【大纪元2012年12月04日讯】（大纪元记者钟元台湾台北综合报导）国立故宫博物院即日起到2012年10月30日止推出“金成旭映—清雍正珐琅彩瓷特展”，从故宫典藏的雍正珐琅彩瓷将近180多件中，特展146件从彩料提炼技术和装饰纹样两个面向，一探珐琅彩瓷在雍正朝的转变与发展。故宫表示，透过实物检证文献记载，让观众进一步认识集诗、书、画、印四元素于一体的雍正朝珐琅彩瓷。
雍正皇帝勤勉于政事
近代研究雍正皇帝最受推崇的学者冯尔康对雍正的辛勤与学识评曰：“雍正文思敏捷，于日理万机之中，亲自书写硃谕、硃批，少则数字、数十字，多则上千言，都是一挥而就。他的硃谕，从存于中国第一历史档案馆的所见，书写都很整洁，文字流畅，间有口语，很少涂抹。硃批、硃谕不是为作文，也不是为发议论，是处理政事，于行文之中，说明他对某事处理意见，全系政事内容，更可见他的才思和从政能力相一致。”
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雍正45岁登基，在位虽仅13年，但他每天仅睡4到5个小时，勤勉政事的他所批阅的奏折，依最保守的估计，至少约有2万2千余件。史学家都认为，雍正可说是中国历朝历代里最勤勉的一位皇帝。现今史学家咸都认为雍正是具承先启后、奠定康乾盛世的明君，他为了扭转康熙晚年史治的败坏、革除官员之贪腐、侵吞钱粮等不法的政风，刚猛果断、严加整治的结果，留下了严苛无情的“骂名”。
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雍正下达“秀雅”、“细致”御旨
据故宫博物院介绍，故宫典藏之雍正珐琅彩瓷无论质地和数量，均堪称世界之冠。由于雍正皇帝在装饰纹样上倡导“内廷恭造式样”，要求宫廷文物必须与宫外生产的“外造之气”有所区别，亲自下达“秀雅”、“细致”的御旨，特别指定唐岱、戴恒、贺金昆、汤振基和郎世宁等宫廷画家为画珐琅器制作稿样。影响所及，无论是满饰纹样或装饰有诗、书、画、印四种元素的组群，无不美轮美奂，展现独特的帝王品味。
康熙朝时西洋画珐琅器与技术传入清宫，“珐琅彩瓷”指的是使用珐琅料以混融中西绘法进行装饰的瓷器，生产地位于清宫中的造办处。“金成”、“旭映”是雍正朝珐琅彩瓷上经常出现的两枚印章。在画有红彩花卉的作品上，一定看得到这两枚印文。由于康熙朝时造办处尚未能自行提炼彩料，以致许多颜色必须仰赖进口，透过不同色料的混合才能创造出更多的颜色。
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“在以西洋技术为前导下，一类以金发色的金红彩，因在清朝前所未见，遂对清宫造成极大的冲击。”康熙和雍正两位皇帝持续不懈地试验，冀望能开创出属于清朝本土的红色彩料。直至雍正六年（1728）怡亲王允祥在造办处主持彩料提炼计划，才终于成功地提炼出十八种颜色，为雍正珐琅彩瓷的产烧取得突破性的成果。
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然而其中并未包含红色颜料，致使雍正皇帝和怡亲王仍然必须持续督促研发工作的进行。不过透过现在的显微观测，却发现雍正朝其实已能掌握源自西洋以金发色的技术，此一传承，自康熙朝从广东民间试炼研发而成进入清宫，乃至拓展至景德镇的金红彩，其成就足以和古今中外相互辉映。
（责任编辑:林诗远）
