我在实践中有一个体会：凡是随着内容的发展，随着矛盾的激化所产生的底，写起来一般都比较顺畅，也比较理想。当矛盾已激化到了高潮，“底”也随之而出。戏剧界对于一个优秀的戏剧作品，往往称誉为是“虎头、熊腰、豹尾”。这几句话借用来评价相声，我看更为贴切。我认为《买猴》、《夜行记》、《昨天》、《如此照相》、《假大空》等作品，都可以做为此一认识的对照。
掌握好“结构跳跃”的特点︰
一段相声，演出时间一般是15～20分钟，在这样短暂的时间里，要包括许多包袱，表现非常丰富的内容，在情节结构上，就势必要具备跳跃的特点，这是和戏剧、小说截然不同的。
一出戏剧或一篇小说，在情节安排上，要求前后连贯，首尾呼应；在人物塑造上，要求详尽细腻，性格有各自的特点或发展。相声则不然，它可以一乎儿天上地下，一乎儿山南海北，一乎儿张三李四，一乎儿王五赵七；后面说的事件，往往和前面说的毫无关联。
但是，有些初学写作的作者，也许是受戏剧和小说的影响较深，对这一特点往往掌握得不够，总担心事件交代不清，花许多笔墨去叙述因果关系。结果，写出来的作品像甲、乙两个演员在对话，观众倒是明白了对话的内容，可就是一点相声味儿也没有了。
“跳跃”作用
那么，怎样才能掌握好跳跃的特点呢？要掌握它，首先必须要认识它，弄清楚它的作用究竟是什么？跳跃的第一个作用，是可以避免那些繁琐的叙述，腾出笔墨为主题服务。跳跃的第二个作用，是为了更好地组织包袱。
一段相声由若干个包袱组成，每个包袱都包括铺垫和抖响两部分，上一个包袱抖响了，马上就要转入下一个包袱的铺垫，而每一个包袱都有相对的独立性。如果不跳跃，接着“包袱屁股”往下写，不仅会离题万里，而且很难组成下一个包袱。
﹙待续﹚
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