詩詞常識(七):律詩

文思格
  人氣: 109
【字號】    
   標籤: tags:

有了前面關於「絕句」和「對仗」的討論,我們現在可以來探討「律詩」的結構了。如果把絕句比作短小的民歌或者山歌,「律詩」就是內涵更加豐富、技巧更加全面的完整的樂章,而「排律」則是毫無長度限制、可以淋漓盡致地自由發揮的大型歌劇。

「律詩」是指包含八個句子並滿足下述要求的格律詩:每聯對句包含一個韻腳,如果第一句入韻則全詩有五個韻腳。全詩只押平聲韻,不能押仄韻,也不能轉韻;全詩的平仄滿足「粘對」原則(即每聯內部兩句相對、每兩聯之間相粘);中間的兩聯必須都是對仗結構(即中間的四句必須兩兩對仗)。

根據前面所講,不管五言或者七言的格律詩,其句子都只有四種基本的平仄結構,一旦第一句確定了,並且每一聯都滿足「粘對」原則的話,則全詩每一句的平仄結構也就完全決定 了。因此律詩的平仄結構(無論五言或七言)也只有四種基本的格式,其推論的方法和前面「絕句」的情形相同,讀者自己就能推出,因此這裡就不一一列出來了。

根 據每句的字數,律詩分為「五言律詩」和「七言律詩」,分別簡稱為「五律」和「七律」;為了方便,律詩中每一聯都有一個專門的名稱:第一聯叫「首聯」,第二 聯叫頷聯,第三聯叫「頸聯」,第四聯叫「尾聯」。正如絕句並不要求對仗,但詩人自己可以用對仗一樣(參考前面一講的例子),律詩中不要求對仗的首聯和尾聯 也可根據詩人的需要而使用對仗結構。

例子1:分析下面詩的結構,判斷其是否是律詩:

旅夜書懷
杜甫
細草微風岸,危檣獨夜舟。
星垂平野闊,月湧大江流。
名豈文章著,官應老病休。
飄飄何所似,天地一沙鷗。

第一句的「岸」不入韻,因此原詩有四個韻腳:「舟、流、休、鷗」,押的平聲韻。前面三聯都是對仗結構(參看本文末的「上一次練習的參考答案」)。全詩平仄滿足「粘對」原則,因此原詩是一首律詩。

值 得注意的是,雖然律詩有嚴格的格律要求,但並不意味著不滿足格律要求的詩就一定不如滿足格律要求的詩,因為聲韻諧和只是形式美的一方面,而且諧和的方式也 可能有不同的形式。我們講格律的目的是「用其精神」,讓讀者心中有音樂美這個概念,並把現成的、可以改善形式美的格律擺在那裡,讀者覺得方便可用時,可以 隨手拈來用一用,對所寫詩的質量或許有些改善。

例子2:分析下面詩的結構:

黃鶴樓
崔顥

昔人已乘黃鶴去,此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返,白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡州。
日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。

這首詩在兩個方面打破了律詩的格律:1。前面四句平仄不滿足要求;2。第二聯基本上不對仗。但此詩確是一首好詩,深得時人與後人的推崇。

如果作者覺得八句的律詩仍然不足以表達自己要寫的內容,則可以再進一步把律詩擴大到「排律」去。「排律」沒有句子數目的限制,它的構造方法就是在律詩中間兩 聯的後面再加進若干聯對仗結構。也就是說,除了首聯與尾聯之外,中間可以有任意多聯對仗結構,全詩的平仄也要滿足「粘對」原則。

例子3:分析下面詩的結構:

送秘書晁監還日本國
王維

積水不可極,安知蒼海東!
九州何處遠?萬里若乘空。
向國惟看日,歸帆但信風。
鰲身映天黑,魚眼射波紅。
鄉樹扶桑外,主人孤島中。
別離方異域,音信若為通!

全詩六韻十二句。中間四聯全是對仗結構。尾聯也基本是對仗結構。平仄滿足格律要求。因此是一首排律。

格 律詩是在初唐時興起、中唐時完全定形的詩體,當時叫「新體」,而把以前的詩體叫「古體」。「古體」詩又叫「古詩」或「古風」,其中最常見的有「樂府」,而 漢魏以下的「樂府」詩又叫「歌行」。它們不滿足格律詩的要求,但也有它自己的規律和特點。格律詩定形以後,寫「古體」詩的人便越來越少,但有時還有人用入 律的(即滿足格律的)句子來寫「樂府」詩,名之曰「新樂府」。

練習:分析下面各首詩的結構,判斷其是否是律詩或者排律:

(一) 塞下曲
李白

五月天山雪,無花只有寒。
笛中聞折柳,春色未曾看。
曉戰隨金鼓,宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍,直為斬樓蘭。

(二) 春夜喜雨
杜甫

好雨知時節,當春乃發生。
隨風潛入夜,潤物細無聲。
野徑雲俱黑,江船火獨明。
曉看紅濕處,花重錦官城。

(三) 江村
杜甫

清江一曲抱村流,長夏江村事事幽。
自去自來樑上燕,相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局,稚子敲針作釣鉤。
但有故人供祿米,微軀此外更何求?

(四) 無題
李商隱

相見時難別亦難,東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁雲鬢改,夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路,青鳥慇勤為探看。

(五) 無題
李商隱

昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去,走馬蘭台類轉蓬。

(六) 關山月
李白

明月出天山,蒼茫雲海間。
長風幾萬里,吹渡玉門關。
漢下白登道,胡窺青海灣。
由來征戰地,不見有人還。
戍客望邊色,思婦多苦顏。
高樓當此夜,歎息未應閒。

上一次練習的參考答案:

旅夜書懷
杜甫

細草微風岸,危檣獨夜舟。
星垂平野闊,月湧大江流。
名豈文章著,官應老病休。
飄飄何所似,天地一沙鷗。

這 首詩中的前面三聯都構成對仗結構。第一聯:「細-危」形容詞對,「草-檣」名詞對,「微-獨」形容詞對,「風-夜」、「岸-舟」都是名詞對;對第二、三聯 可作類似分析,其中第二聯對得特別工整,第三聯中「文章-老病」名詞對勉強成對,如果再細拆為單字「文-老」就不成對了。

──轉載自【正見網】
(http://www.dajiyuan.com)

如果您有新聞線索或資料給大紀元,請進入安全投稿爆料平台。
  • 「對仗」為詩歌帶來了具有深刻內涵和微妙影響的「對稱」美。「對稱」是宇宙顯現給人類的最基本法則之一。它在包括科學、文學和藝術在內的人類活動的各個領域裡都有著豐富多采的反映和表現。
  • 為了找到「詩」應該有的聲律結構,我們不妨從「歌」的特點來分析一下。歌的每一樂句有聲音的高低變化,對應著詩句的平聲和仄聲字的交替應用。
  • 從三歲起就可能讀一些諸如《聲律啟蒙》或者《訓蒙駢句》之類的詩詞啟蒙書。小孩子扯開喉嚨大聲讀「雲對雨,雪對風,大陸對長空,雷隱隱對霧濛濛」[1]或者「天轉北,日昇東。東風淡淡,曉日濛濛。」[2]天長日久讀得多了,再加上做對子的練習,自然就知道哪些字押哪一個韻,哪些是平聲字、哪些是仄聲字。
  • 但我們講平仄只是為了「用其精神」,把它作為一種調節詩詞音樂感並使內容和形式更加和諧的一種手段…
  • 中國古代沒有標點符號,寫起字來一個接一個地沒有間隙,因此讀一篇文章時第一個要解決的就是「斷句」(找出從哪裡到哪裡是一句話)。
  • 中國現存最早的一部詩集是由孔子刪訂的《詩經》。它由「風」、「雅」和「頌」三部分組成…
  • 此詩能被人千古傳頌,是因為它撥動了人們心中一根最敏感的「情弦」── 思鄉情。在這個人世間,只要還存在思鄉之情,這首古老而新鮮的思鄉小夜曲就將永遠在人們的心中傳唱下去。
  • 白髮三千丈,緣愁似個長。
    不知明鏡裏,何處得秋霜。
  • 犬吠水聲中,桃花帶露濃。
    樹深時見鹿,溪午不聞鐘。
    野竹分青靄,飛泉掛碧峰。
    無人知所去,愁倚兩三松。
  • 君不見
    黃河之水天上來,奔流到海不復回?
    君不見
    高堂明鏡悲白髮,朝如青絲暮成雪? 
    人生得意須盡歡,莫使金樽空對月。
    天生我材必有用,千金散盡還復來。
    烹羊宰牛且為樂,會須一飲三百杯。
    岑夫子,丹丘生,
    將進酒,君莫停。  
    與君歌一曲,請君為我側耳聽。
評論