徐明義畫集

徐明義認為作畫,快樂就好,不必肩負什麼偉大的「使命感」。(陳建霖/大紀元)
年過半百不放棄築夢 徐明義繪出彩墨新世界
喜愛美術的徐明義,師範學校畢業服務期滿後,在報考大學時,因擔心學美術無法過活而填中文系,畢業後教了一輩子國文。爾後,進修考取文大藝術研究所甲組碩士,因緣際會,在退休前轉為美術老師。如今,出版個人畫集7冊、散文集1冊;徐明義善彩墨畫,用色濃烈瑰麗,允為個人特殊之畫風,擅長山水、花鳥;偶亦展布流沙畫,以黑沙流淌於紙上而成,為極特殊之畫風畫法。

淇澳(彩墨)45.5×97cm (圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 淇澳 (彩墨)
朋友的太太在翻閱過咱們的畫冊之後,感喟地說:「我覺得畫畫好難哦。」

柚子(彩墨)46×94cm (圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 柚子 (彩墨)
這張圖,我們把柚子「主體」擺在中左方;右邊再安置一個「賓體」,以取得畫面的平衡。在中間「橋段」部位,再飛來兩隻小鸚鵡,做為過渡,就像音樂裡的「過門」。

凌霄(彩墨)60×125cm(圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 凌霄 (彩墨)
凌霄,多好聽的名字,壯志衝上雲霄。說明凌霄的特性:一心往上爬。不過,後來聽說凌霄必須依附在牆垣或大樹的枝幹才能往上爬,沒了依附,它就倒了下來。真不知倒地匍匐的凌霄會是什麼景況啊。

鳥囀(彩墨)46×50cm(圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 鳥囀 (彩墨)
斑鳩最大特徵就在牠們的脖子的背後有一條黑帶,帶上綴著白點,像珠玉一樣,很好看。牠們尾羽的末端是白色的,飛起來時尾羽張開如扇,亮麗耀眼,是很可愛的台灣野鳥。

曲調(彩墨)46×91cm(圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 曲調 (彩墨)
音樂裡的音階不就是繪畫裡的色階嗎?音樂裡的節拍不就是繪畫裡的律動嗎?音樂裡的長短休止不更是畫裡的大小留空嗎?甚或是一首曲子要有一個歌名,和一幅畫要訂一個題稱,這又有什麼區別呢?

山水小條幅 春(不織布)11×58cm(圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 山水小條幅 不織布 (彩墨)
水小條幅四幀(不織布)

菜瓜(工筆)20×70cm
徐明義六六風華畫集7 花鳥小條幅 工筆 (彩墨)
花鳥小條幅四幀(工筆)

歸牛(彩墨)59×112cm(圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 歸牛 (彩墨)
牛是很認命的動物。牠們雖然有很強壯的身體、很堅硬的角,但他們很少發脾氣。

消夏圖(彩墨)65×98cm(圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 消夏圖 (彩墨)
這張畫幾乎不使用毛筆,所有的形象,線條都是拓印而成。岩石、山壁用塑膠袋剪成片條狀來印拓,樹林則用小樹枝沾墨壓上去,以樹枝拓印而成大樹,更有樹林的韻味。

暢懷(彩墨)64×75cm(圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 暢懷(彩墨)
有時候,我喜歡跟學生們開這個玩笑,講這個笑話──就說這天地間要化育形成這麼一處風景,這些個山啊、河啊,至少要花個幾億年的時間來形成。就不要說山,單講畫中這些個樹,至少也要百十年的功夫來成長吧。而我們拿起筆,沾一點墨、塗一些色,信筆揮灑,不消幾分鐘就完成一座山、一塊地、一片水……──我們也可以像上帝一樣創造化育喔。

放風箏(彩墨)63×145cm(圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 放風箏(彩墨)
在長滿蘆葦草「大背山」那兒的河溪畔,有一群人正在放風箏。──是很親切的題材呢。

楓香(流沙畫)71×74cm (圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 楓香(彩墨)流沙畫
在奧萬大風景線最上端那兒有兩條溪流匯合,穿過吊橋,往沿岸河堤的木梯走下去,便能看到這樣的絕美景色。

花鳥小條幅二幀之一:多子有餘(彩墨)30×94cm (圖片來源:畫家提供)
徐明義六六風華畫集7 花鳥小條幅二幀
古人喜歡畫多子有餘這個題材,一般人也很喜歡這種畫作──其一是石榴多子,象徵人家多子多孫;再就是祝福人家衣食無缺,年年有餘(魚)。

雨後(彩墨)66.5×70cm
徐明義六六風華畫集7 雨後(彩墨)
太陽尚未出現的那一陣子,東方天空呈朱紅色,像極了傍晚的天色。太陽出現時眩得人睜不開眼,轉身由中霸回望大霸,大霸在初陽的照耀之下竟呈現金黃色;小霸還呈現朱紫色。啊──太美了。

四季圖之四:冬(彩墨)70×74cm
徐明義六六風華畫集7 四季圖之四:冬(彩墨)
曾看過師長們把傳統中國畫顏料施灑在紙上,然後拿到太陽底下去曝曬。沒有多久,幾乎所有的色彩都褪差不多了。看來這些傳統國畫顏料是靠不住的,不經久。怪不得現今吾人看到齊白石的那些花卉,墨跡猶存,可是幾乎看不到那些葉片的本色了。

暗光鳥(工筆)59.5×121cm
徐明義六六風華畫集7 暗光鳥(彩墨)工筆
歷來,所有的前輩畫家都主張寫生,強調寫生的重要,要同學們拿紙筆去戶外親自觀察寫生,把看到的畫下來,才不致於閉門造車。

四季圖之三:秋(彩墨)70×74cm
徐明義六六風華畫集7 四季圖之三 :秋(彩墨)
我認為山水畫用什麼稀奇古怪的色彩來展現一座山、一片樹林,都沒有什麼問題,可以隨心所欲地畫去,不必拘泥,顧慮太多反而畫不好。

四季圖之二:夏(彩墨)70×74cm
徐明義六六風華畫集7 四季圖之二:夏(彩墨)
我看過一則故事,說神仙呂洞賓有一次經過洞庭湖畔,看到那邊景色絕美,山岳巍峨、波光粼粼,隨手寫了兩個字:「虫二」,請人刻上木匾,掛在岳陽樓三樓。

四季圖之一:春(彩墨)70×74cm
徐明義六六風華畫集7 四季圖之一: 春(彩墨)
《陽明春曉》是一首膾炙人口的笛子獨奏曲。我有一個學生名叫何笠綿,今年讀陽明高中美術班三年級。2012年我和吳英國老師舉辦書畫聯展時,請她演奏笛子助興。她在一兩百個觀眾面前吹奏「陽明春曉」(後來上You Tube)。

水蠟燭(工筆)21×92cm
徐明義六六風華畫集7 花鳥小條幅四幀(彩墨)工筆
花鳥小條幅四幀 ── 水蠟燭(之一)Cattail 文心蘭(之二)Oncidium orchids 珊瑚刺桐(之三)Coral tree 亞馬遜百合(之四)Amazon lily ── 工筆

紅龍(Ⅱ)(彩墨)59×98.5cm
徐明義六六風華畫集7─紅龍(Ⅱ)(彩墨)
文人畫講求意趣、率性,不求形似,不重色調。「逸筆草草」,隨便撇個幾筆,談不上構圖,文字倒是題了一大堆,說畫畫的目的就是要表達「意念」、「寫意寄情」。加上古時顏料也少,大概因為這樣,只好把心思轉到「墨韻意趣」上去追求了。

雪月(彩墨)71×74cm
徐明義六六風華畫集7─雪月(彩墨)
大地一片白雪皚皚,一彎上弦月懸掛在積滿白雪的山頂上。平地遠處一簇枯樹林,林內露出孤零零一座老房子,旅人騎著小毛驢正打道回府。

一江秋(彩墨)60×97cm
徐明義六六風華畫集7─ 一江秋(彩墨)
山水要畫的好,就要讀更多書......

珊瑚刺桐(彩墨)30×94cm
徐明義六六風華畫集7─花鳥小條幅二幀(彩墨)
鳥小條幅二幀(彩墨)30×94cm×2 這種刺桐花因為花朵像極了珊瑚,又是朱紅色的,故叫它「珊瑚刺桐」。

秀色(彩墨)70×74cm
徐明義六六風華畫集7─秀色(彩墨)
色感飽足,彩度濃高的畫作,在我心中,幾乎是一種本能的渴望。

傍晚(流沙畫)71×74cm
徐明義六六風華畫集7─ 傍晚 (流沙畫)
夕陽西下,充塞大地間的暮氣仍在發揮著它的餘威,把枯樹林及林內的屋宇都用朱紅色蓋罩起來。

紅龍(Ⅰ)(彩墨)46×93cm
徐明義六六風華畫集7─紅龍(Ⅰ) (彩墨)
朋友家裡養了一條印尼進口的紅龍魚,因為長得又大又長,一個魚缸只能放一條。

祖母娘家(彩墨)46×49.5cm
徐明義六六風華畫集7─祖母娘家(彩墨)
我祖母的娘家在新竹橫山鄉九讚頭,小時候常跟父親一起去爸爸叫「表的」(表兄弟)家作客。舊曆新年,他們橫山鄉會舉辦閹鷄比賽,表叔的大公鷄常拿到冠軍第一等。因為那大閹鷄稱重時,竟可達十幾二十斤,真可稱作「鷄王」了。

閑適(彩墨)66×70cm
徐明義六六風華畫集7─閑適(彩墨)
畫畫不要給自己壓力,順意隨喜就好。不要跟別人比較,各人有各人的面目,他要那樣畫,我要這樣畫,任何人都不能影響到我。我畫我的,你畫你的,他畫他的,各畫各的。

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