说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《唱法介绍》

叙唱、数唱、诵唱
汉霖民俗说唱艺术团提供
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数来宝的演唱,在掌握了八种板式、十二字技巧的同时,还需要对它的具体唱法加以明确。其具体唱法有三种,即︰“叙唱”、“数唱”、“诵唱”。

唱法例举:
就某一段唱词来看,或者就某几段唱词来看,它们都各自有一种基本属性。这三种唱法的采用,主要是从唱词的属性出发,试举下边的“叙唱”唱词为例:(形容北京没有机械工厂,工厂里不会造机床时。)
“乙(白):那会造什么?
甲:铁活能做好几种,有铁锅、铁勺、洋铁桶,锤子、斧子、大铁锹,煤球炉子、切菜刀。”

从词性上看,这一段讲的日常生活用品,都是些特色鲜明的生活语汇,因此在具体唱法上,只需采用“叙唱”便能够充分表达。

特色说明:
“叙唱”的特点是:十分注重口语,非常接近日常生活的语气、口吻。因此不大强调节奏的鲜明性和冲击力量。但是他的“板槽—即演员的内心节奏”是很磁实的,要在节奏稳固的前提下,唱得愈自然、愈口语化愈好。

“数唱”就是要强调节奏的明快,通过强烈的节奏性,以加强语言的表现力和感染力。通常从演员情绪上看,例如演唱关键性的、严肃性的问题时,会在符合语言自然节奏的前提下,让每一板的棱角更加突出,更强调节奏的鲜明性,把唱词唱得更为铿锵有力。

“诵唱”大都用以表现更激昂、更深沉的情绪,用以烘托更紧张而热烈的气氛。情感的表现很强烈,高昂和诵扬的感情使得表演的唱词唱得“拖腔挂韵”,甚至有些诗词朗诵的味道,故称“诵唱”。

“诵唱”既不像叙唱那样接近生活口语,更不像数唱那样强调节奏的铿锵、顺畅;为了突出唱词的诵唱色彩,往往会采用“让板”和“连续让板”的板式,把正格句式唱成变唱节奏。再利用“变唱板式”和“顿拖技巧”,来表达特定情感。(但在慢速度的段落中采用诵唱,一般不使用变唱板式。)

采用分析:
要注意引用“数唱”唱法时,若太过强调节奏的鲜明性,节奏的棱角便会把语气淹没。例如该唱成“叙唱”的段落,被唱成“数唱”后就会影响效果,更不能与“诵唱”随意混用。

例如︰“汽车一走乱摆头(ㄦ),人在车上摇煤球(ㄦ)”这里要符合词性平淡的感情基调,考虑词意洽当的表现,采用“叙唱”比较合适。

反之该采用“数唱”的,一旦用了“叙唱”就会提不起劲来。

例如︰“想从前,看现在,北京的钢铁企业发展快。现如今能铸钢锭、轧钢材,大批的钢铁产品造出来。品种多,质量棒,机械工业紧跟上。”这段词从词性和基调上分析,采用“叙唱”会松散无力;采用“诵唱”,又显得虚张声势,最适合的还是采用“数唱”。

小结:
从一段唱词来看,这三种具体唱法所占的份量并不是均等的;要依据演员不同的鉴别能力和演唱水准,和词性所定的感情基调来安排和表达。尤其各家的表达方式并不一致,见解、体会也不尽相同,但只要能把那些主要的段落确定好,并加以采取符合情感基调的唱法,也就可以了。

﹙本文待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

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  • 会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉,在很大强度上与节子点的伴奏有关,例如︰
    一、一到唱词处,就不分强弱的打节子板伴奏。
    二、一说到“过口白”,节子板的敲击便嘎然而止。
    三、在唱词与节子点和停下节子板的“白口”之间,形成一刀切。
    四、在过口白较多的唱段里,节子板时停时打,必然会破坏节奏的完整、连贯。
  • 密与疏是体现唱词的松与紧。每个对韵句组要唱得有松有紧,并在句组之间、段落之间显现出这种变化。同时也要根据表现感情的需要,注意字、句密疏的布局。
  • “高低”指的是调门的高低,也就是音调;“强弱”即为嗓门的大小,也就是音量。它们之间的表现通常具有一致性;比如,唱得高亢的词通常音量也大,唱得平缓的词通常音量也小,但绝非仅此,演唱中仍有许多其他的状况。
  • 数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系,使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此,还有一些具体演唱技巧,需要进一步探讨。以下分析数来宝在演唱技巧上必须讲究的“十二字技巧”—断连、顿托、高低、强弱、密疏、快慢。
  • 为使节奏得到调剂,“抢板”有两种情况,一是指在句与句的衔接处使用;一是指在句头和句腰连结处,与“掏板”一起使用的板式技巧。
    “寸”就是顿歇,停顿一下,犹如音乐上的休止符,暂停个一、两拍。这是由于感情和语气的需要,在句子某处“寸”了一下,即是“寸板”。
  • 基本的节奏是两字一拍,跟“赶板”相反的是,“抻板”将某些需要强调的字,演唱出长于一字半拍的时值,犹如把字音伸长一样,故称作“抻板”。
    “让板”是一种典型的“变唱板式”,使原句脱离了正格句式,带来了“变唱节奏”。此种板式擅于表现激昂情绪,但为了保持数来宝节奏的顺畅,它在整篇唱词中不能占有主要份量。
    “掏板”是一种起唱形式,也是起于后半拍的一种板式,但它不同于闪板和让板的是,它必须要在后半拍的时值里,一下子掏出两个字来,故称“掏板”。并且无论句头、句腰或句尾,只要符合口语自然节奏,都可起于“掏板”。
  • 为了使数来宝演唱在节奏上呈现出丰富多变的景象,所有字与时值(搭配的拍数长短)的关系,还有句子的起唱入板、在节奏上的各种变化,都是通过打板的“板式”来表现的。下边,我们归纳了八种板式:“顶板”、“闪板”、“赶板”、“抻板”、“让板”、“掏板”、“抢板”、“寸板”等,一一加以说明。
  • 所谓“开头板”即为演唱的前奏,并没有固定的套子,但演员需要打出精彩的点子来,好为整个演唱起到静场的作用,是以这样的头板必须打得精、打得好,却又不宜打得太长、太花,以免喧宾夺主。
    头板的花式很多,各家打法不同,甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙运用下也能令七块板发出诸如:“工”、“嘎”、“啪”、“噫”、“呱”、“吐”、“呔”、“呗”、“嘀”、“哒”…等等丰富的声音。
  • 竹板制成了,演出者又该如何持打呢?
    比较小块的节子板一般持于左手,并将食指位于第四、五扇之间,与中指一起夹住第五扇,其余四扇则拢在虎口里,拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量,将节子板先向下打,使四、五扇下端相撞,以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。
  • 数来宝与快版之间有不少共同之处,在过去的时代,一般人见到一篇数来宝唱词,多能把它有节奏的唱下来,可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。
    大家知道数来宝是借鉴、吸取了山东快书中的优长,从而发展起来的,是以竹板的运用,也是不可或缺的一环。曲艺演员向来需要掌握并运用某种乐器,来为自己的演唱做伴奏,这是曲艺形式共有的特点之ㄧ,数来宝当然也不例外。
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