詩詞常識(七)：律詩

有了前面關於「絕句」和「對仗」的討論，我們現在可以來探討「律詩」的結構了。如果把絕句比作短小的民歌或者山歌，「律詩」就是內涵更加豐富、技巧更加全面的完整的樂章，而「排律」則是毫無長度限制、可以淋漓盡致地自由發揮的大型歌劇。

「律詩」是指包含八個句子並滿足下述要求的格律詩：每聯對句包含一個韻腳，如果第一句入韻則全詩有五個韻腳。全詩只押平聲韻，不能押仄韻，也不能轉韻；全詩的平仄滿足「粘對」原則(即每聯內部兩句相對、每兩聯之間相粘)；中間的兩聯必須都是對仗結構(即中間的四句必須兩兩對仗)。

根據前面所講，不管五言或者七言的格律詩，其句子都只有四種基本的平仄結構，一旦第一句確定了，並且每一聯都滿足「粘對」原則的話，則全詩每一句的平仄結構也就完全決定 了。因此律詩的平仄結構(無論五言或七言)也只有四種基本的格式，其推論的方法和前面「絕句」的情形相同，讀者自己就能推出，因此這裡就不一一列出來了。

根 據每句的字數，律詩分為「五言律詩」和「七言律詩」，分別簡稱為「五律」和「七律」；為了方便，律詩中每一聯都有一個專門的名稱：第一聯叫「首聯」，第二 聯叫頷聯，第三聯叫「頸聯」，第四聯叫「尾聯」。正如絕句並不要求對仗，但詩人自己可以用對仗一樣(參考前面一講的例子)，律詩中不要求對仗的首聯和尾聯 也可根據詩人的需要而使用對仗結構。

例子1：分析下面詩的結構，判斷其是否是律詩：

第一句的「岸」不入韻，因此原詩有四個韻腳：「舟、流、休、鷗」，押的平聲韻。前面三聯都是對仗結構(參看本文末的「上一次練習的參考答案」)。全詩平仄滿足「粘對」原則，因此原詩是一首律詩。

值 得注意的是，雖然律詩有嚴格的格律要求，但並不意味著不滿足格律要求的詩就一定不如滿足格律要求的詩，因為聲韻諧和只是形式美的一方面，而且諧和的方式也 可能有不同的形式。我們講格律的目的是「用其精神」，讓讀者心中有音樂美這個概念，並把現成的、可以改善形式美的格律擺在那裡，讀者覺得方便可用時，可以 隨手拈來用一用，對所寫詩的質量或許有些改善。

例子2：分析下面詩的結構：

這首詩在兩個方面打破了律詩的格律：1。前面四句平仄不滿足要求；2。第二聯基本上不對仗。但此詩確是一首好詩，深得時人與後人的推崇。

如果作者覺得八句的律詩仍然不足以表達自己要寫的內容，則可以再進一步把律詩擴大到「排律」去。「排律」沒有句子數目的限制，它的構造方法就是在律詩中間兩 聯的後面再加進若干聯對仗結構。也就是說，除了首聯與尾聯之外，中間可以有任意多聯對仗結構，全詩的平仄也要滿足「粘對」原則。

例子3：分析下面詩的結構：

全詩六韻十二句。中間四聯全是對仗結構。尾聯也基本是對仗結構。平仄滿足格律要求。因此是一首排律。

格 律詩是在初唐時興起、中唐時完全定形的詩體，當時叫「新體」，而把以前的詩體叫「古體」。「古體」詩又叫「古詩」或「古風」，其中最常見的有「樂府」，而 漢魏以下的「樂府」詩又叫「歌行」。它們不滿足格律詩的要求，但也有它自己的規律和特點。格律詩定形以後，寫「古體」詩的人便越來越少，但有時還有人用入 律的(即滿足格律的)句子來寫「樂府」詩，名之曰「新樂府」。

練習：分析下面各首詩的結構，判斷其是否是律詩或者排律：

上一次練習的參考答案：

這 首詩中的前面三聯都構成對仗結構。第一聯：「細-危」形容詞對，「草-檣」名詞對，「微-獨」形容詞對，「風-夜」、「岸-舟」都是名詞對；對第二、三聯 可作類似分析，其中第二聯對得特別工整，第三聯中「文章-老病」名詞對勉強成對，如果再細拆為單字「文-老」就不成對了。

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