1958 Sky House
由四根立柱撑起浮在半空中的楼板，四周是犹如阳台的回廊，以外侧为木制挡雨板，内侧装上玻璃窗的方式，双重防护室内空间。上方是贝壳形混凝土天花板，下方是一整片没有梁柱的正方形空间（7.2×7.2m）。
菊竹三十岁那年打造出自宅“Sky House”。参考完工当时的杂志报导，屋内摆置着餐桌、床等家具，显然已经入住。
这栋住宅也是落实日后菊竹构思的“代谢派”（能够新陈代谢的建筑与都市）一个具体之作，也就是将厨房、浴室、洗手间等用得到水的设备予以单元化，形成移动式巨型家具，当这些单元老旧时，可随时更新替换。菊竹将这些可随时更换的单元，称为“move-net”，也是他与居家设备厂商共同开发的产品。
（1）位于二楼的玄关是1970年代增建的部分，最里面的墙上有镜子。前方是流政之设计的石雕装饰，东光园饭店的照明设计也是出自他之手。
（2）三楼的回廊。挡雨板不用时，可收纳到壁柱内侧。
（3）关上外回廊挡雨板时的模样。采无双窗设计的挡雨板，到现在还是能顺畅滑动。
（4）由四大块贝壳形混凝土板组合而成的天花板。
（5）室内为7.2m×7.2m的正方形空间，天花板与拉门中间镶上格窗。
（6）北侧的壁龛是之后才增设。
（7）地板与门槛之间，设有透明间隙。
（8）抬头看玄关旁，发现以往挂着“move-net”孩童房的痕迹。
（9）傍晚从南东侧看到的外观一景，映照出贝壳形混凝土天花板形状。
“move-net”的概念不仅用于设备。夫妻有了小孩之后，也可以将孩童房打造成“move-net”，挂在主楼层下方（参考195页）。
除了与水有关的“move-net”更换过几次之外，孩童房也增设过两个。随着岁月流逝，撤掉孩童房，改以埋进去的方式，增建在主屋下方的庭院。菊竹的自宅具体实现他所主张的代谢派理念。
40年后依旧是年轻建筑师的参考范本
这栋住宅的另一个特色，就是采取正方形平面设计，而且是没有方位，也没有内外之分的完整空间。
参考1950年代建筑师设计的住宅平面图，可窥知当时的主流设计是朝东西向伸展的长方形。比“Sky House”更早以正方形平面设计闻名的是，增泽洵以“最低限度住居”为题设计的自宅（1952年）。这栋正方形住宅标榜以最少的建材，打造必要的楼板面积。但由于面向南侧的空间是采两层楼高的挑高设计，所以室内还是有考虑到方位问题。既然是正方形空间就不会有这样的顾虑，不是吗？
1960年代，像是篠原一男设计的纸伞之家（1962年），以及矶崎新的中山邸（1964年）等，都是设计者刻意以正方形展现设计理念的住宅。1958年完工的“Sky House”显然领先一步。
进入1970年代，毛纲毅旷的反住器（1972年），以及相田武文的涅槃之家（1972年），都是采取正方形平面设计的后现代风格住宅代表作。然而，比起正方形平面设计，这些作品更偏重立方体概念，看得出与“Sky House”在设计上有些许差异。
另一方面，1990年代由SANAA（译注：由妹岛和世、西泽立卫成立的建筑事务所。）设计的S-house（1995年），以及由Atelier Bow-Wow（译注：由塚本由晴、贝岛桃代等人成立的建筑事务所。）设计的Ani House（1998年）等，似乎受到“Sky House”的影响，展现不拘泥方位的设计意图。
即便过了四十年，菊竹的早期作品还是深深影响后代年轻建筑师的创作。
抵抗都市的胡乱开发
“Sky House”建于东京都文京区音羽。原本从建于斜坡的住家三楼，可以远眺西侧的广阔美景。完工后，还能清楚看到几年后，由丹下健三设计的东京圣玛利亚大教堂。菊竹最喜欢工作时，看着射入屋内的夕阳。
1960年代即将结束时，因为首都高速高架公路开通，再也眺望不到广阔美景，还伴随着恼人的噪音问题，加上附近土地用途变更，西侧盖起高楼大厦。菊竹受访时，曾抱怨：“现在挡雨板一整天都必须紧闭。”（摘自《代谢派建筑的轨迹》INAX出版），对于都市的胡乱开发，十分不满。
目前这房间主要用来招待客人。拜这次采访之赐，我们参观了屋内。以往开放的西侧目前拉门紧闭，暂不开放。相反的，当初完工时半开放的东侧，也就是设置“move-net”的浴室与洗手间，目前全面开放。看来开放的方位似乎根据周遭环境变化来决定。
这也正是“Sky House”采正方形平面设计的理由之一吧。面对都市的胡乱开发，这栋住宅依旧持续对抗。
Sky House
所在地 东京都文京区
结构 RC结构
楼层数 地上3层
总楼地板面积 247.34㎡
设计 菊竹清训
结构设计 早稻田大学谷资信构造研究室
设备设计 森村设计
施工 白石建设
完工 1958年
（1）Sky House是战后现代主义住宅的指标。
（2）由四根RC壁柱撑起浮在半空中的三楼正方形空间。←这张照片（果真是天空之家！）令人印象深刻，可惜现在斜坡下方是成排大楼，已经没有能看见这般光景的地方了。
（3）Sky House
（4）1980年代附近土地用途变更之后，建了一整排大楼。
（5）入口的东侧外观是这样的感觉。
（6）二楼增建玄关，加上南侧斜坡被半透明的围墙掩盖住，已经没了浮在半空中的感觉。
（7）完工当时
（8）Sky House的本质不是外观，而是室内！
（9）从二楼玄关的楼梯上到三楼，首先会被回廊的美震撼。站在由突出的屋檐与混凝土地板构成的空间，仿佛可以撷取空中的风景。It’s a sky！
（10）喔喔～Sky！
（1）为求更能有眺望全景的效果，包围回廊的木制拉门与壁柱的尺寸均只有1/2宽，可以完全收纳于墙后。
（2）原来是这样啊！
（3）而且木制拉门可以开关，用的是称为“无双窗”的传统工法，施工非常精巧。
（4）长女菊竹雪女士为我们介绍。
（5）虽然光看回廊就已经叫人惊叹，其实主菜还没上桌呢！位于三楼中央的起居室，是一处气氛十分庄严，犹如圣殿的空间。
（6）哇！天花板好低！
（7）这是第一印象。坐在室内完全感受不到壁柱的存在，漂浮感的天花板仿佛覆住天空。虽然菊竹曾留下一句名言：“柱子构成了空间……”，但这间起居室显然是“天花板构成了空间”。
（8）隔开起居室与回廊的格窗，不只是上方与天花板隔开，下方也是做悬浮式设计，仿佛格窗也浮在半空中。
（9）虽然这栋住宅最受瞩目的部分是在架空式设计，以及“move-net”（可拆卸的设备与房间）等方法论，但其实菊竹真正想要传达的理念是：“即便是都市里的小住宅，只要多花点功夫，也能变得这么美。”当真是方法论＜美感。
※关于方法论的部分，请参考矶先生的文章。@
摘自 《浮动城市：日本当代建筑的启蒙导师 菊竹清训的代谢建筑时代》 商周出版社 提供
