【大紀元12月27日報導】書畫裱褙產業系列專題之一（中央社記者黃自強、洪微雅台北二十七日電）書畫裱褙藝術是具悠久歷史藝文產業，但這項用以典藏書畫的傳統產業，卻因缺乏產官學界及年輕人投入，面臨人才凋零窘境，因此如何重新找回書畫裱褙產業的春天，讓有上千年歷史的裱褙工法技術永久流傳，產官學界應審慎重視並扮演更積極角色。
紙文物維護協會創會理事長黃金富表示，在中國重文史社會中，書畫廣泛受欣賞，但裱褙藝術被視為書畫後的裝幀工藝，不受文人世界重視，不僅少有文字記載，更少有學者探討。
不過，裱褙雖屬後裝幀工藝，但攸關傳統書畫能否妥適保存。裱褙師傅功夫的高低，對書畫的保存具有關鍵性作用，書畫裱褙過程中所展現的精湛技術、門道，經常是裱褙師傅的獨門之秘，也不輕易外傳。
從事裱褙工作已十二年的張美秀回憶拜師學藝過程，說明每天練習的工時長達十幾小時，反覆枯燥乏味的工作，老師傅盼徒弟成材，責打不可避免，但當時學藝的動機除了希望擁有一技之長，最主要也是希望傳承已流傳上千年的文化資產。
裱褙工作者張勝浪指出，學習裱褙過程，必須整天窩在工作室內，沒有娛樂，五年的學徒還只是學基本功，如同要上少林寺學功夫，先要學好挑水、蹲馬步等基本功夫，因此開業才是真正磨練的開始。
換句話說，書畫裱褙藝術深奧，坊間好壞層次差很遠，既然關乎歷史文物的流傳，好的書畫裱褙師傅不僅責任重大，更具歷史傳承使命。
不過，受限於整體大環境轉變，新一代的年輕人多不願承受這種辛苦的磨練，特別在現代工商業社會中，年輕人通常希望能投身服務業或高科技產業，不喜歡與傳統的歷史文物為伍。
張美秀進一步認為，現今環境不景氣，年輕世代看不到裱褙業遠景，更別說當學徒，每天花十幾小時，投入五、六年學習；前裱褙工會理事長蕭文銘更感嘆「裱褙工藝沒有人要學。」
值得注意的是，書畫裱褙藝術易學不易精，除了技術還要看天吃飯，隨著氣候乾濕掌握水份及顏料的控制，學徒需有定力及耐力，更要長時間累積經驗，學習快慢視個人天賦及學習態度。
因此，除卻整體大環境因素外，年輕人學習態度則是影響書畫裱褙工藝傳承的關鍵因素之一，換句話說，年輕人的態度凸顯出傳統技藝不受年輕人喜愛，年輕世代看不到裱褙業遠景。
對於具體改善之道，不少書畫裱褙業者均認為產官學界，特別是政府部門應扮演積極角色，黃金富指出，台灣文人世界，書畫大都由專用藝師裝裱，政府單位的文寶典藏，有專屬的修復技師。結果導致政府和民間像是二條沒有交集的軌道，不利民族工藝的普及和提高。
