「重疊」句式︰
在句式類型中，還有一種「重疊句式」。本來數來寶的句子都是偶數的格式，一個上句、一個下句成為一個整句，這樣才能形成對韻句的格律。如果句子形成了奇數，多出一句詞來，孤零零的存在於各對韻句組中間，它也就失去了對韻的對象。
但「重疊句式」則是說，在一對句子之後，又出現了一個「與前兩句同轍同聲，並在表意上有緊密聯繫的單句」。例如：
「上句：你們大家來比賽，
下句：看誰喝粥喝得快。
重疊句：不喝粥不准吃鹹菜！」
這種句子的特性，從表意上看，與前一句是一種「遞進關係」，它進一步豐富和補充了前句所表達的意思。
「句式」運用︰
儘管「重疊句式」突破了對韻句的規律，但由於它是與前兩句同轍同聲的正格句子，並未損傷其格律，在文意上還加強了語言的感染性，所以也是除了「垛句」之外，十分值得運用的句型。
通篇數來寶的構成往往是以正式句式為主，適量的穿插各種「垛句」和「重疊句」，還有在寫的規整的基本句式之間，對於「長句」的使用必須有所節制；以免因為數來寶本身給人的韻感並不固定的特性，在遇到句子過長或長句過多的元素後，會變得語句間的韻感更加淡漠。
其次，音節規整的句子可以把韻律體現得更鮮明、更強烈，因此要明確要求「合轍押韻」－合轍字的聲韻相同，就是為了強調韻律的美。
十三道轍︰
據統計在漢語中普遍有四百多個字音，在以往的曲藝唱辭寫作中，人們把這些字音按照韻味是否合諧來分類，可以分為十三類同韻字，這就是常說的「十三道大轍」。
最早在既無注音字母又無漢語拼音的情況下，人們從每一種同韻字中，各選出兩個字音定為該轍的名稱。因此十三種同韻字產生了十三道大轍的轍名：「發花轍、梭波轍、乜斜轍、懷來轍、灰堆轍、搖條轍、由求轍、言前轍、人辰轍、江洋轍、中東轍、一七轍、姑蘇轍」。
於是過去的人們沿用著這種韻轍劃分的方式，進行著長期的口頭創作。但是數來寶其實一直採用的都是「花轍」的寫法，致使它對韻律的要求更加嚴格。
「花轍」變化︰
當人們採用「花轍」的寫法時，會發現某些按上述韻轍劃分法寫出來的唱詞，在實際說唱中卻產生了音韻的不諧和感；這種現象主要出現在「一七轍」的唱詞中，因為「一七轍」最早包含了四種字音：「i」的韻母、「u-」的韻母、「z.c.s」三種聲母、以及「zh.ch.sh.r」四個聲母的同音字。
若以下例試讀：
「今天是，星期日，上士同事進城去。
到城裡，買副食，又買肉來又買魚。
一天要去好幾次，往返一趟不容易。
為了公，忘了私，經常他把涼飯吃。
臉上累得發了紫，偏偏趕上下大雨，
為部眾，不惜力，都誇他是好同事。」
就傳統的六、七單尾句正格來說，上面這段無可挑剔；按傳統的韻轍劃分法來看，也都完全合在「一七轍」上，可這怎麼回事呢？就是聽起來不悅耳。於是後來無可避免的，為了音韻的合諧，便把原來的「一七轍」劃分為四道了。
﹙本文待續 ）
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