说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《配合、交流》

舞台配合、交流分析
汉霖民俗说唱艺术团提供
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两个演员(甲、乙)相互配合的重要方面,就是双方的情感交流,这与演员和听众的交流,形成了一个三角关系。虽然演员和听众之间的交流是最主要的、最基本的交流形式(因数来宝本身曲种形式特点而定),但是,演员间的交流良好与否,也是演出成败的主因。

三方交流:
也就是说,虽然演员时刻都要照顾到观众这个叙事的对象:同时,也不能忘掉合作的对手。在实际表演中,正在演唱的一方,一般的是重点面向听众,和对手交流只需转动头部就行了。而对手则主要是面向正在演唱的演员,以便及时做出各种配合。

如果是紧凑的“逗、捧关系”,酝酿包袱的时刻,这时的演员交流必然胜过演员与听众间的交流,但是演员仍要利用眼神跟肢体语言,不至于完全抛开听众,形成甲乙单独活动。

至于每个演员自己演唱的每个小段落的最后一句,一定要“交待”给对方,即是向着对手演唱,好让对方能够将唱词承接下去(变换表演方位),这是“接替关系”中的情况。

举例说明:
在表演时究竟要怎么做才是既照顾听众,又兼顾了演员间的交流呢?如乙听到甲要介绍自己的经历时说:
“你介绍经历多没哏(儿),咱趁早换段别的词(儿)”。

这两句词依据表意来看,乙是在跟甲说话,主要的交流对象是演唱的对手,不是听众。但如果两句词都对着对手唱,根本不照顾听众,就会脱离为听众演唱的基本情绪,也会显得表演呆板,甚至显出演员生疏,心情紧张。

因此这两句词的基本处理是:第一句“你介绍经历多没哏(儿)”~说话时既冲着对手,也要旁及观众。表示自己虽然在与对手对话,但实际上是在跟观众表示:“他介绍经历多没意思,你们说是不是?”直到第二句该接给对方时“咱趁早换段别的词(儿)”,才完全看着对手演唱。

“交流”分析:
从唱词上分析,有特定交流对象的唱词并不很多,大量的唱词都没有指定出明显的交流对象,因此演员冲着对手唱或是冲着观众唱皆无不可,在这种情况下,就要做到以对听众交流为主,并适当照顾对手。

作为数来宝演员甲、乙任何一方,都尽量不要放弃与“各种对象”交流的机会,在舞台上要活跃自信、主动大方、面面俱到,忽视了哪个方面,都会影响演出效果。

表演方位:
所谓“表演方位”还关系到与“假定对象”的交流;两个演员在台上,大都是甲在右、乙在左;甲如果再把“假定对象”的位置设计在舞台的左前方,则容易和乙的演出区域相重叠,动作的范围会因此而缩小,影响表演的清晰、明朗。

比较理想的“方位设计”,是甲在舞台右方表演时,把“假定对象”的位置设计在舞台的右前方;同样,站在舞台左方的乙,则须把“假定对象”的方位,设计在舞台的左前方。这种方位设计,一般用于较长段落的单边叙述,倘若是甲乙共叙一景,或是甲乙焦点交换频繁,则须把“假定对象”设计在舞台正前方,以利于甲乙接替,和更集中、更突出的把某种特定情景表现出来。

﹙本文待续﹚
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