【璀璨中华文化‧瓷器】

让永乐帝适心的三宝 个个创高峰

作者:飞鸿踏雪

明代永乐时期青花波涛龙纹爵杯、爵托盘。(台北 故宫博物院提供)

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中国的瓷器(磁器)在宋代时就有了高度繁华的成就,永乐帝心爱的“瓷器三宝”有什么首创的特色吗?“瓷器三宝”如何别开局面,将明瓷推上高峰?

明成祖年号永乐,也称永乐帝(1403-1424年在位),是位亲民又诚心纳谏、具有智勇大略的皇帝。他在位二十二年间政绩赫赫,建树非常辉煌,文治武功兼备。这样一位缔造“永乐盛世”的皇帝也非常喜爱艺术品,艺术品味独到。永乐时期艺术的创发性与工艺技术有独到的表现,缔造了东亚工艺美术史上的高峰。

对永乐帝来说,怎样的艺术品最“适心”呢?他赞赏一种艺术品“洁素莹然,甚适于心”,那就是瓷器。《抱朴子》说:“适心者交浅而爱深。”永乐时期烧制的瓷器有哪些特质,有哪些超凡的吸引力,让人“交浅而爱深”?这里就来看看最受永乐皇帝喜爱的永乐瓷器三宝。

永乐瓷器三宝

明 永乐 甜白三系竹节把壶。全器光素无纹,釉色洁白莹润,是存世不多的珍品。(台北 故宫博物院提供)

永乐瓷器有哪三宝?明代王世懋(1536-1588年)《窥天外乘》说:“永乐、宣德间,内府烧造迄今为贵。其时以骔眼甜白为常,以苏麻离青(*青花色料)为饰,以鲜红为宝。”文中说明了永乐的瓷器三宝是内府烧造出来的:甜白釉瓷、青花釉瓷及红釉瓷。瓷器的洁素光莹吸引永乐帝走入“适心的世界”,悠哉游哉其乐无穷!

甜白釉瓷  洁素为常

永乐前期御窑厂以烧制甜白瓷为大宗,占九成以上。[1]甜白釉瓷是永乐时期创烧的,也是当时宫中主要用瓷,开创了釉色腴润的白瓷新貌,将制瓷工艺再上推一层楼。甜白釉的白是一种稠白,白中略带不透明的效果。这种效果怎生呢?它来自于瓷土中的高铝成分和釉中石灰低含量的融合,加以高温烧制的结果。永乐时期创烧的甜白釉瓷器胎质洁白细致,釉质均匀盈润,散发恬静优雅的气质。静心品赏中,你会看到有繁华的暗花从瓷器的白底浮起。

永乐瓷器葵花瓷盘,呈八瓣菱花形。内壁有折枝四瓣花及卷叶纹两两相隔,外壁是八折枝花卉纹。(台北 故宫博物院提供)
明 永乐 甜白画花葫芦形绶带耳扁壶。仿葫芦形,颈旁两方加上绶带耳。甜白釉下浮出暗花:口膨大处印有一圈转枝花纹,器腹细刻几何花卉,外有一圈卷叶纹;耳缘与中脊作细棱,线条细腻雅致。(台北 故宫博物院提供)
明 永乐 甜白暗花菱花式茶盅。八瓣菱花式的茶杯,杯心和外壁都有花纹。通体施甜白釉,釉色腴润。(台北 故宫博物院提供)
明  永乐  甜白四季花卉纹双系盖罐,罐肩上带有二个环形系耳。系耳可以用来悬挂,是永乐时期瓷器的一个特色。(台北 故宫博物院提供)

青花瓷  明朗富丽

青花瓷在元代就富有盛名,永乐时期的青花瓷如何再创高峰?永乐到宣德时期,是青花瓷烧制的黄金时代,那时期的官窑制品名声卓著,也成了今天鉴赏古陶瓷的领域,最重视、最受欢迎的作品。

永乐青花瓷胎质精细、釉层肥厚、青花色泽浓艳、纹饰多样、造型丰富多变、线条优美,这些特征缔造青花瓷的高峰。永乐时期青花瓷更融合了西亚等地的文化新元素,造出了中国瓷器史上的新器形。

永乐时期用了西亚波斯地区进口的“苏麻离青”(也称苏勃泥青)颜料描绘青花瓷的纹饰花样,就是“以苏麻离青为饰”。用这种颜料在瓷器坯体上描绘纹饰,发色浓艳。瓷胎上描绘好花样图案之后,再施上一层透明釉,然后以1200℃左右的高温烧造。烧制成的青花釉颜色浓艳,同时或多或少伴着“苏麻离青”钴蓝淀黑的现象,产生晕散及铁褐斑点,形成鉴赏永乐时期青花瓷独特的风格。

这些青花瓷色彩浓艳鲜明,造型丰富多元,展现着永乐时期明朗富丽、泱泱大度的气息。当时,瓷器是非常实用的工艺品,青花瓷受到外国异族的喜爱,成了明朝国际交流和贸易的要角之一。比如琉球(洪武初,其国有三王)不爱贵重的丝织品,最爱受赏磁器、铁釜等物品。西域的民族也用瓷器,永乐帝就用瓷器和西域的民族交换了马匹。

明  永乐  青花波涛龙纹爵杯爵托盘。青花爵杯搭配山形托盘首见于永乐时期。瓷爵杯仿青铜爵的形状,外壁两侧各画一条五爪云龙,下方画海水江崖纹,三足装饰如意云纹。(台北 故宫博物院提供)
明  永乐  青花图案花纹葫芦形绶带耳扁壶。青色釉色浓艳,多有晕散及铁褐斑,形成永乐时期青花瓷独特的风格;葫芦形带耳扁壶,交融了西亚、中东的文化风格。(台北 故宫博物院提供)
青花缠枝花卉纹莲花式盘,花器是十二瓣莲花形,盘内饰缠枝花卉,外壁也装饰折枝花卉。(台北 故宫博物院提供)
明  永乐  青花人物纹如意耳扁壶。如意耳扁壶的器形也称“抱月瓶”,受到中西亚陶器及玻璃器的影响,人物的面貌和服饰展现异族风貌。以人物作为装饰主题的如意耳扁壶仅有二件传世。(台北 故宫博物院提供)
明  永乐  青花穿莲龙纹天球瓶。硕大浑厚的天球瓶气势堂皇庄重,是永乐青花瓷器中的名品,展现制瓷的高超工艺。天球瓶的型式是西亚的特色。(台北 故宫博物院提供)

纯色红釉  瓷器珍宝

高温红釉是最难烧制成功的颜色釉瓷器之一。元朝时已经有红釉瓷器,颜色的发色灰暗,釉色效果并不好。永乐时期,釉色纯正、光莹优美的红釉瓷器在景德镇官窑成功烧造出来了。

红釉是以铜作呈色剂,在氧化还原中高温烧造而成,所以对温度、还原气氛的要求特别敏感,纯正的红色釉瓷器不容易烧成。大量烧制之下,烧成的纯正红色釉瓷器还是非常少,于是带有“永乐年制”篆款的红釉瓷器就成了珍贵的文物。

明  永乐  红釉暗龙纹高足碗,全器上红釉,釉汁莹厚鲜艳;外壁朴素无纹饰,内壁有双龙戏珠纹。(台北 故宫博物院提供)

明代永乐时期的瓷器三宝传世,展现了瓷器在明代的时代面貌、文化义涵和工艺成就的突破,不啻缔造了三座高峰。永乐瓷器三宝也传达了永乐帝的“适心世界”。传递给后人:在乐山乐水之外,乐瓷世界悠然舒心,可以让人心形同逍遥。

注[1] 根据1989年景德镇珠山明代御窑厂遗址的发掘报告,永乐前期御窑厂以烧制甜白瓷为大宗,从遗址地层中发现埋藏的甜白釉瓷器占所有出土物的98%。

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责任编辑:方沛

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