中對談,交流創作經驗,余光中也分享寫詩心路歷程,雙方妙語如珠,場面溫馨。

余光中說,他從整齊分段、押韻工整開始創作詩,後來受艾略特自由詩影響,將詩韻鬆散化,又受古風的影響,處理完全不分段的詩,近年再回到早年分段的詩體。而詩題材源源不斷主因就是受間接經驗的刺激,在虛實之間的微妙新空間出虛入實,如新聞、繪畫與文物等他人的藝術,都讓他像書法家臨帖一樣,吸收消化各家的菁華,成為自己豐富的題材來源。

余光中認為,一般所謂的江郎才盡是對人生不再感覺,無法處理寫作題材;或是對母語不再敏感,無法掌握寫作形式與技巧,兩方面枯竭造成的結果。一般人要掌握自詩經以來的文學大傳統與自五四以來的小傳統,再補以當代人的口語多方面的經驗知識,就不會有江郎才盡的感嘆。

他笑稱自己從詩、散文、翻譯與評論四度空間的轉換都是互為表裡,有「文類亂倫」的現象,但也因為四種文體的相通,讓他更能獲得不同的武器招數。另在中山外文系的教學相長也可進入創作靈感。

鄭愁予則表示,他生平第一次擔任主持人的角色就在今天獻給余光中,他認為,余光中跨文體的多棲主義,稱為中國有文學以來的第一人也不過譽。年輕時拜訪余光中的經驗,成為他贈答詩的題材。

余光中說,他與鄭愁予是很熟的老朋友,但聚在一起的時間並不多,他們這一輩的詩人都還持續創作,其他國家的詩壇很少有這麼多老人「晃來晃去」。

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