例如剧场之外：“先说戏园子门口卖票的～还没开场呢，他就嚷：‘看戏吧，看戏吧！有文戏，有武戏；有坤角，有男角；又擦胭脂又抹粉，又翻跟头又开打，真刀真枪玩了命啦！’”还有剧场之内：“…茶房带座儿的，沏茶灌水的；卖报的，卖戏单儿的，卖瓜子儿的，卖糖的，卖瓜果梨桃的，卖饽饽点心的；让人的，找座儿的，最突出的是打手巾把儿的…”
至于观众状况：
“甲：…‘二婶，我在这儿哪！’
乙：这是多乱啦！
甲：‘您怎么刚来啊！’…‘可不是吗？您早来啦！’…‘啊，听半天了也不知道他唱的是什么！’
乙：哪还听得见！
甲：‘您看今儿这天还不错，一点云彩也没有。哟，挺好的天怎么下雨啦？（往楼上看）喂，楼上的！你们孩子撒尿啦！’”
以上，我们再也不需要其他例证就足以显示他揭示生活的能力了。他的名篇皆已耳熟能详，说得太多了，还是稍微注意一下他的一般作品：
1.《空城计》～
讽刺了不懂装懂、游手好闲的小市民，它的背景和《抓放曹》等节目一样，都是戏曲盛行时期小市民看戏成迷的产物。不仅记录了那个阶层的生活趣味，也讽刺了他们志趣的渺小、卑微。
2.《扒马褂》～
同时嘲讽了两种人：吹牛者和圆谎者。那种云山雾罩、胡言乱语的恶习，在稍微高人一头就开始作威作福的人身上显现，而加以圆谎的人则抱持着“奴才哲学”无条件地维护主子。
3.《窝瓜镖》和《卖布头》～
则是世俗生活两个角落的写照。《窝瓜镖》的骗人方式和那个动荡不安的社会相联系，《卖布头》则是洋人侵入中国，洋货充斥市场，民族工商业被挤倒，小贩的叫卖声其实连系着挣扎时的绝望哀鸣。
总之，尽管这些作品都有它们的局限和瑕疵，但我们仍可以说，在侯宝林手里却嘻笑怒骂，皆成文章。
﹙本篇完—全书待续﹚
Copyright © 2000 - 2012 The Epoch USA, Inc.
