艺术家访谈系列(1) 台湾声乐教父曾道雄

邱斐显
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曾道雄教授,我国著名的男中音,也是台湾声乐教父。除了从事歌剧演唱、教学之外,曾道雄也积极参与指挥、导演与编剧的工作。曾道雄本人文笔流畅优美,不但把莫札特歌剧作品“可爱的牧羊女”,填上中文歌词,甚至还以自己的生活经验,编导一出“稻草人与小偷”青少年歌剧。他涉猎的范围之广,令人不得不敬佩他的精力充沛。

多才多艺 成长历练精彩丰富

曾道雄,1939年出生于彰化田中。北斗中学毕业后,考上台中师范学校。他喜欢阅读,在学校图书馆看到朱生豪翻译的《莎士比亚全集》,爱不释手,高二时发奋把《莎士比亚全集》读完。“我不只喜欢莎士比亚,也喜欢哥德、莫泊桑等文学家的作品。”有一次上课中,他专心看着借来的课外书,老师发现后,硬是把他手上的书没收。他想只好自买一本来赔图书馆了,幸好老师下课前还是把书还给了他,令他十分感动。

就读师范学校时,曾道雄曾担任学校管乐团的队长、指挥。师范学校毕业后,考上国立台湾师范大学音乐系,毕业后又赴西班牙马德里皇家音乐院进修,师事戴序伦,F. Navarette 及M.V.Angelos等知名的声乐教授,并获奖学金,在大师Dr. Jan Popper 与 Mario Carta 教授的指导下, 于美国UCLA Opera Workshop进修,并参与演出。“我能走上音乐这条美好的道路”曾道雄说:“应该感谢台中师范学校五育并全的教育”。

曾道雄于1971年返台,先后在国立艺专、师范大学和文化大学开设歌剧课程,并成立台北歌剧剧场,努力推动台湾歌剧教育。1982年至1985年间,出任国立台湾师范大学音乐系主任及研究所所长,演出及演讲足迹遍及台湾、亚洲、美国以及欧洲各地。

拒演蒋介石 任职师大教海生波

1972年起,曾道雄开始任教于师范大学音乐系。1975年,蒋介石过世。1977年,师大音乐系主任张大胜,筹划演出一出追悼蒋介石的音乐剧陈茂萱创作、张大胜指挥的清唱剧“长相左右”,并请外型高挑挺拔的“小讲师”曾道雄担任蒋介石的角色。

曾道雄拒绝此事,并和张在电话中激烈争辩并愤而挂断对方电话。曾道雄回忆这段往事时说道:“后来系里有人写信告密,说我对领袖不忠、对国家不忠”。校方以此为由,在两年一聘的制度下,准备不续聘曾道雄。这是曾道雄个人在学术上首次遭到的政治打击。

幸好,系上与“人二”熟稔的张锦鸿教授和教务长宗亮东出面缓颊,他师大的老师戴序伦、吴漪曼教授和国内音乐界也为他声援。师大才在外界压力下重新开会,并容曾道雄坐在宗亮东教务长的办公室内,提出辩白,并由宗教务长来回穿梭两个房间,替他提出辩驳。最后决定让曾道雄留任,并让他到维也纳休假进修一年。当时,师大的校长张忠良,居然又叫曾道雄将此拒演蒋介石的事件“写悔过书”。但曾道雄看出这邪道己是强弩之末,只在找下台阶,仍顺势反打一把。曾道雄以文字向张校长说明示:“大学乃学术圣地、智慧的殿堂,更是社会的良心。任何人步入此上庠学黉之门,必须摒弃恶念,弘扬心智与美德。本人虽无管仲之才,却有鲍叔牙之癖。鲍叔牙之癖无他,唯嫉恶如仇而己!”

这个学术的政治风波发生时,曾道雄的一子一女,一个11岁,一个才9岁。他要去维也纳进修前,因逃避白色恐怖而旅居日本的岳父母,担心这样的变动对小孩的成长不好,乃强烈建议他把子女送到东瀛,与外公外婆一起生活。曾道雄和太太考虑后,接受这样的安排,从此开启他们与子女聚少离多的亲子互动模式。

曾道雄感慨地说:“说起来也很心酸,从那时候起,我们就没有太多时间陪着自己的子女成长。儿子、女儿在日本念完高中后,儿子决定转到美国念大学,并在美国发展,女儿则留在日本完成学业和就业。儿子和媳妇现在定居美国。女儿则是嫁给了日本人。”

“祸兮福所倚,福兮祸所伏。”有趣的是,曾道雄不太懂得日文,英文也非绝佳,现在,他的创作成品则由儿子、女儿分别译成日文与英文。

东京演唱 杯底呒通饲金鱼

1988年,联合国难民总署在东京举办一场“为非洲饥饿儿童而唱”演唱会,来自台、日、韩亚洲各国的声乐家共襄盛举,曾道雄和邱玉兰代表台湾应邀参加。会中,曾道雄除以俄文演唱鲍罗汀的“伊果王子咏叹曲”之外,还选唱了一首台湾本土创作歌谣“杯底呒通饲金鱼”。出发去日本前,曾道雄特别跟这首曲子的创作者吕泉生老师征求意见。吕泉生老师知道后,高兴地说:“很好啊,你就作你呷唱!”

忆及此事,曾道雄说:“那晚,日本的皇太妃美智子也与两位太子到场聆赏,她对这首‘杯底呒通饲金鱼’一再鼓掌。日本电视台也全程录影,并由台湾留日的化学博土萧次融教授译成日文字幕播映,令日人印象深刻。”

突破禁忌 举办二二八音乐会

50年代的台湾,二二八事件发生后,白色恐怖接踵而来。小学五年级时,曾道雄看到级任老师黄世元突然莫名其妙地被抓走,消失一两年后而被放回来。曾道雄看到老师几乎全变了一个样。“一个原本意气风发、有朝气、有活力的年轻老师,经此打击后,变得整个人像被抽光了元气。国民党的黑牢真的厉害。”

巧合的是,曾道雄念北斗中学时,教他“劳动服务”的老师黄图,竟然就是黄世元的父亲。在血气方刚的叛逆期,曾道雄和河南籍的导师发生岩重冲突,差点让这位全校的资优生被送进八卦山下的“彰化少年辅导院”,幸得黄图老先生和理化老师郑润泽、数学老师匡立人出面说情,才以“留校查看”收场。曾道雄忆及此事,仍感激地说:“黄老师父子先后做了我的恩师,也改变了我年少的命运。”

曾道雄亲身经历过政治对学术及人权的迫害,加上小学老师遭迫害的深刻印象,激发曾道雄勇于突破禁忌,也孕育了他举办二二八纪念音乐会的强烈动机。

1994年,曾道雄第一次为二二八事件慰灵主办音乐会,并邀当时的总统李登辉出面,以国家元首身份在国家音乐厅,第一次向受难家属致意。借着举办这场音乐会,曾道雄也把长年旅居海外的黑名单音乐家萧泰然老师邀请回台。

国家音乐厅过去一向都在节目开始之前播放国歌,并要求全体听众肃立。由于曾道雄的坚持,这场具有特殊纪念意义的音乐会,首度破例,不播放国歌。曾道雄在会 中安排演奏台湾民谣、布拉姆斯的“悲剧序曲”,以及众所周知的莫札特“安魂曲”,为受创甚深的二二八事件家属,洗涤积压了40多年的心灵沈痾。

童年记忆 编成歌剧搬上舞台

曾道雄的童年,在彰化田中的乡间渡过。八宝圳的灌溉渠道,八卦山上的日昇日落,农夫清晨下田、荷犁击锄而歌的节奏,在在都 让曾道雄记忆犹新。田野间伫立不同姿态和表情的稻草人,则是他最难忘的“玩伴”。祖父从外地带回的小乞丐“阿华”,随后也短暂地走进曾道雄的生命中。曾道雄还记得“阿华”白天当乞丐,晚上偶而兼差当小偷。

这段鲜活而珍贵的童年记忆,存放在曾道雄的脑海中,酝酿了40年。1987年,曾道雄在日本东京观赏肃穆的观世流著名能剧“春荣”时,发现这出能剧在节目开始时,夹有一段“狂言”与“瓜盗人”的喜剧,这个喜剧类似西洋文艺复兴后期的幕间剧功能,让观众在严肃的戏幕之间,有个轻松愉快的时候。

曾道雄当时认为这个简短的喜剧,适合发展成青少年的歌唱剧题材。后来曾道雄研究捷克作曲家杨纳杰克的歌剧系列作品时,其中一出名为“狡慧的小母狐”的歌剧,更触发了曾道雄写作的灵感和动机。他决定把自己童年的生活经验,用“瓜盗人”为素材,结合杨纳杰克的小母狐世界,创作这部青少年的歌唱剧“稻草人与小偷”。曾道雄谦虚地表示:“或许我的创作技法尚未臻圆熟,但是关怀台湾这块土地之情,例如维护自然环境和保护野生动物,以及爱与宽恕为怀的理念,应是这部戏的重要意义。”

这出歌唱剧于1999年1月在台中市与新竹县首演,同年8月,在国家歌剧院连演两天,当时的总统李登辉夫妇也莅临观赏。2000年,也排定行程全台巡回演出。但其间,由于经费短缺,李登辉总统还慷慨解囊,把自己出版的书《台湾人的主张》的版税,拨出了三百万来赞助这出歌剧的演出。2001年,为了纪念旧金山和平条约50周年,这出歌唱剧也应台湾同乡之邀,到旧金山、温哥华等地演出。

经费补助 需能鼓励本土创作

曾道雄表示,台湾本土文化艺术的创作与表演,需要政府透过制度去鼓励与推动并补助经费的。“稻草人与小偷”屡次演出的经费经常短缺,政府的补助也十分有限。曾道雄愤慨地谈道:“相形之下,大陆作家高行健的《八月雪》,编成戏剧演出,当年文建会一出手就补助七千万元,就足以令台湾本土艺术创作者忿忿不平了。”

2006年8月,日本发行量高达80万份的“西日本新闻”社与福冈教育大学,将共同邀请曾道雄,把“稻草人与小偷”一剧,移师到福冈教育大学的所在地宗像市去公演,他们甚至安排在设有2,300席的文化中心演出。曾道雄谈到当时出国表演,充满期待,这也是我们外交困境中良好的文化交流与外交。曾道雄再三强调,政府的补助必须合情合理,才能鼓励本土艺术家勇于创作,让艺术真正立足台湾,放眼世界。@

(本文转载自邱斐显部落格“台湾艺术花园”http://www.wretch.cc/blog/phesha0822) (http://www.dajiyuan.com)

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