说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《演唱技巧一》

断连、顿拖
汉霖民俗说唱艺术团提供
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数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系,使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此,还有一些具体演唱技巧,需要进一步探讨。以下分析数来宝在演唱技巧上必须讲究的“十二字技巧”—断连、顿托、高低、强弱、密疏、快慢。

十二字技巧之~断连:

断连可以解释成,两句唱词之间使用了“抢板”形式,就使它们连在了一起;反之,句子也就断开了。如果每句唱词按基本节奏去唱,由于句子格式不同,也会自然出现“断句唱”与“连句唱”的两种状况,这就是所谓的断连。

一、“断句唱”的部分︰
“进军号震山川=进军(一拍)号(一拍)震山(一拍)川”~这句“六字单尾句”的“号”字与“震”字之间,即为断句处。

但它们唱句中的“断”又是怎样显示的呢?在实际演唱中,除了拖腔拉调式的唱法外,通常唱一个字是占不满一拍时值的,因此若分配给它们一字一拍,这几处就会出现句段与句段之间的“断”。

这样子的自然断句形式不只在“六字单尾句”会发生,也同样会在“三、四、三的十字单尾句”、“五、五的十字单尾句”、以及“八字双尾句”当中发生。

二、“连句唱”的部分︰
“勇往直前无不胜=勇往(一拍)直前(一拍)无不(一拍)胜”~这句“七字单尾句”句中无顿歇,都是连句唱。

这样子的连唱形式不只在“七字单尾句”会发生,也同样会在“八字单尾句”、“二、四、三的九字单尾句”或“四、二、三的九字单尾句”当中发生。

其他转换︰
或是使用了“变唱板式”后,原本按基本节奏唱句中有顿歇的,便可唱成无顿歇,变成连句唱。例如︰“打硬仗打恶仗=0打(一拍)硬仗(一拍)打恶(一拍)仗”。

反之,使用了“变唱板式”也能使某些原本按基本节奏唱,应该句中无顿歇的,却变成断句唱。例如︰“本领高强全无敌=0本(一拍)领高(一拍)强0(一拍)全无(一拍)敌”。其中“强”与“全”字之间,即为断句处。

十二字技巧之~顿拖:

以上我们知道唱成基本节奏和使用变唱板式,句子会相对显示出“断句唱”与“连句唱”的不同结果。此外,每个字的“顿”与“拖”,也能造成明显的断连。如果在变换板式以显现断连的作法中,再用上了“顿”、“拖”唱法,就会使断与连的效果更突出、更显明。

“顿”︰是指字音要唱得短促,从节奏上看,原本一个字占一拍的部分采用“顿”的处理后,它的后半拍是休止的。
“拖”︰就是字音带着拖腔,将自占的时值填满。

一、顿拖例举:
“断连”和“顿拖”的主要作用,是为了更好的表现感情和语气,并使唱法显现出丰富、多彩的变化!试举下句说明如何运用“顿拖”突出“断连”︰(‘顿’用休止符‘0’表示,‘拖’用线段符号‘~’表示。)

“有鸟笼子蛐蛐罐儿=0有(一拍)鸟笼(一拍)子0(一拍)00(一拍)蛐蛐(一拍)罐儿(一拍)00”~“顿”法唱句,注意使断中的每一字都干脆、俐落。
“有纸码儿有纸钱儿=有纸(一拍)码~儿(一拍)有纸(一拍)钱~儿(一拍)”~“拖”法唱句,让连中的每一个字都拖音相连。

﹙本文待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

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  • 会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉,在很大强度上与节子点的伴奏有关,例如︰
    一、一到唱词处,就不分强弱的打节子板伴奏。
    二、一说到“过口白”,节子板的敲击便嘎然而止。
    三、在唱词与节子点和停下节子板的“白口”之间,形成一刀切。
    四、在过口白较多的唱段里,节子板时停时打,必然会破坏节奏的完整、连贯。
  • 为使节奏得到调剂,“抢板”有两种情况,一是指在句与句的衔接处使用;一是指在句头和句腰连结处,与“掏板”一起使用的板式技巧。
    “寸”就是顿歇,停顿一下,犹如音乐上的休止符,暂停个一、两拍。这是由于感情和语气的需要,在句子某处“寸”了一下,即是“寸板”。
  • 基本的节奏是两字一拍,跟“赶板”相反的是,“抻板”将某些需要强调的字,演唱出长于一字半拍的时值,犹如把字音伸长一样,故称作“抻板”。
    “让板”是一种典型的“变唱板式”,使原句脱离了正格句式,带来了“变唱节奏”。此种板式擅于表现激昂情绪,但为了保持数来宝节奏的顺畅,它在整篇唱词中不能占有主要份量。
    “掏板”是一种起唱形式,也是起于后半拍的一种板式,但它不同于闪板和让板的是,它必须要在后半拍的时值里,一下子掏出两个字来,故称“掏板”。并且无论句头、句腰或句尾,只要符合口语自然节奏,都可起于“掏板”。
  • 所谓“开头板”即为演唱的前奏,并没有固定的套子,但演员需要打出精彩的点子来,好为整个演唱起到静场的作用,是以这样的头板必须打得精、打得好,却又不宜打得太长、太花,以免喧宾夺主。
    头板的花式很多,各家打法不同,甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙运用下也能令七块板发出诸如:“工”、“嘎”、“啪”、“噫”、“呱”、“吐”、“呔”、“呗”、“嘀”、“哒”…等等丰富的声音。
  • 竹板制成了,演出者又该如何持打呢?
    比较小块的节子板一般持于左手,并将食指位于第四、五扇之间,与中指一起夹住第五扇,其余四扇则拢在虎口里,拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量,将节子板先向下打,使四、五扇下端相撞,以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。
  • 数来宝与快版之间有不少共同之处,在过去的时代,一般人见到一篇数来宝唱词,多能把它有节奏的唱下来,可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。
    大家知道数来宝是借鉴、吸取了山东快书中的优长,从而发展起来的,是以竹板的运用,也是不可或缺的一环。曲艺演员向来需要掌握并运用某种乐器,来为自己的演唱做伴奏,这是曲艺形式共有的特点之ㄧ,数来宝当然也不例外。
  • 数来宝的语言,除了格律严整的唱词,还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的,可是由于它出现在格律化的语言中间,未免造成唱词上的误会,数来宝“白口”的音节组织,要跟唱词的正格句式,严格的区别开来。
  • 数来宝的韵辙频繁的转换,在听众的听觉上不会造成固定的韵感,如果引用某一道辙的唱词过多,时间过长后再来转换韵辙,反而会使听众在韵感上适应不了,并且感到突然。所以要注意在作品中及时转换韵辙,尽量不要让听众形成固定的韵感。
  • 数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同,一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式,对声调的要求并不十分严格。
    写作数来宝也是一样;在结构每一个对韵句组的同时,也经常先把那些符合格律要求并且表意准确的单句,作为不可变的主句确定下来,然后再根据格律上辙、声的要求,去选择副句。更要进一步的前后推敲,才能完成最后的对韵句组,使语句达到了表意形象、生动,和格律严整,节奏顺畅,韵感谐和的要求。
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