《大衛像》是米開蘭基羅青年期時的作品，不僅為他奠定了文藝復興大師的不朽地位，也成為佛羅倫斯人的驕傲和佛羅倫斯的精神象徵。
根據瓦薩利《藝術家列傳》中的記載，《大衛像》在米開蘭基羅動手之前，原來是一塊廢棄的石頭。有一位雕刻家西蒙·達·腓耶索在雕製一個人像時不慎失手，將這塊大理石在兩腿位置中鑿壞一個大洞，看來殘破可憐，似乎不可能再雕出一件完整作品了。
當時的意大利首長庇耶羅·索德利尼想把它送給達文西（達芬奇），後來又想交給渴望得到的雕刻家安德列亞·康杜西。米開蘭基羅知道後，想嘗試這件別人認為不可能的事。他為了爭取這塊石頭，事先做了周全的準備。他到現場仔細地把石頭重新衡量，計算好如何依照既有形狀創作雕刻，然後向索德利尼提出計劃，索德利尼最後同意將這塊大理石交給米開蘭基羅。
米開蘭基羅首先做了一件手執投彈器的大衛像蠟模，之後又在大理石四周用檯架和厚板立起屏障（米開蘭基羅在作品完成之前向來不允許他人偷看），開始埋首工作。在大理石原先被鑿壞的部分，米開朗基羅有意在石像邊緣保留下部分鑿痕，細心的觀賞者到今天還可以發現這些細節。
由於米開朗基羅細密思慮的創作，使一件廢棄了的東西，又奇蹟般地復活過來。
當這座龐大的雕像完成後，要如何運到西格諾利廣場去又引起了討論。結果是基利阿諾·達·桑伽洛和安東尼奧兩人造了一座堅實的木架，把雕像用繩索吊在上頭，以減緩搬運時的擺動，慢慢送往目的地。在繩索上，米開朗基羅設計了一個滑結，當重量增加時，這個結便會自動繃緊，他還畫了素描來解說這個結實和安全的負重設計。
當索德利尼看到大衛像立在廣場上，心裡十分高興。可是他還是故作行家地批評大衛的鼻子太厚了；米開朗基羅注意到這位行政首長說這些外行話時，是站在雕像的正下方，從這個角度往上看是無法看清全貌的。雖然不以為然，米開蘭基羅卻也不想讓長官難堪，便智慧地抓了一把大理石屑，爬到雕像肩部的鷹架上，作勢敲動鑿刀，並撒落帶上去的石屑，然後向下望著這位監督的首長說：「現在再看看如何！」索德利尼答：「好多了！你真把它點活了。」
五百年來《大衛像》的精巧勻稱、優雅的相貌、從容的意態和蓄勢待發的氣勢，都令人讚賞。正如米開蘭基羅自己所言，他的雕刻就是「將禁錮在石頭中的生命解放出來」。米開蘭基羅也藉著這尊大衛像，暗示了佛羅倫薩的統治者應像大衛一樣勇敢地保護人民，以及公正地治理人民，才能真正統有整個佛羅倫斯。@#
責任編輯：李梅
