今天公開「劉曉慶與囚犯的通信」，也是網絡及報刊上的首次披露。
話說劉曉慶同學在秦城監獄體驗生活後，真正理解和瞭解了囚犯們的所思所想，對他們多了幾份同情之心、理解之情。但在監獄裡，是不能與其它犯人通信的，所以，與犯人的信件往來是在出獄後。
我得到劉曉慶與囚犯的通信與一次探班有關，那是在西安大雁塔下，由劉曉慶主演的《日月凌空》秘密開機，我去獨家採訪，晚上落座劉曉慶的房間，與她和阿峰還有曉慶的妹妹曉紅等一起聊天，不知怎麼扯到與監獄生活有關的話題上，曉慶說她曾收到一個劇本，是仍在服刑的一個囚犯托人給她的，希望能拍成電視，曉慶還特地以掛號形式回信給此人。見我感興趣，曉慶便將情況仔細告訴我，並說來往信件在北京家裡，等回京後就讓曉紅特快寄給我。
果然，沒幾天，曉紅迅速給我寄來了囚犯xxx給劉曉慶的信，及劉曉慶的回信，還有xxx妻子給曉慶的信及委託授權書若干。
這是一名因「詐騙罪」被判8年，在獄中數度自殺未遂的囚犯，因為一本《劉曉慶422天的痕跡》使他鼓起生的勇氣，創作了幾十萬字的電視劇本《中國囚徒》，並委託新文化報記者劉玉萍輾轉將該劇本交到劉曉慶的手裡。
曉慶大姐你好！
我是《中國囚犯》的編劇xxx。
從童年看到的《小花》始就特別喜歡你，直到今天依然對你充滿熱愛。在我心中你永遠是影壇天後。
由於對妻子女兒的想念強烈，加上自己重至覆轍，案裡冤情沉重，所以在二00三年的看守所內撞牆自殺被送到醫院搶救過來。入獄後的二00四年又出現自殺念頭，面對八年刑期，難抵骨肉生離之痛，幸而在中心醫院住院間朱副院長將大姐422天痕跡一書送給我，才使我重拾生的勇氣並奮筆創作出《中國囚徒》。這部作品是我坐在床上於膝蓋處寫出的。
大姐貴為萬目所睹所敬的影后，都能坦然面對人生起落風雨，我又何為？是大姐堅強不屈的精神和樂觀向上的生活態度救了我的命。那時起就盼能有這麼一天將作品獻給大姐。
這是你小弟的作品，大姐，你獨享全權。
曾見過記者和電視台的人，他們讓我說建議時，我只希望能請司法部長提寫片名，省司法廳長作顧問，這樣，在許多場景和群眾演員方面可免費啟用監獄及服刑人員。但每當他們向我索要劇本時，我都婉言推辭，因自己心中願望只想送給曉慶大姐。
終於等到了這一天。
在此，我將終生感激新文化報的劉玉萍小姐的付出，她是我的貴人，曉慶姐是我的救命恩人。
生之苦短，如白駒過隙之煙雲。銘記你們。
大姐，我意用此作品昭示世人，在心靈受到撼動的同時能為社會的犯罪率降低作點貢獻，創造超出當年《渴望》的流淚量。只希望大姐如能真正投入拍攝，通過我的家人，我的服刑單位三方簽保，讓我到獄外參予拍攝過程中的修改編導工作。這樣我就能見到多年未見的病中父母了。太想他們。
親愛的大姐，我掌握一些周易和姓名學方面的知識，從大姐的照片和大姐「劉曉慶」名字上看，大姐要多注意骨質和腸胃方面的調理和保護，並且在二00六年裡，大姐不適遠涉他鄉，宜守本土。因這一年是大姐養息存銳緊要的一年。大姐萬福。
原只想將此作品贈予大姐以示小弟的無限感激，沒想到大姐會如此加以關注。躬謝三生，親人紛紛落淚；企盼自由，當面向大姐施禮！
餘生使命，讓我所有親人幸福，絕不讓曉慶大姐失望。
此致。
你給了更多生命時光的小弟：xxx
十月二十
囚犯xxx妻子給劉曉慶的信
曉慶大姐，你好：
我是xxx的妻子。非常感謝你對我丈夫xxx作品的肯定。是你堅強、樂觀的精神使他有了支撐下去的信念。在此，我代表年邁的父母、年幼的女兒給你鞠躬了，我們全家永遠感激你，謝謝你！
本劇中的男二號「曲漢林」大多是他本人的真實寫照。為了此劇他費了不少氣力。如若在大姐的幫助下電視劇得以順利拍攝，我們全家希望他借此回家，我們太需要他了。我們僅三歲的女兒還不認識爸爸。
曉慶姐，無論是做人還是演戲，你都同樣優秀，衷心地希望姐姐能永遠長青。
讓姐姐你費心了。
劉曉慶回復囚犯xxx的信
xxx你好！
我是劉曉慶，很抱歉這麼久才給你回信。
這一段時間以來，為了你的《中國囚徒》劇本，我做了很多工作，但因為題材特殊，需要比較嚴格的審批，所以一直到現在都沒有明確的結果。我還會繼續努力，一旦有了消息會盡快告訴你。
你自強不息的努力精神令人欽佩。我也非常理解你此時的心情，也謝謝你把凝聚你心血及希望的劇本送給我，我也希望我能真正地幫到你。
注意身體，「山重水復疑無路，柳暗花明又一村」。在任何情況下都不要喪失信心！
加油！
祝你
心想事成！
劉曉慶
3月14日
囚犯xxx給劉曉慶的信
「劉曉慶對我的鼓勵和祝福，遠遠超過了劇本本身的價值。」正在監獄服刑的xxx認真閱讀著劉曉慶給他郵來的親筆簽名信說：「我沒想到她能給我回信，沒想到信的內容不是公文的形式，沒想到話語間有像親人一樣的問候，沒有想到會對我說抱歉，沒想到在劇本題材特殊、審批嚴格的情況下，她還會繼續努力幫助我。」 xxx說，這讓他增強了努力改造和重新面對生活的信心。
劉曉慶不同尋常的一封回信，幫助並可能挽救了一條生命。
來源：摘自《娛樂沒有圈》（鞠健夫著）
