板式處理如此，具体唱法上也與「包袱」的表現有關，要注意在「敘唱」、「誦唱」、「數唱」三種唱法中，採用「誦唱」是唱不響包袱的，只能在「敘唱...

兩個演員（甲、乙）相互配合的重要方面，就是雙方的情感交流，這與演員和聽眾的交流，形成了一個三角關係。雖然演員和聽眾之間的交流是最主要的、...

本文除了再談演員必備特質之「幽默」外，再談談演員的配合問題；兩個演員的配合。

數來寶演員，並不像演戲那樣需要扮演固定角色，所以不可能也不必要完全進入其中角色，而是以數來寶演員的身分對作品中的人物進行模擬，主要的還是...

從字面上看，任何曲本都是「死」的，只有通過演員的藝術創造，才能把它活靈活現的呈現在舞台上。然而在演唱實踐中，我們體會到：唱詞的性質是有區...

數來寶演員要如何把作品唱好、演好，這關係到演出者對作品的理解和表現兩方面。演員看到一篇作品，靠著自身的思想、生活經驗和演出技巧，必定會有...

會造成演奏節奏一骨節一骨節的感覺，在很大強度上與節子點的伴奏有關，例如︰一、一到唱詞處，就不分強弱的打節子板伴奏。二、一說到「過口白」...

基本的節奏是兩字一拍，跟「趕板」相反的是，「抻板」將某些需要強調的字，演唱出長於一字半拍的時值，猶如把字音伸長一樣，故稱作「抻板」。「讓...

為了使數來寶演唱在節奏上呈現出豐富多變的景象，所有字與時值（搭配的拍數長短）的關係，還有句子的起唱入板、在節奏上的各種變化，都是通過打板...

所謂「開頭板」即為演唱的前奏，並沒有固定的套子，但演員需要打出精采的點子來，好為整個演唱起到靜場的作用，是以這樣的頭板必須打得精、打得好...

竹板製成了，演出者又該如何持打呢？比較小塊的節子板一般持於左手，並將食指位於第四、五扇之間，與中指一起夾住第五扇，其餘四扇則攏在虎口裡...

數來寶與快版之間有不少共同之處，在過去的時代，一般人見到一篇數來寶唱詞，多能把它有節奏的唱下來，可見這種曲藝形式具有深厚的群眾基礎。大家...

數來寶的語言，除了格律嚴整的唱詞，還有一定數量的「白口」。本來「白口」是不受格律約束的，可是由於它出現在格律化的語言中間，未免造成唱詞上...

數來寶的韻轍頻繁的轉換，在聽眾的聽覺上不會造成固定的韻感，如果引用某一道轍的唱詞過多，時間過長後再來轉換韻轍，反而會使聽眾在韻感上適應不...

數來寶對韻句的格律跟一般韻誦體的曲種不同，一般的韻誦體遵守「一轍到底、上不論、下合轍」的韻律格式，對聲調的要求並不十分嚴格。寫作數來寶也...

「小轍」的特徵有以下原則︰一、只要是用「er」韻母拼成的字音，和帶著「ㄦ」音的字音，都通稱為小轍。二、小轍的出現主要是依據人們口語習慣所...

「十六道」數來寶用轍︰一、韻母相同為合轍︰一七轍、姑蘇轍、居虛轍。二、韻母和韻尾相同為合轍︰發花轍。三、韻尾相同為合轍：乜斜轍、懷來轍、...

本來數來寶的句子都是偶數的格式，一個上句、一個下句成為一個整句，這樣才能形成對韻句的格律。如果句子形成了奇數，多出一句詞來，孤零零的存在...

垛句在渲染某些特定氣氛，和敘述某些同類型的詞、語中，由於節奏的奇異變化，會有一種特殊的力量，具有一般句式所不具備的功能，在作品中值得研究...

在句中增加四字句段的，有些是在一句唱詞中，連續加進了三個以上，這樣，這些四字句段就形成了「四字垛句」，（『垛』字意指堆積。）從以往的演唱...

唱詞的時候，無論加個三字頭、三字句段，或是加個四字句段，都還符合原有的節奏規律。甚至一連加了兩個句段的，也同樣破壞不了這種演唱特色。原來...

句式上的發展、變化，首先表現在對「六字單尾句」的運用上，「六字單尾句」原本是即興表演的產物，符合「現編現唱」的需求，但是現在數來寶的結構...

語言格律之二生動、形象︰語言要生動和形象，首先必須對所敘的事物有具體的認識，腦子中首先要想得到形容的詞句；而不能光想到大概卻說不出來，必...

數來寶是地地道道的語言藝術，不論是作品中所敘述的事物，還有為表達題材所採取的語言結構；以及結構中所涉及到的逗、捧關係，連同「包袱」在內的...

為了表達出表意深刻、新穎、明確的包袱，寫詞時應把自己放在演員演唱時的環境裡，心裡時刻裝著聽眾，把聽眾已經提高的欣賞水平估計在內，來審議自...

「聽眾笑了才算有了包袱！」那麼，聽眾笑了只是因為聽到可笑的事情嗎？其實並不盡然，不是所有可笑的事情都可以使觀眾發笑，能使觀眾發笑的也不見...

利用「誤會」造成包袱，也是常見的一種手法。如在「故事體結構」和「多段敘事體」中，開展個別情節的描寫時，不論是所敘的事物，以及人與人之間的...

數來寶「包袱」的構成，表面上看，是靠了表意的深刻、新穎，這是基本的方面。在某種情況下，表達順序的曲折、巧妙，也會使一些本來不是包袱的地方...