【水彩行家】技法篇─情‧境 创作过程

作者:李招治

李招治,《初夏的欢唱》,(中华亚太水彩艺术协会提供)

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习画,创作的过程,不外乎师师,师古,师自然,师心源。

师师,师古,是入门,学的是老师及古人的技法,构图,色彩⋯,由于是依样画葫芦,显然简单多了,也容易得心应手。师自然,师心源,就往创作的路途迈进,过程显然艰困许多。

当大自然的美成为灵感的泉源,创作的源动力时,如何将这美丽的“境”、“景”、“物”,投入主观的“情”,透过彩笔予以呈现!是创作时,必须修习的重要课题。

大自然无声却有情,当心灵走了进去,我们不只听到了大自然的声,看到了大自然的色,闻到了大自然的味,领受到了大自然的悸动,那属于大自然的美丽画面也跟着走了出来。只是,当我们在创作时,面对繁复庞杂的大自然,即使看见了叫人悸动的景物,如何提炼、精简、去芜存菁,再附以新意,加强个人的精神深度、思想、内涵,则是创作时,创作者必须斟酌再三的历程。

李招治,《飘荡》,(中华亚太水彩艺术协会提供)
李招治,《飘荡》,(中华亚太水彩艺术协会提供)

绘画创作,不只停留在“写实”和“纪录”的层次,创作有如怀孕、生产的过程。一件作品,从受到大自然的感动,到意念的酝酿、琢磨到沉淀,创作者就像孕育胎儿一样,小心翼翼,诞生前还要经过相当程度的焦虑不安,斟酌、挣扎构图、色彩计划及意念的呈现。

一旦作品诞生了,以形式美的方式呈现,总是希望画面能够达到简洁、统一,又富有节奏韵律变化的美,更意图超越物象的捕捉,而企及心灵意念的境界,甚至于呈现个人生命的本质,强调个人风格的展现。

个人由于电脑操作能力弱,创作时,总以多张照片组成心中预期“胸有成竹”的画面,做法也许有一点LKK,但也不失为一种模式。这种方法最大的好处是大自然完全受创作者驾驭,依据创作者意念赋予大自然提供的素材更多的随心所欲,大自然的“境”随创作者的“情”游移,要风、要雨、枝叶动态、花朵位置,可以配合创作者乾坤大挪移,只为了追求画面的“必需”!创作者是画面的主人,所以画作完成时,那种快意、成就感非笔墨所能形容!

(原载:水彩艺术资讯 第十六期)
责任编辑:周道

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