说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《节子板伴奏之四》

唱词方法(二)
汉霖民俗说唱艺术团提供
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常用伴奏(续):
编按:“x”表示节子板击打一下,时值半拍;“xx”表示节子板击打二下,时值一拍;以及在唱词或伴奏中,“0”都代表停顿半拍,“00”则是停顿一拍。

三、中速和比中速稍慢的“叙唱”︰

遇到这种慢速的“叙唱”,为保持唱词节奏的连贯,并突出语气,往往采用较弱的“双点”伴奏。句子间要加上“过门”弥补缝隙。

例如唱词~“烟灯烟枪带烟杆儿,香炉蜡台小佛龛儿,有纸码儿有纸钱儿,还有那个宝盒儿骰子麻将牌儿”的合口唱法如下:
拍数:
“烟灯(一拍)烟枪(一拍)带烟(一拍)杆儿(一拍),香炉(一拍)蜡台(一拍)小佛(一拍)龛儿(一拍),有纸(一拍)码儿(一拍)有纸(一拍)钱儿(一拍),0还(一拍,还字占后起拍子半拍)有那个(一拍,‘那个’二字占半拍)宝盒儿(一拍)骰.子(一拍,骰字唱3/4拍,子字唱1/4拍)麻将(一拍)牌儿”

伴奏:
“烟灯(xxx共一拍,后两下xx打快占半拍)烟枪(xxx共一拍,后两下xx占半拍)带烟(xxx共一拍,后两下xx占半拍)杆儿(xxx共一拍,后两下xx占半拍),香炉(xxx共一拍,后两下xx占半拍)蜡台(xxx共一拍,后两下xx占半拍)小佛(xxx共一拍,后两下xx占半拍)龛儿(xxx共一拍,后两下xx占半拍),有纸(xxx共一拍,后两下xx占半拍)码儿(xxx共一拍,后两下xx占半拍)有纸(xxx共一拍,后两下xx占半拍)钱儿(xxx共一拍,后两下xx占半拍),0还(xxx共一拍,后两下xx占半拍)有那个(xxx共一拍,后两下xx占半拍)宝盒儿(xxx共一拍,后两下xx占半拍)骰.子(xxx共一拍,后两下xx占半拍)麻将(xxx共一拍,后两下xx占半拍)牌儿(x)”

其次,如果遇到慢速的叙唱,要突出某一个段落节奏连贯的效果时,则可用“火车点”伴奏,但到了该段落的最后一句一样要用“花点”收尾,以示段落结束。

四、连续让板处︰

在连续让板处,主要使用较强的“双点”伴奏。它既能对高亢又激昂的情绪给予烘托,又能给摆布稀疏的字间弥合隙缝。(注:下面唱词首字‘戡’是前边句子的尾字。)

例如唱词~“…戡硬六连战斗历程多灿烂,烈士们…”的合口唱法如下:
拍数:
“戡硬~(一拍)硬六~(一拍)连~(一拍)连战~(一拍)战斗~(一拍)历~(一拍)程~(一拍)程多~(一拍)多灿~(一拍)烂~(一拍)烂烈~(一拍)烈士~(一拍)们~(一拍)”

伴奏:
“…戡硬~(xxx三响一拍,后两下xx快打占半拍)硬六~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)连~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)连战~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)战斗~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)历~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)程~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)程多~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)多灿~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)烂~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)烂烈~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)烈士~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)们~(xxx三响一拍,后两下xx半拍)…”

这段落继续唱下去,其实还有用“单点”伴奏,以突出某些字造成断句的效果,并与前边的连句唱形成对比的部分,这样也可以使节子点的运用有所调剂,同时最后一句要用“花点”伴奏,以表示这个段落的结束。

﹙本文待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

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  • 随着表达情感、气氛的需要,节子板伴奏唱词的方法也是丰富多变的。
  • 会造成演奏节奏一骨节一骨节的感觉,在很大强度上与节子点的伴奏有关,例如︰
    一、一到唱词处,就不分强弱的打节子板伴奏。
    二、一说到“过口白”,节子板的敲击便嘎然而止。
    三、在唱词与节子点和停下节子板的“白口”之间,形成一刀切。
    四、在过口白较多的唱段里,节子板时停时打,必然会破坏节奏的完整、连贯。
  • 在运用节子板伴奏唱词时,还有一种情况要注意;数来宝的演唱,并不全然是唱词连唱词,中间既有不少的“过口白”,还会有不少让包袱的地方,这些情况使得唱词不会一直连续的进行。基本说来,不在加入大段话白的情况下,节奏是不应中断的。
  • 从演唱的角度来看,“数来宝”的语言是一种具有固定节奏的“韵白”,既然是韵白,就必须透过“说(数)”来表现,这一特色在“叙唱”中最明显,在不少“数唱”中也是如此。但为充分表现某些情感,有些唱词必须采用拖腔挂韵的唱法,使其带有一定的音乐性,使得唱词有“说”有“唱”,“说”、“唱”相互衬托。
  • 数来宝的演唱,在掌握了八种板式、十二字技巧的同时,还需要对它的具体唱法加以明确。其具体唱法有三种,即︰“叙唱”、“数唱”、“诵唱”。
  • 密与疏是体现唱词的松与紧。每个对韵句组要唱得有松有紧,并在句组之间、段落之间显现出这种变化。同时也要根据表现感情的需要,注意字、句密疏的布局。
  • “高低”指的是调门的高低,也就是音调;“强弱”即为嗓门的大小,也就是音量。它们之间的表现通常具有一致性;比如,唱得高亢的词通常音量也大,唱得平缓的词通常音量也小,但绝非仅此,演唱中仍有许多其他的状况。
  • 数来宝节奏的板式解决了句子里音节与时值的关系,使唱词皆能符合数来宝的节奏规律。但数来宝的表演并非仅止于此,还有一些具体演唱技巧,需要进一步探讨。以下分析数来宝在演唱技巧上必须讲究的“十二字技巧”—断连、顿托、高低、强弱、密疏、快慢。
  • 为使节奏得到调剂,“抢板”有两种情况,一是指在句与句的衔接处使用;一是指在句头和句腰连结处,与“掏板”一起使用的板式技巧。
    “寸”就是顿歇,停顿一下,犹如音乐上的休止符,暂停个一、两拍。这是由于感情和语气的需要,在句子某处“寸”了一下,即是“寸板”。
  • 基本的节奏是两字一拍,跟“赶板”相反的是,“抻板”将某些需要强调的字,演唱出长于一字半拍的时值,犹如把字音伸长一样,故称作“抻板”。
    “让板”是一种典型的“变唱板式”,使原句脱离了正格句式,带来了“变唱节奏”。此种板式擅于表现激昂情绪,但为了保持数来宝节奏的顺畅,它在整篇唱词中不能占有主要份量。
    “掏板”是一种起唱形式,也是起于后半拍的一种板式,但它不同于闪板和让板的是,它必须要在后半拍的时值里,一下子掏出两个字来,故称“掏板”。并且无论句头、句腰或句尾,只要符合口语自然节奏,都可起于“掏板”。
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