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【大纪元5月8日讯】明报讯, 中国戏曲舞台﹐早已搬演过很多武将与武侠故事﹐单是取材三国与水浒的剧目便多不胜数。看看唐涤生粤剧作品年展﹐原来他早期编武戏亦甚丰富﹐例如《南侠展超》﹑《火烧红莲寺》﹑《方世玉打擂台》﹑《穆桂英》﹑《胡惠干打机房》﹐还有三集粤剧《黄飞鸿正传》——一九四四年由“超华剧团”的罗品超和郑孟霞主演﹐早过一九四九年胡鹏导演﹑关德兴主演的第一部黄飞鸿电影。
可见﹐二十世纪的戏曲武戏﹐题材并不限于古代历史演义和侠义小说﹐粤剧就曾取材近代武侠小说及民间武师故事。《火烧红莲寺》原作是平江不肖生的武侠小说《江湖奇侠传》﹐属于五四后新流行产品﹐二三十年代间在上海已拍了很多集默片《火烧红莲寺》﹐大受欢迎﹐成为中国武侠电影的开路先锋。
粤剧少改编武侠小说
但除了粤剧﹐其他中国戏曲似乎没有改编武侠小说。就连粤剧﹐印象中也未听过搬演金庸﹑梁羽生等的“新派”武侠小说﹐或许因为在香港武侠小说大盛的六十年代﹐粤剧走向低迷﹐活力远远不及影视了。
到了新世纪的现在﹐终于出现改编金庸小说的京剧《神雕侠侣》﹐最大意义就是重新证明了武侠小说可以戏曲化﹐大唱大做没有问题。事实上﹐早已有了现代时装戏曲和改编外国名著的戏曲﹐为什么不好好利用丰富灿烂﹑流行极广的武侠小说宝库呢﹖
京剧《神雕侠侣》由“香港邓宛霞京昆剧团”和“湖北京剧院”合作﹐徐世起编剧﹐耿天元导演。两个半小时篇幅当然不可能概括原著长篇情节﹐而集中于小龙女（邓宛霞）和杨过（张晓波）由师徒变为夫妇的传奇关系﹐细述了古墓奇缘﹐合练“玉女心经”出事被奸﹐以及绝情谷婚礼酿成恶斗。
关于主演者的唱做表现﹐有待京剧专家评论。我觉得作为剧场化的新戏曲﹐整体剧情﹑布景﹑灯光都不俗﹐却嫌重文轻武﹐很少武艺表演。编剧表明全剧以情为主﹐几段词曲无疑很有情味﹐然而也可说避重就轻﹐跟一般戏曲差不多﹐未能正式发挥“武侠戏曲”的特殊魅力。
未尽发挥武打场面
近代武侠小说是奇功异技的超现实浪漫世界﹐写情写境也在奇幻武林中构成“艺术性夸张”。虽说舞台武打无法比得上影视﹐但古今中外舞台也有特异的魔术性﹑杂技性﹐本剧在武艺这方面未有精心设计﹐仅得一场打打北派﹐看来就平平无奇。其实剧情处理﹐也可以更紧凑生动。
武侠戏曲应有潜力﹐应该继续努力试探。是次破天荒改编金庸﹐已是一次可喜的尝试。 (http://www.dajiyuan.com)
