【大紀元8月2日訊】1965年11月10日，上海《文匯報》刊出由江青、張春橋等共同策劃，姚文元執筆的批判文章《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》，點燃了文化大革命的導火索。當時的江青除了在名義上擔任毛澤東的秘書（「五大秘書」之一）外，並沒有其它什麼實際職務。為了獲取更大的權力，她便從當時的文藝界入手，直至成為「藝術上的內行」以及文化領域的權威。
開始成為文革「旗手」
據星島環球報導，《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》文章發表後，引起全國震動，人們預感到一場大的運動即將到來。江青為了擴大「戰果」，決定以「文藝革命」的名義找部隊管文藝工作的官員開座談會。
1966年初，在林彪及其妻子葉群的幫助下，江青召集了總政治部副主任劉志堅、宣傳部長李曼村、總政文化部長謝鏜忠、副部長陳亞丁等人到錦江飯店小禮堂見面並談話，張春橋也在座。
座談會後從2月2日持續到2月19日，與會人士還在會後編纂了寫成《江青同志召集的部隊文藝工作座談會紀要》。這篇《紀要》還不點名地對當時文藝界如夏衍、秦兆陽、邵荃麟等人進行了批判。
毛澤東對《紀要》進行了三次修改，字字斟酌，大大提升了江青這個「無權派」的重要性和權威性。1966年4月10日，《紀要》作為中共中央「紅頭」文件——「中發（66）211號」文件下達全黨，而江青也開始成為文化大革命的「旗手」。
「第一夫人」的破壞力
1966年5月16日，中共中央下達了《五•一六通知》，正式拉開了文革的序幕，江青此刻居於異常顯要的地位。在《五•一六通知》中，有這麼一段話：「撤消原來的『文化革命五人小組』及其辦事機構，重新設立文化革命小組，隸屬於政治局常委之下。」
這個新的「文化革命小組」，毛澤東指定陳伯達為組長，要陳伯達「組閣」。陳伯達知道「第一夫人」的份量，便跟江青商議名單，決定以原《五•一六通知》起草小組作為基礎，加以增刪，於是，江青便名正言順地成為第一副組長。不過，她其實不只是「第一副組長」，連組長陳伯達都怕她三分。後來，她實際上成「中央文革」的實際組長。
在那年的12月12日，許多所謂的「人民公敵」，包括劇作家、演員、電影和戲劇導演、詩人和作曲家被一律押往擁有10000名觀眾的工人體育場，每個人都在他或她的脖子上掛著木製的佈告牌。接著，江青奪取了電視台和廣播電台，沒收了其設備、手稿、樂譜、電影，將後者加以重新改編並以修訂過的版本重新發行。她命令作曲家撰寫後來配合於「大眾文化作品」的作品，並「根據大眾的需要改編」。
芭蕾舞劇的悲哀
文革初期，在林彪和張春橋等人的吹捧下，江青成了「藝術上的內行」，但中國文藝卻迎來了「冬季」。1966年，北京京劇一團、中國京劇院以及中央芭蕾舞團等文藝團體的建制改為軍隊建制，並實行軍事化管理，此時，具有人民解放軍文藝工作顧問正式頭銜的江青便開始其京劇現代化的計劃。
在芭蕾舞領域，江青居然禁止了「蘭花指」和向上翻轉的手勢，而與此相反地要求舞蹈者運用緊握的拳頭和暴烈的動作以證明他們「對於地主階級的憎恨」。換句話說，這些所謂的藝術被江青運用變為階級鬥爭、政治鬥爭的工具。
其實，在江青的諸多「改革」中，京劇的變種——「革命樣板戲」是最有名的。其中，《奇襲白虎團》、《智取威虎山》、《沙家濱》、《紅燈記》、《海港》、《龍江頌》等，這些「樣板戲」，可以說無一來自江青領導下的創作。@(http://www.dajiyuan.com)
