对口相声的创作要注意题材的选择、主题的提炼、结构的设置。尤其是要重视捧逗之间的配合，力求默契，切忌空洞无内容的对话，以及互相挖苦、嘲讽、耍贫嘴。对口相声有五种形式：一头沉、子母哏、贯口、倒口、柳活。
．一头沉：
这类型是以甲的叙述、介绍、评论、摹拟为主，乙给予必要的配合与烘托。乙的话不多，但应起到画龙点睛的作用，通过乙严丝合缝的衬托，点出问题，加深矛盾，指示主题，抖响“包袱”。
‧子母哏：
这类型是以甲乙二人的争辩来构成作品的内容，基本没有故事情节，甲乙之间各执一词，你有来言，我有去语，通过一环紧扣一环的辩论，使主题层层深入，从而产生一连串的“包袱”。如传统相声《蛤蟆鼓》、《八扇屏》都属于“子母哏”类型的相声。
‧贯口：
又名“背趟子”，甲为阐明观点，说明问题，把叙事、辩理的大段台词一气呵成，清楚、准确、有节奏的背诵下来。强调演员口齿清晰、一气贯通，是相声中难度较大的一种类型。如传统相声《菜单子》、《地理图》等都属于“贯口活”。
‧倒口：
又名“怯口”，主要是学方言方音。创作时根据内容需要设计好，有时演员在一段相声中模仿几种方言，有时演员干脆一倒到底（倒口）。方言本身具有乡土气息，也能产生滑稽、幽默的喜剧效果，并有助于人物性格的塑造。《戏剧与方言》、《普通话与方言》、《钓鱼》等相声都属于“倒口活”。
‧柳活：
是以学唱歌曲、戏曲为主要艺术手段的相声。在“柳活”相声的创作表演中，应注意形式与内容的紧密结合，力求唱得自然、合理，不能为唱而唱。如侯宝林表演的《改行》，姜昆、李文华表演的《诗歌与爱情》都属于“柳活”。
至于一般说的“腿子”则是指学唱戏曲片段，并以“念、唱、做、打”为主要表现手段的相声，如传统相声《捉放曹》、《黄鹤楼》就属于“腿子活”。
﹙待续﹚
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