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香港藝術館明起展出林風眠水墨作品

林風眠一九八七年的畫作,這幅畫明顯融入了西畫元素//中央社

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【大紀元4月3日報導】(中央社記者盧健輝香港三日電)香港藝術館明天起至六月三日舉行「世紀先驅─林風眠藝術展」,展出逾一百幅林風眠的水墨畫,大部分為首次在港展出。

這次展覽結合香港藝術館與上海美術館的藏品,並得徵到林風眠的誼女馮葉及其他私人收藏家同意出借珍藏,展示了林風眠逾六十載經歷滄桑的藝術生涯,全面回顧他的藝術風格發展的歷程。

林風眠(一九零零至一九九一)出生於廣東省梅縣西陽堡。一九一九年參加「勤工儉學」留學法國,畢業於法國國立高等美術學院;一九二六年回到中國後即任國立北京美術專門學校校長,一九二八年在杭州創辦國立藝術院(中國美術學院前身)。

不過,他的藝術生涯並非一片坦途,而是一條孤寂坎坷的藝術苦路:戰時避居重慶、戰後獨居上海,刻苦創作;文革時飽嚐四年冤獄,畫作盡毀;晚年靜居香港,奮其餘生,埋首創作。

林風眠的一生為二十世紀中國藝術史寫下豐盛的一章,並薪傳了李可染、吳冠中、趙無極、朱德群等一眾巨匠,可稱一代宗師。

林風眠早年深受西方的象徵主義、表現主義乃至較前期的浪漫主義所薰陶。一九二零年代中期至三零年代中期創作的「民間」、「人類的痛苦」和「人道」等大型油畫,均表現他對社會公義與人道主義理想的追求。

一九四六年林氏回到杭州與家人重聚,重投城市生活,他嘗試把西方現代藝術的觀念融入水墨畫中,塞尚式的靜物、馬蒂斯式的屏風少女、莫迪里亞尼式的女郎、立體派的幾何造型都成為他參考的對象。靜物、風景、仕女、戲曲人物的典型風格也在醞釀成熟中。

進入新中國時期,林風眠搬到上海以賣畫維生,並著迷於戲曲,從中激發他創作的新方向。他利用傳統戲曲表演手法去演繹立體派的理念,參考民間皮影戲的造型,以加強畫面的幾何化效果。

從一九五零年代至六零年代的文革前,是林風眠創作的高峰期。他以中國水墨宣紙結合西方藝術思維的實驗,已見成果。一九七七年底,林風眠移居香港,在新的生活條件下,他的藝術也產生了變化。自由的環境,使他更敢於直接表達強烈的情感,畫作更趨表現性:造型粗簡,筆觸縱肆,細節描繪減少,色彩也變得熾熱。

林風眠晚年的風景畫進一步抽離實景,呈現回憶與夢想中的景觀,如「秋色」中他放棄了平遠空間透視,以豪邁筆觸配以班斕色彩,帶有強烈的表現性。

香港藝術館四日起至六月三日舉行「世紀先驅─林風眠藝術展」,展出逾一百幅林風眠的水墨畫。圖為其中一件展品「青桃盤仕女」,為上海美術館藏品。//中央社
香港藝術館四日起至六月三日舉行「世紀先驅─林風眠藝術展」,展出逾一百幅林風眠的水墨畫。圖為其中一件展品「青桃盤仕女」,為上海美術館藏品。//中央社

香港藝術館四日起至六月三日舉行「世紀先驅─林風眠藝術展」,展出逾一百幅林風眠的水墨畫。圖為其中一件展品「青桃盤仕女」,為上海美術館藏品。//中央社
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2007-04-03 10:26 PM
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