【大纪元2013年05月18日讯】（大纪元记者钟元台湾台北报导）国立故宫博物院正展出“盆中清玩”特展，此次展期至6月25日止，展出明清作品共18件，以挂轴、册页、长卷等形式呈现，主题包括各色花木、奇石、大、中、小型盆钵与几架组合，让观众徜徉在中国传统笔墨设色之间，从中领略中国盆景文化的丰富内涵。
“盆景艺术”是以植物、山石为素材，经过园艺造型设计和栽培，在有限空间的盆盎中，将自然之美微缩呈现。由于展出期间正值百卉盛放，鸟语花香的春季，参访故宫游客可欣赏中国古画的盎然春意。
盆景依取材和表现的不同，大致可分为“花木盆景”和“山石盆景”两类，前者以花叶、果实观赏植物为主，后者则以精选石料佳器陪衬植栽。
宋元时期的花木栽培技术与山石造园工艺，造就了明清时期“盆景艺术”的多元化发展。
明代陈淳〈崑璧图〉、王谷祥〈盘石菖蒲〉及陈栝〈画万年青〉，除了表现文人于庭园与书斋“莳花养石”的雅兴，更赋予盆景审美内涵与观赏价值。
清代“盆景艺术”达到鼎盛时期，花木盆栽及盆供成为宫廷中不可或缺的摆设，从作品中可窥见一二，如乾隆朝余省〈仿御笔盆橘〉直干式修剪的果树盆景、郎世宁〈画海西知时草〉长方瓷盆种植来自异国含羞草、丁观鹏〈仿仇英汉宫春晓图〉卷中堆山子盆景及邹一桂〈画古干梅花〉乃乾隆帝南巡携归之盆植古梅。汪承霈〈画万年花甲〉及沈焕〈画仙葩清供〉册，作品皆以花草、灵芝与盆钵为组合，烘托出喜庆节令气氛，具有吉祥之寓意。
明 陈淳 崑璧图
陈淳（1483－1544），字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人，江苏长洲（苏州）人。善词翰，尤工草篆。少年作画，以元人为法，曾师事文徵明。擅长写意花卉，中岁忽作山水，师法米友仁、高克恭，而有创新。
水墨写意绘附石式盆景，昆山石出昆山马鞍山下，雪白晶莹，窍孔遍布，是火石，栽种菖蒲花树于上最茂。石用焦墨点苔，用笔不多，生动洒脱。盆盎撇口折沿，浅壁平底，三足，以随兴书法性线条绘出。此画成于嘉靖二十二年（1543），陈淳六十一岁，用以答谢苏州诗社友人馈赠奇石盆景。草书诗文为记事抒怀而作，占画面三分之一有余，具鲜明“吴派”文人画之特色。
明 陈栝 画万年青
陈栝（活动于十六世纪中叶，嘉靖时人），一名适，字子正，号沱江，江苏长洲（今苏州）人。陈淳（1483－1544）仲子，陈栝传承父业，善画山水、花卉，多出己意，笔情墨趣，具有率性放逸格调。惜嗜酒放浪，其年不永，先道复卒，流传作品不多。
万年青谐音“万年清”，叶姿高雅秀丽，四季碧绿常青，常用于盆栽陈设。全图不着背景，水墨写意画法不拘于象，叶丛中生出浆果，球形内藏种子，饶有生趣。瓷盆以简笔勾勒，与叶片浓淡形成对比。款署：“隆庆庚午（1570）夏日。沱江子陈栝写。”下钤“陈栝之印。子正氏。”画上方有大学士申时行（1535－1614）同名诗文二则，申氏与陈栝同乡，善真行、草书。
清 费而奇 盆梅
费而奇（活动于十七至十八世纪初），字葛陂，号柳浦，浙江杭州人。学诗兼学画，书法钟繇、王羲之，小楷尤精。擅工笔花鸟，取法徐熙，设色艳丽，山水亦精湛。
本幅选自〈国朝名绘〉第九开，墨戏写意描绘拳石疏梅，用笔设色简洁素雅，明丽清新。梅花盆景经过宋元的发展，至明清已趋普及化。写生红梅树桩，栽植于长方形盆盎之中，露根偃干，疏花数点，极有古态。湖石玲珑宛转，枝条横斜出枝攀石而生，属于附石式树木盆景，堪称微型梅花盆景的佳作。
清 王图炳 冬景花卉诗画册
王图炳（1668－1743），字瀓川，号麟照、慎悔道人，华亭（今上海松江人）。康熙五十一年（1712）进士，雍正时官至礼部侍郎，乾隆时补编修、侍读，后以老病乞休衔。工诗书，兼善写生。尤擅行书，出入赵孟頫、董其昌两家。
第四、六开〈盆菊〉、〈盆梅〉绘花卉盆景，菊、梅不畏寒霜，秋冬傲霜怒放。花卉采工笔重彩，绘法精确工整，设色绚丽。以双钩填彩画花，没骨法画叶，并以白粉圈染花瓣。葵花形盆器，撇口出沿，平底，足作如意云形，周壁饰有几何化莲瓣、水波纹。另一件梅干曲绕，拳石在旁，白梅绽放。瓷盆及木托海棠花形，外壁蓝紫釉彩交融，造型釉色足可以乱真。第三、五开行楷书乾隆御制诗，〈冬月盆菊〉，雍正十二年（1734）皇太子时所作，〈盆梅诗二律〉查无着录。
清 沈焕 万年青花盆
沈焕（活动于十八至十九世纪初），字章明，江苏上海人。能书擅画供奉内廷，颇得皇室赞赏。圆桶盆中植有万年青，多年生常绿草本，叶形宽厚，前端尖，全缘波状。春季开花，秋后结果，球形浆果自叶丛中抽出，鲜润红艳。盆通体色红，敞口深腹，平底。器身饰有三周弦纹，仿木盆箍圈，底托富丽堂皇。旁绘折枝蜡梅，含苞吐萼，枝棕红色，花萼黄色，蜡质具浓香。
本幅选自〈画仙葩清供〉第二开，万年青盆栽作成文房清供，为吉祥之兆，富有“一统万年”寓意。
清 沈焕 灵芝文房用具
本幅选自〈画仙葩清供〉第四开，画灵芝盆景，盆植不同形色赤、黄、紫芝，下承天然奇木几座。花器呈椭圆形，板沿唇口，斜腹平底，青白釉色典雅，器身满饰变形回纹。青玉质龙纽方玺，系黄绶带，上饰松绿石及珊瑚珠。图绘瑞草灵芝，“王者仁慈则芝草生”，反映圣王德政，搭配代表皇权地位的玺印，具吉祥祝寿之寓意。
清 汪承霈 画万年花甲
汪承霈（？－1805），字春农，号时斋、蕉雪，浙江钱塘人（原籍安徽休宁）。汪由敦之子，乾隆十二年（1747）举人，历兵部主事、工部左侍郎、兵部尚书诸职，嘉庆十年（1805）四月奏请回籍，卒于途中。善诗词，能书，工画花卉。
全卷描绘花木盆景，更以瓦、瓷、铜盆、佳石安置之。题名为万年花甲，各种花卉萌发，寓意百花呈瑞，盛世升平。根据乾隆四十九年（1784）九月十二日《活计档》〈行文〉记载与本幅卷末题识，得知此卷完成于乾隆皇帝第六次南巡之后。
清 邹一桂 画古干梅花
邹一桂（1686－1772），字原褒，号让卿、小山，江苏无锡人。雍正五年（1727）进士，改庶吉士，授编修。乾隆十五年（1750）为内阁大学士，官至礼部侍郎。能诗善画，尤擅花卉，著有《小山画谱》。
乾隆皇帝仿效康熙皇帝，六次南巡皆路经苏州邓尉赏梅。乾隆十七年（1752）绘作〈古干梅歌〉，再令小山使用进贡的仿宣德纸，设色图之。此盆古梅乃乾隆于南巡途中，于江南僧寺得之，于温室培育，因而开花时间提早。瓷盆以墨线简笔勾出，盆内点染青苔泥土，更以白粉敷染梅花，以赭石墨笔钩勒皴擦枯干。仅剩树皮的古梅萌生枝条，呈现出枯木苍古之美，与梅花逢春怒放吐香的生命力，用以献春开岁报喜。
清 郎世宁 画海西知时草
郎世宁（1688－1766），意大利人，以绘事供奉清内廷。画法参酌中西，设色奇丽。善绘珍禽奇卉，尤擅犬马，无不栩栩如生。
含羞草原产热带美洲，枝上多刺，粉红球形花朵，外表似毛。羽状叶片反应灵敏，被碰触即快速反应闭合下垂。乾隆皇帝对此种植物特性相当好奇，命郎氏绘图记录，并为之题诗。
此图绘于乾隆十八年（1753），乃依实物绘制，类似西方植物写生图谱，兼具纪实与观赏意义。大型青花长方盆器，敞口折沿，直壁，平底四足。器身以连续菱形、八角形的锦地纹构成，另绘花卉纹于其上，又称锦上添花，蕴含吉祥寓意。木座中央镂雕莲枝花纹，足呈回字形内卷。以高光表现质感，富有立体透视效果。
清 沈全 墨牡丹
沈全（道光至光绪时期，十九世纪），字璧如，江苏人。善仕女、花鸟，为清代中、晚期如意馆供职画士“沈家”（以沈振麟为首）家族成员之一。
画中盆景将数种花移植于瓷盆中，牡丹花体态雍容华丽，白玉兰、海棠满树繁花，吐蕊怒放，三种花材搭配取其谐音，具有“玉堂富贵”的吉祥寓意。全图以淡墨赭石细腻敷染，运笔精细熟练，浓淡变化层次分明。花盆形制端整，广口折沿平伸，深腹、上丰下敛，器腹饰以番莲纹、图案化龙纹与“寿”字、如意云纹。黑漆描金方杌盆架，高束腰，开有鱼门洞透光，直枨腿带托泥，空缺处冰裂纹制作考究，为典型清式宫廷家具。
清 余省 仿御笔盆橘图
余省（活动于1692－1767之 后），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人。早年受业于蒋廷锡，善花鸟草虫，色彩明暗参用西洋技法。乾隆二年（1737） 受荐举入宫供职，在咸安宫行走；乾隆四年（1739）与弟余穉协助郎世宁作画。
乾隆九年（1744）乾隆皇帝巡幸盘山，偶见盆橘于天成寺，因写盆中金橘图并题绝句，隔年命 余省 重摹此作。画中橘树主干直立，挺拔屹立，树冠经过多年修剪整枝，舒展形如翠伞，下大上小。结实十四枚呈扁圆形，果实成熟金黄相缀。所用瓷缸，鼓腹下敛，两侧饰有兽面衔环。
（责任编辑：方涵）
