曲艺丛谈(58)：谈曲艺创作（四）

例如有一段相声叫《花头经》，里面一个逗哏的，一个捧哏的。逗哏的就说：“我每星期最多不过一天…”，话没有说完，这就是包袱。底下就问：“干麻？”逗：“不迟到。”捧：“哪天？”逗：“星期天。”这就是慢慢抖开包袱。

说相声的人就常常逗人，当然逗也有各种逗法，例如杨华生，眼睛会一瞪，会唱各种越剧的调子，也会说相声。所以一个说相声的人，最好也会唱。至于写作品的人呢，最好能表演，这样你才能在写的时候丝丝入扣，也才能给人演出有好的效果。

我觉得写相声的人一定要有广博的学问，以致三教九流的东西都要会一点，各种常识多了，就会内容丰富，就会吸引观众。编相声的人就是要把那些容易笑的东西编在里头。

重点提及：
现在讲“评弹”，评弹有各种调子和内容，有长篇、中篇、开篇。初学的人最好学写开篇，要勤下功夫练习和揣摩。

“弹词”开篇最后总是三句，句子一般押韵。押韵虽没有诗那样严格，但总常要注意押韵。押韵以外还要注意平仄声，如果不注意前面讲过的“四三”、“二五”原则就不容易唱。所以一般作品相声比较多，而评弹就比较少，何以呢？因为比较难，要唱词，要讲平仄。

什么是平声，什么是仄声？拿“东”字讲，就是“东、董、冻、笃”这就是平、上、去、入的分别。弹词就是要押韵，要注意四声调和，而逢单句的末一个字不能用平声，要用上、去声。

再谈“鼓词”，鼓词也有各式各样的，有“京韵大鼓”、“梅花大鼓”、“河南坠子”…等等，河南坠子和梅花大鼓一般用在表演恋爱故事上，讲英雄故事的一般用京韵大鼓。

“快书”，每一篇快书又有各种调子，如春云、连珠…等等。还有各种“小调”，如“拉洋片儿”、“卖梨糕糖”等，这些都是被大众喜闻乐见的，就是“拉洋片儿”，也有各式各样的调子。

曲艺小结：
曲艺里的调儿各式各样，各种调子能表达各种感情。例如＜泗州调＞能表现淫靡的生活，＜太子调＞能表现英勇…等，要“看菜吃饭，量体裁衣”，怎样的内容就用怎样的调子，而且不能以为一定七字一句，就是前四后三，也有前三后四的。

关于“小调”的东西很多，我们学习得愈多，唱起来也就愈自然。总之对曲艺这门艺术，首先要自己重视起来，只有我们自己重视自己了，然后别人才能重视我们。写的时候一定要有严肃的态度，再有呢，要好好学习，学习好的曲艺做为我们努力的榜样。

一九五七年四月二十七日晚
在南京西路卫生学校礼堂﹙完﹚