《三国演义》--一个“义”字贯千古

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文学是人类文明的重要载体,小说更是人们喜闻乐见的艺术形式。历经数千年的文明洗礼,蕴藏着丰富历史风貌和文化精髓的中国古典小说《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》,更是璀璨夺目、光耀千古。它们不但丰富了人类的文明,记录着人类发展的足迹,而且滋润着人的思想,陶冶着人的道德操守。

四大名著的作用还远不止于此,站在整个人类发展的全过程来看,也只有今天,在人类走向新纪元的这个临界点,回头一看,才能充分认识到这些圣贤先哲们所留给我们的精神食粮,不只是能够解决精神层面的需求,还在纷繁世事的迷幻中暗示着人们走向未来的途径。

人生是一台戏,其实人间也是一台戏;整个人类的历史,潮起潮落,花开花谢,物是人非,世事更迭,朝代交替,战争和平,也都是一台戏。只是人们在戏中,常常忘记了自己的角色,真正忘我的在“演”着。

只有身在戏中、心在戏外的人的“静观”才能真切的认识到,这的确是一台戏。要达到这一步,也只有那些潜心修炼或“不修道已在道中”的人士才可。他们或远离世俗,独处修身;或历经沧桑,却心意淡泊。能达到这一步者,则必是洞察世事、看穿生死、彻悟人生的大德之士方可。

同时,他们怀济世救人之大志,却不能见容于世人;能洞察天机,却不能道破,也只有把一份心意寓于属于“野史”的小说,借“假语村言”以警示处于“末法”之时的世人。

历史的连贯性不只是表现在连续不断的时间上,还表现在历史上出现的各种事物的联系上。对人来说,后者比前者更具有意义。一件件事物、一个个人物,像历史的链条一样连绵下来。对历史起着继承和总结、对未来起着传递和开启的作用。

有些是在历史过去若干年后,其内在蕴藏的真正涵义才能呈现出来。四大名著就具有这样的作用。以下对四大名著之《三国演义》重新作一诠释︰

〈关羽读春秋〉(钟元/大纪元)
〈关羽读春秋〉(钟元/大纪元)

人是神造,中国文化也是神传给人。在《三国演义》中,神传文化的痕迹比比皆是。天象变化,世事变迁,奇人异事,神机妙算,都蕴藏着神的旨意。作者罗贯中学贯古今,涉猎百家,对此自然了然于胸,但此书的意旨却不在此。

虽然,《三国》以计谋为人称道,诸葛亮、曹操、周瑜、司马懿、陆逊、姜维等,皆有鬼神不测之妙算。这些古人的智慧也确应算是书中的主题之一,但书中所要表达的却远不止于此。

那么是三国的历史故事吗?有道是“七分史实,三分虚构”。非也,这是小说,不是历史,而历史故事只是作者藉以表达的载体。作者表达的正是使得故事更加丰富多彩、生动感人的人所具有的特质--义。

“演义”者,演“义”也,书名已经标示出来了。当然,“演义”早已成为今人所认为的一种小说体裁,是体裁而已。而它真实的本义,就是在书中利用各种人物的互动,把“义”的内涵丰满起来。

“义”所表达的内涵和故事、人物紧密相联。提起“义”,人们想到的不只是一个字的表面意思,任何定义也定不了“义”的内涵,只能起一点表述作用。而通过《三国演义》人们所获得的,却是永远具有生命活力和参照的内涵。

从这个意义上来看,《三国演义》包容了人类生存所赖以维系的崇高品德。

明白这一点,三国的此兴彼衰、恩怨情仇已不足道;人物的喜怒哀乐、忠孝悖逆都围绕着“义”而徐徐进行。诚然,古代是有许多“演义”小说,而能和《三国演义》相提并论者,没有。

书中对“义”确有很多精到的描写。在曹营一言不发的徐庶,只发了一言却救了赵云,是对刘备的恩义;曹操哭祭袁绍,也能显出“奸雄”对义的理解和作为;孟获感“七纵”之恩以归顺,有诸葛亮“义”服的成分。

而义薄云天的关羽却将“义”演绎到了极限。曹操三日一小宴、五日一大宴,赠赤兔、封亭侯没动他寻兄之意。面对曹操之隆恩,不报恩不离开显其义士本色。为寻兄“过五关斩六将”、“千里走单骑”,“义”至此,可谓惊天地、泣鬼神。

少时读《三国》至“华容道”,深怪诸葛亮为何不把关羽和赵云或张飞换一下位置,要是张飞守华容,曹操不是死定了吗?及至修炼后才明白,一切皆有定数。诸葛亮这样安排是遵天意、行人事。

关释曹,更成全和丰满了关羽之“义”,罗氏著书,真是深得“义”之玄奥。

神造了人,也给人安排了世间的一切,以及人所具备的思想意识和道德标准,但这一切需要人自己在实践中形成。人类经过多次文明的更替走到今天,是怎样一点点完善起来的呢?

人的每一步都有神在安排,所以在中国,一直到今天人们都会说“人的命,天注定”。其实何止是人的命,世间的一切安排,也都有神的用意,这是在丰富人的思想。

--转载自明慧网

责任编辑:吴雨洁

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