说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《演唱技巧二》

顿托、高低、强弱
汉霖民俗说唱艺术团提供
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(续)
从许多例子归纳,断句唱法主要是靠板式安排而产生,但连句唱法的出现却不完全取决于板式;因为从板式上看,原来应该是“断”的地方,由于采用了“拖”的处理,就会变成“连”。

二、顿拖作用:
“顿”与“拖”的运用除能加强“断连”外,还能适时的突出语气,是在演唱中经常运用得到的技法,演员应当根据表达情感和变换唱法的需要,在整个演唱的每个段落中给予精心的安排。

十二字技巧之~高低、强弱:

再说说高低、强弱;任何一个唱段都应该唱的有高有低、有强有弱,否则,就不可能恰如其分的表现各种情感,也减低了艺术效果。

“高低”指的是调门的高低,也就是音调;“强弱”即为嗓门的大小,也就是音量。它们之间的表现通常具有一致性;比如,唱得高亢的词通常音量也大,唱得平缓的词通常音量也小,但绝非仅此,演唱中仍有许多其他的状况。

一、高低强弱例举:
“高低”和“强弱”都是为表达感情服务的,依据表情达意的需要而安排唱词的表现。在数来宝的演唱中,高与低、强与弱的转换,往往以一个对韵句组为单位,即要求每两句唱词的轻重、起伏是一样的,以免影响韵感的合谐。下边举例说明︰

1.“进军号震山川,火红的战旗映蓝天。”~形容战争情境。
2.“有鸟笼子蛐蛐罐儿,鼻烟壶捻捻转儿。”~形容童玩情景。
例如以上两个对韵句组,在音调的高低和音量强弱的控制上,语气差别的要求很大。

当然也有特殊情形,为了表达前后两句唱词的内容落差,不一定只能在两句、两句的对韵句组之间显现高低起伏的变化;在同一个对韵句组里,也有可能做出前高后低、或是前强后弱…等等的唱法安排,但为了不削弱这个句组的韵感,音调至少要与前句保持一半以上的相同才好。

二、尾字强拍:
在数来宝的演唱中,哪一句该强,哪一句该弱,哪拍该强,哪拍该弱,要根据唱词的表意出发而安排,并无一定的规律。但为了在这种两句一辙的唱法中加强韵感,使韵脚磁实,还必须把每句唱词的“尾字”唱得特别重一些。

故唱句的“尾字”绝大多数都被安排为强拍或是次强拍(相对的要避免将‘轻声字’作为韵脚),不然就会影响到韵感,甚至还会给人跑了辙的错觉,这是在实行上应多注意的。

﹙本文待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

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  • 会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉,在很大强度上与节子点的伴奏有关,例如︰
    一、一到唱词处,就不分强弱的打节子板伴奏。
    二、一说到“过口白”,节子板的敲击便嘎然而止。
    三、在唱词与节子点和停下节子板的“白口”之间,形成一刀切。
    四、在过口白较多的唱段里,节子板时停时打,必然会破坏节奏的完整、连贯。
  • 数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系,使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此,还有一些具体演唱技巧,需要进一步探讨。以下分析数来宝在演唱技巧上必须讲究的“十二字技巧”—断连、顿托、高低、强弱、密疏、快慢。
  • 为使节奏得到调剂,“抢板”有两种情况,一是指在句与句的衔接处使用;一是指在句头和句腰连结处,与“掏板”一起使用的板式技巧。
    “寸”就是顿歇,停顿一下,犹如音乐上的休止符,暂停个一、两拍。这是由于感情和语气的需要,在句子某处“寸”了一下,即是“寸板”。
  • 基本的节奏是两字一拍,跟“赶板”相反的是,“抻板”将某些需要强调的字,演唱出长于一字半拍的时值,犹如把字音伸长一样,故称作“抻板”。
    “让板”是一种典型的“变唱板式”,使原句脱离了正格句式,带来了“变唱节奏”。此种板式擅于表现激昂情绪,但为了保持数来宝节奏的顺畅,它在整篇唱词中不能占有主要份量。
    “掏板”是一种起唱形式,也是起于后半拍的一种板式,但它不同于闪板和让板的是,它必须要在后半拍的时值里,一下子掏出两个字来,故称“掏板”。并且无论句头、句腰或句尾,只要符合口语自然节奏,都可起于“掏板”。
  • 为了使数来宝演唱在节奏上呈现出丰富多变的景象,所有字与时值(搭配的拍数长短)的关系,还有句子的起唱入板、在节奏上的各种变化,都是通过打板的“板式”来表现的。下边,我们归纳了八种板式:“顶板”、“闪板”、“赶板”、“抻板”、“让板”、“掏板”、“抢板”、“寸板”等,一一加以说明。
  • 所谓“开头板”即为演唱的前奏,并没有固定的套子,但演员需要打出精彩的点子来,好为整个演唱起到静场的作用,是以这样的头板必须打得精、打得好,却又不宜打得太长、太花,以免喧宾夺主。
    头板的花式很多,各家打法不同,甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙运用下也能令七块板发出诸如:“工”、“嘎”、“啪”、“噫”、“呱”、“吐”、“呔”、“呗”、“嘀”、“哒”…等等丰富的声音。
  • 竹板制成了,演出者又该如何持打呢?
    比较小块的节子板一般持于左手,并将食指位于第四、五扇之间,与中指一起夹住第五扇,其余四扇则拢在虎口里,拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量,将节子板先向下打,使四、五扇下端相撞,以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。
  • 数来宝与快版之间有不少共同之处,在过去的时代,一般人见到一篇数来宝唱词,多能把它有节奏的唱下来,可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。
    大家知道数来宝是借鉴、吸取了山东快书中的优长,从而发展起来的,是以竹板的运用,也是不可或缺的一环。曲艺演员向来需要掌握并运用某种乐器,来为自己的演唱做伴奏,这是曲艺形式共有的特点之ㄧ,数来宝当然也不例外。
  • 数来宝的语言,除了格律严整的唱词,还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的,可是由于它出现在格律化的语言中间,未免造成唱词上的误会,数来宝“白口”的音节组织,要跟唱词的正格句式,严格的区别开来。
  • 数来宝的韵辙频繁的转换,在听众的听觉上不会造成固定的韵感,如果引用某一道辙的唱词过多,时间过长后再来转换韵辙,反而会使听众在韵感上适应不了,并且感到突然。所以要注意在作品中及时转换韵辙,尽量不要让听众形成固定的韵感。
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