【大纪元2017年11月27日讯】1902年，在巴黎的舞台上，一位“蝴蝶仙子”翩翩飞来。她头戴蓝色花饰，身披轻盈的蓝色翅膀，起舞翩跹，身姿曼妙，舞步优雅自信而又活泼俏皮。她的东方少女面孔，充满青春的气息，让在场的巴黎观众惊艳无比。这场舞台剧《玫瑰与蝴蝶》让西方人一下子记住了这位“蝴蝶仙子”的名字——裕容龄。她被巴黎观众誉为东方的“蝴蝶舞后”。
作为清末杰出的女舞蹈家，这位被光绪帝戏称为“小淘气”的奇女子，仿佛一只飘忽的蓝蝴蝶，穿越历史时空而来。
晚清、民国一幕幕大戏铿锵上场。在硝烟纷乱的时代背景下，她犹自自由自在，沉浸在自己的中西舞蹈世界中。时光如光影变幻，怎奈何，在中共的末场大戏中，她的命运陡然发生了变化……
留洋生涯
裕容龄出生于1883年（清光绪九年），父亲裕庚是清朝末年的外交大臣，汉军正白旗人，家族本姓徐，以随名姓的方式称裕容龄。裕家五个孩子，三儿二女，姐姐叫德龄，她是家里最小，也是向来最淘气的那个。
出生贵族的她，自幼受传统礼乐教化。融入不同民族特色的清朝宫廷乐舞给了她最初的舞蹈启蒙和熏陶，童年时她便表现出对舞蹈的敏感和天赋。
1895年，父亲裕庚出任清廷驻日本公使，全家随行。12岁的容龄在日本舞师的指导下学习日本传统舞蹈，以及流传在日本的中国雅乐舞蹈，还学习了外交礼仪、美术插花和音乐。
1899年，裕庚任驻法公使。16岁的容龄与家人、随员、仆人一行50多人又远渡重洋，来到当时欧洲文化艺术中心——法国巴黎。容龄和姐姐德龄在巴黎读女子学校，开始接受欧洲的文化、戏剧、音乐、舞蹈的熏陶，并经常随父母参加各种外交活动，出席宴会和舞会。
西方的芭蕾舞艺术让她深深着迷。她在法国国立歌剧院接受了正规的芭蕾舞训练，后来，又进入巴黎音乐舞蹈院继续深造，成为中国近代接触学习西方舞蹈的第一人，也是日后第一个将外国足尖舞带到中国的先驱者。
1902年，19岁的裕容龄在巴黎公开演出《玫瑰与蝴蝶》、《希腊舞》、《奥菲利亚》、《水仙女》、《西班牙舞》等舞台剧。她的舞蹈才华，获得巴黎观众的好评。
这一年，在巴黎郊区的森林咖啡馆，裕庚全家与到访巴黎的贝子载振（庆王长子）一起用餐。少女裕容龄穿着洋装长裙，落落大方地站在阳光和煦的大落地窗前，与家人宾客一起合影。
她的美是光艳照人的。成长在极具中国传统和西洋革新之风的家庭里，她活泼大胆、果敢自信，而又举止有仪、雍容典雅。那定格的一幕，犹如惊鸿一瞥。
御前女官
1903年初，裕庚任满归国，被授三品卿，留京养病。容龄、德龄姐妹俩随后被慈禧太后召入宫中，担任她的御前女官与翻译，接待外国使宫夫人。这对留过洋的姐妹花，给宫廷里带来了清新的气息。
容龄乖巧通达的社交能力、广纳博采的舞蹈才华与活泼开朗的性格禀赋，让年近古稀的太后很喜爱她。对她偶尔在宫顽皮犯规，太后和皇上也总是很宽容。慈禧破格赐其封号为“山寿郡主”。从此，她开始了作为宫廷舞蹈家的生涯。
她从中国民间舞蹈和剧曲艺术中汲取丰厚的营养，创作表演了具有传统文化底蕴的《剑舞》、《扇子舞》、《菩萨舞》、《荷花仙子舞》、《如意舞》等宫廷舞蹈作品。此外，容龄也表演自己学过的西方舞蹈，如《西班牙舞》和《希腊舞》等，这些新颖的舞蹈也受到慈禧太后和宫廷人员的赞赏。
1905年3月，父亲裕庚因病到上海就医，姐妹俩以尽孝为由，卸任出宫，赶赴上海，离开了已是多事之秋的紫禁城。不久，裕庚亡故。
幕落幕起
三年后，慈禧太后病逝。在她死的前一天，光绪帝也驾崩了。慈禧太后死后四年，大清帝国覆灭，中华民国成立。
随着亚洲第一个民主共和制国家的成立，1912年，29岁的裕容龄也找到了人生的伴侣，与前清御前马官唐宝潮喜结良缘。唐是北洋政府国务总理唐绍仪的侄子，与她一样有过留法经历。
北洋政府时期，裕容龄任女礼官，热心公益，参加义演，赈灾筹款。夫妇俩在北京的社交界颇为活跃。
1915年，已与美国人结婚的姐姐德龄，随夫一同赴美。姐姐德龄用英文创作的《清宫二年记》、《瀛台泣血记》、《御香缥缈录》等作品，后被翻译成中文，流传到国内来，一时成为国内市民读者关注的热点。裕容龄在30年代用英文发表了历史小说《香妃》，也是珍贵的文化史料。
即使人到中年，热爱舞蹈的裕容龄也没有间断舞蹈练习。43岁时，裕容龄曾表演具有中国传统韵味的剑舞，其身姿依旧如少女般窈窕，舞姿柔中带刚，神采飞扬。裕容龄的这段胶片影像残片，是由美国摄影师1926年摄录的，幸存至今。
鼙鼓声疾
在内战的硝烟散尽后，1949年，沉重的历史大幕再次开启，这一回演到了中共窃国，横行为主。
裕容龄的命运从这时开始，急转直下。她和丈夫一直居住的私人府邸，很快被共产党强行充公，阔敞的三套大四合院全部分给机关或老干部使用。
夫妇俩被赶到附近的小四合院里居住，只请得起一个保姆照顾粗活。紫檀木雕刻嵌镶的大镜子带不了也就罢了，当年的戏装和舞服，她倒是很仔细地装进一个特大木箱中，随身带了出来。这些命根子似的宝贝已经跟了她半个世纪了。
在那样一个“政治进步”的时代，她的传统守旧和洋派作风愈发与潮流格格不入。古稀之年的她皮肤依旧白皙，梳着一丝不乱的发型，眼睛明亮有神，脸上不显皱纹，薄施了脂粉，涂上了口红，穿着得体的黑丝绒中式上装，显得雍容华贵；雪白纤细的手指上，戴着一只碧绿的翡翠戒指，高贵动人。对于法国菜和法式西点，她依旧固执地喜欢，疼爱她的丈夫就亲手为她打点。
在当时万物凋零的日常生活中，她的美，是绝无仅有的。不知是她离这个时代越走越远了，还是时代离她越走越远了。总之，在千人一面的灰蓝色调中，她总是最招眼的，无论她怎样低调警觉，都不能使自己没入单调，溶于背景。
她骨子里流露出的高雅风度，言谈举止中的温婉从容，行事作风的不擅矫饰，眼神里的坚韧自信，连步伐都能带出的旋律感，乍一见面，总是让人眼前一亮。那时的她被聘为中央文史研究馆馆员，平时经常出入西方和东欧各国的大使馆，教授俄文、法文、意大利文和英文，也教钢琴和舞蹈。
不过，一般人是不敢靠近她的，人们像避灾一样躲着她，生怕和她沾上边倒了楣。实在是因为她的社会背景太复杂，“她是一个多么复杂的人！”
老年的裕容龄，早已知“世事炎凉”。她对那些趋炎附势、谄上骄下之徒也不看在眼里。她成了共产党干部们的眼中钉。
于是，她把小独院两扇已退色的朱门闭紧，关上门来过自己的日子。她和同事漆运钧倒是脾气相投，两家经常联络走动。
裕容龄认为自己的中文底子差，不如英文、法文水平，便常向漆老求教，学习古诗词和古汉语。漆老年轻时曾留日，加入过孙中山的中国同盟会，他也精通中国经史。在异常压抑的政治氛围下，这两位白发人来往切磋，作诗填词，酬唱应和。
容龄也写过一些回忆自己作慈禧御前女官时的怀旧短文，初在《新观察》杂志上发表，后于1957年冬集成《清宫琐记》一书。不久，74岁的裕容龄因此书而受到批判。第二年，她的丈夫唐宝潮去世。
横遭巨祸
1966年，文化大革命风暴伊始，裕容龄和漆老都成了 “封建余孽”。漆老被红卫兵抄家，一生藏书、字画、文稿、古董均被搜罗一空，撕烂烧毁。漆老被批斗，身上的长袍被撕扯，头发被剪刀胡乱剪割。
裕容龄更是饱受折磨。家里残存的字画古董、家居用品被红卫兵查抄一空，她珍藏的戏装、舞服，包括那套蝴蝶舞服，尽数被毁。对于这些，裕容龄早已顾不得了。这位风烛残年的孤寡老妇，被东城区一批女中学生们围住，少女的脸个个杀气腾腾，高亢狂暴，她被打翻在地。
对这位集“封资修”洋文化于一身的老太婆，这些十几岁的少女们心中充满莫名的恨，她们专打她的腿。耄耋之年的她没有丝毫反抗能力。
83岁的裕容龄双腿被活活打断。连她小独院的五间正房也再次被充公，她被轰出来，和贴身老保姆挤住在院子西北角十几平米的低矮耳房。谁料想，昔日的郡主成了灶下婢。
从那以后，裕容龄瘫在床上，卧床不起，直到1973年90岁时肺部感染病逝于北大医院。
在终年没有阳光的耳房内，裕容龄最后一次斜倚在床头，从晦暗的窗口向外张望。她穿着黑色上衣，下半身盖着被子。她的皮肤苍白，脸颊异常瘦削，眼睛却并未因年老而昏瞀，她的眼神是温和的。冬日凋敝的窗口，冷冷下着雪。她似乎在张望着什么。
她望见那只断了翅膀的蓝蝴蝶了吗？残躯微微发抖，断了的翅膀犹自挣扎着，试图再搧动一下……
赤色大幕下，文革虽已结束，但共产主义意识还在蔓延。恨，如同一波波瘟疫，仍在中华大地流行，这样的惨剧也将一幕幕演下去，摧毁的是中国人的道德，打掉的是中国人的骨节，焚毁的是中国人千古流传的璀璨文化。
折断的蝴蝶翅膀，带给观众们的不仅仅是叹息。#
责任编辑：孙芸
