《在楓丹白露森林面對景物寫生的畫家們》 Jules Coignet (1798-1860)　Les peintres sur le motif en forêt de Fontainebleau　Huile sur toile　Musée Municipal de l'Ecole de Barbizon. 編註：實際的巴比容作畫場景（圖片及說明／王哲雄提供） 　

國際人文薈萃的農村

至於國外的藝術家，像比利時的畫家德‧寇克（Xavier et César De Cock）、伊波利特‧布琅傑（Hippolyte Boulenger）、德肯夫（Alfred De Knff）、德‧帕柏勒（Victor de Papeleu）；另外有來自羅馬尼亞的畫家，安德瑞斯科（Andreesco）和葛利哥瑞斯科（Grigoresco），以及瑞士畫家柏梅賀（Bodmer）、門訥（Menn）、修特（Sutter）；義大利畫家塞拉非諾‧德‧提佛里（Serafino de Tivoli）、尼諾‧寇斯塔（Nino Costa）；德國畫家科諾斯（Knauss）、李柏曼（Libermann）、薩勒（Saal）；匈牙利畫家夢卡西（Munkácsy）、帕勒（Páal）；美國畫家懷特‧伊頓（Wyatt Eaton）巴柏寇克（Babcock）、瀚特（Hunt）（註3）、茵內斯（Inness）、霍姆‧馬汀（Home Matin）、羅賓遜（Robinson）；還有遊說瓊荊（Jongkind）來法國的荷蘭畫家凱棠布魯威爾（Kuytenbrouwer）等，偌大的楓丹白露森林成為全世界風景畫家的天堂，他們經常出入在傑昂-德-巴黎（Jean-de-Paris）、亞坡霥狹谷（Les Gorges d’Apremont）、亞荷邦荒原（La lande d’Arbonne）、北勒垮高地（Le plateau de Bell-Croix）、巴布瑞歐（Le Bas-Bréau）、夏翼平原（Plaines de Chailly）、馬歇漢（Macherin）等地區，尋找孤寂、荒野、原始的景色作為入畫的題材。

以假亂真的『障眼法』（Trompe - l'oeil），畫在矮櫃門上的畫作 編註：這是一個真的櫃子，但是畫家在櫃門畫上裡面堆放的瓶瓶罐罐，沒 注意看還會想開門去拿東西呢，幽默感的表現也是古今皆同（圖片來源： Marie-Thèrése Gaille, L’Auberge Ganne, Musée Municipal de l’ Ecole de Barbizon, editions Gaud, 1994, p. 50. 圖片及說明／王哲雄提供）

大約在一八五○年左右，他們習慣性地於每個星期六，在胡梭的畫室（一八四六年以穀倉改建）聚會，會中常客有來自巴黎的藝術愛好者卡威（Gavet）、逖歐（Tillot）和桑希耶；藝術批評家鐸黑、文藝作家高提業、畫家朋友：杜米葉（Daumier）、濟昂（Ziem）和德岡（Decamps）等熱情支持。

讓法國風景成為傳世作品

十九世紀的法國已取代了過去義大利的輝煌，高提業說得有理：「現在我們到巴黎，就像以前我們要去羅馬一樣」，這種藝術地位和聲望的提升，應該歸功於巴比容畫派的風景畫大師：胡梭、杜培、迪亞茲、托華雍、巴釐，當然還有巴比容畫派之友柯賀、米葉、多比尼，由於他們的努力，風景畫才能從「服侍者」的角色解放出來，而以勝利者的姿態成為十九世紀法國藝術主要的繪畫門類。也由於這些畫家，法國的景色出現在風景畫中，而從此以後我們到處可以看到巴黎的近郊、豐潤而叢林集聚的法國國土上的樹、沼澤，以及滿佈雲彩的天空出現在畫布上。

描繪自然、風格獨立的巴比容畫派

「甘尼小客棧」藝術家餐廳左面與右面的隔牆板及門板 編註：古今皆同，畫家們閒著無聊時留下的塗鴉（圖片來源：Marie- Thèrése Gaille, L'Auberge Ganne, Musée Municipal de l'Ecole de Barbizon, editions Gaud, 1994, pp.8-9. 圖片及說明／王哲雄提供）

雖然巴比容畫派的名稱是在一九○七年才由喬治‧拉弗內斯特（Georges Lafenestre）提出，這個時候巴比容老早已失卻藝術家殖民城的地位，不過畫派的概念並不是為了強調他們的作品的共同特性，因為每一位畫家都想往自己的個性充分發展，保有他們的獨立性：事實上也是建立在這種各保風格的獨特性原則之下，才使他們結合而成畫派。@

註1：托華雍（Troyon）或譯為：特華雍
註2：米葉（Jean-François Millet）通常譯為：米勒
註3：瀚特（Hunt）或譯為：杭特
註4：Dorival, B., 1946, La peinture française Larousse, Paris, p. XXI.（王哲雄提供）