说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《节子板伴奏之三》

唱词方法(一)
汉霖民俗说唱艺术团提供
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常用伴奏:
随着表达情感、气氛的需要,节子板伴奏唱词的方法也是丰富多变的。下边归纳几种常用的伴奏方法;以下“x”表示节子板击打一下,时值半拍;“xx”表示节子板击打二下,时值一拍;在唱词或伴奏中,“0”都代表停顿半拍,“00”则是停顿一拍。

一、断句唱法︰

断句唱法中的断句处,一般要塞上“过门”,弥补缝隙,以保持节奏的连贯。当然也有为了突出句子的“断”,以衬托其他句子的“连”,而不加以“过门”弥缝的少数例外。

例如唱词~“有鸟笼子蛐蛐罐ㄦ”的合口唱法如下:
拍数:
“0有(一拍)鸟笼(一拍)子0(一拍,后半拍停顿),00(再停顿一拍)蛐蛐(一拍)罐ㄦ0(一拍,后半拍停顿)00(再停顿一拍)”

伴奏:
“0有(xx)鸟笼(xx)子0(x0),00(00=不加过门,不打板)蛐蛐(xx)罐ㄦ0(x0)00(00=不加过门,不打板)”

二、中速与慢速的“数唱”︰

中速与慢速的“数唱”,一般采用“花点”伴奏,并在断句处和不接“抢板”的句尾上加“过门”,以突出节奏的鲜明性。

例如唱词:“呸!不许你往军队脸上来抹黑,我们就是要一切行动听指挥”的合口唱法如下。
拍数:
“呸(一拍)不许(一拍)你.往(共一拍,你字唱3/4拍,往字唱1/4拍)军队(一拍)脸上(一拍)来抹(一拍)黑(一拍),0我们(共一拍,‘我们’二字占后起拍子半拍)就.是(共一拍,就字唱3/4拍,是字唱1/4拍)要(一拍)一切(一拍)行动(一拍)听指(一拍)挥”

伴奏:
“呸(x)不许(xx)你.往(xxx共一拍,后两下xx打快占半拍)军队(xx)脸上(xxx共一拍,后两下xx打快占半拍)来抹(xx)黑(00=黑字不打板),
0我们(xxx共一拍,后两下xx打快占半拍)就.是(xxx共一拍,后两下xx打快占半拍)&(加上xx一拍,此时无唱词,直接打板过门)要(xxx共一拍,后两下xx打快占半拍)一切(xx)行动(xxx共一拍,后两下xx打快占半拍)听指(xx)挥(x)”

快速的“数唱”和邻近结束的“上板”处︰

相对于中速与慢速,能够以“花点”来伴奏的“数唱”,速度明显加快的“数唱”和邻近结束的“上板”,则需要以“单点”伴奏,用其他的点子会影响节奏的冲击力与唱词的清晰。

例如唱词~“死打硬拼立战功,刺刀尖上显威风,打硬仗打恶仗,杀得顽敌狗胆丧”的合口唱法如下:
拍数:
“死打(一拍)硬拼(一拍)立战(一拍)功(一拍),刺刀(一拍)尖上(一拍)显威(一拍)风打(一拍)硬仗(一拍)打恶(一拍)仗(一拍),杀.得(共一拍,杀字唱3/4拍,得字唱1/4拍)顽敌(一拍)狗胆(一拍)丧”

伴奏:
“死打(xx)硬拼(xx)立战(xx)功(xx),刺刀(xx)尖上(xx)显威(xx)风打(xx)硬仗(xx)打恶(xx)仗(xx),杀.得(xx)顽敌(xx)狗胆(xx)丧(xx)”

其中“功”、“仗”、“丧”等一字便占一拍的几处,节子仍打两响,第一响是随字伴点,第二响是为唱词弥缝,也具有过门的性质,使句句唱词紧紧相接。

﹙本文待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

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  • 会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉,在很大强度上与节子点的伴奏有关,例如︰
    一、一到唱词处,就不分强弱的打节子板伴奏。
    二、一说到“过口白”,节子板的敲击便嘎然而止。
    三、在唱词与节子点和停下节子板的“白口”之间,形成一刀切。
    四、在过口白较多的唱段里,节子板时停时打,必然会破坏节奏的完整、连贯。
  • 在运用节子板伴奏唱词时,还有一种情况要注意;数来宝的演唱,并不全然是唱词连唱词,中间既有不少的“过口白”,还会有不少让包袱的地方,这些情况使得唱词不会一直连续的进行。基本说来,不在加入大段话白的情况下,节奏是不应中断的。
  • 从演唱的角度来看,“数来宝”的语言是一种具有固定节奏的“韵白”,既然是韵白,就必须透过“说(数)”来表现,这一特色在“叙唱”中最明显,在不少“数唱”中也是如此。但为充分表现某些情感,有些唱词必须采用拖腔挂韵的唱法,使其带有一定的音乐性,使得唱词有“说”有“唱”,“说”、“唱”相互衬托。
  • 数来宝的演唱,在掌握了八种板式、十二字技巧的同时,还需要对它的具体唱法加以明确。其具体唱法有三种,即︰“叙唱”、“数唱”、“诵唱”。
  • 密与疏是体现唱词的松与紧。每个对韵句组要唱得有松有紧,并在句组之间、段落之间显现出这种变化。同时也要根据表现感情的需要,注意字、句密疏的布局。
  • “高低”指的是调门的高低,也就是音调;“强弱”即为嗓门的大小,也就是音量。它们之间的表现通常具有一致性;比如,唱得高亢的词通常音量也大,唱得平缓的词通常音量也小,但绝非仅此,演唱中仍有许多其他的状况。
  • 数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系,使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此,还有一些具体演唱技巧,需要进一步探讨。以下分析数来宝在演唱技巧上必须讲究的“十二字技巧”—断连、顿托、高低、强弱、密疏、快慢。
  • 为使节奏得到调剂,“抢板”有两种情况,一是指在句与句的衔接处使用;一是指在句头和句腰连结处,与“掏板”一起使用的板式技巧。
    “寸”就是顿歇,停顿一下,犹如音乐上的休止符,暂停个一、两拍。这是由于感情和语气的需要,在句子某处“寸”了一下,即是“寸板”。
  • 基本的节奏是两字一拍,跟“赶板”相反的是,“抻板”将某些需要强调的字,演唱出长于一字半拍的时值,犹如把字音伸长一样,故称作“抻板”。
    “让板”是一种典型的“变唱板式”,使原句脱离了正格句式,带来了“变唱节奏”。此种板式擅于表现激昂情绪,但为了保持数来宝节奏的顺畅,它在整篇唱词中不能占有主要份量。
    “掏板”是一种起唱形式,也是起于后半拍的一种板式,但它不同于闪板和让板的是,它必须要在后半拍的时值里,一下子掏出两个字来,故称“掏板”。并且无论句头、句腰或句尾,只要符合口语自然节奏,都可起于“掏板”。
  • 为了使数来宝演唱在节奏上呈现出丰富多变的景象,所有字与时值(搭配的拍数长短)的关系,还有句子的起唱入板、在节奏上的各种变化,都是通过打板的“板式”来表现的。下边,我们归纳了八种板式:“顶板”、“闪板”、“赶板”、“抻板”、“让板”、“掏板”、“抢板”、“寸板”等,一一加以说明。
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