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【大纪元2月24日讯】 没有节制的野心导致的悲剧
“马克白”，是四大悲剧中最后完成的，在性格描述上，比诸前面三大，是更成熟更辛辣更单刀直入。而探讨的主题──一个人是如何从仅只是欲求愿望，到最后会犯下不可赦的罪行的心路历程──也非常的惊心动魄（图为“马克白”，Macbeth，剧照）。
马克白原本是有才有能深被器重的大将军，但是在一次得胜返国的路上，他碰到女巫，女巫预言，他将作考特爵士，不久会作一国之首。
他回国果真发现自己被升为考特爵士。一个预言的应验，让他对另一个预言有所觊觎──作一国之首──他内心深处的野心随即生发，他碰到的严峻考验是：如何处置这预言引发出来的野心！
当马克白碰到女巫之前，他略有所感，不安的说：“我从来没有见过这样阴郁又这样光明的日子。”的确，野心运用得当，是蓬勃的朝气；运用不当，是毁灭的渊薮。
女巫预言马克白的同时，也预言另一个大将班戈的子孙将世代为王。
马克白问班戈：“您不希望您的子孙作王吗？”班戈毅然决然回答：“你若相信女巫的话，就会想办法把王冠攫到手里。魔鬼为了要陷害我们为恶，先在小事上取得我们信任，然后让我们在重要关头堕入他的圈套。”马克白却无法象班戈一样毅然决然。他犹疑着：“这神奇的预言到底是凶兆还是好兆？是凶兆，为何保证我未来的成功？是好兆，为何我毛发悚然心怦怦跳失去常态呢？”马克白在这时已隐然浮现杀人的妄念。
不幸的是，马克白的妻子比马克白面对罪恶要心狠手辣的多。“你会达到高位，但是你天性忧虑过多、太重人情，有野心，却缺少奸恶，你想用正直手段达到崇高企图，事前顾忌太多……。”于是马克白夫人扮演起催逼马克白的角色。
马克白在一次宴会后暗杀了国王邓肯，邓肯之子逃往国外。
马克白得到了富贵，取得王权，一如预言一般。但他却失去生命中最宝贵的东西：平安的心。
“究竟怎么回事？一点点声音都吓得我心惊肉跳……大海里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？”“从这一刻起，人生已经失去它严肃的意义，一切都不过是儿戏，荣名和美德已经死了，生命的美酒已经喝完，剩下来的只是无味的渣滓。”心狠手辣的马克白夫人却彷佛无所动：“我手跟你一样染了血，脸却不像你这般苍白！”而这时班戈继续面临预言的试探：“你现在如愿以偿了，女巫的预言都应验了……你得到这种富贵的手段恐怕不大正当……可是据说你的王位不会传及子孙，我却会成为很多君王的始祖……既然预言在你身上成真，不也会在我身上成真，使我对未来生发希望吗……？”但班戈不让自己继续受试探，他让自己的邪念还未生发便扼杀：“闭口！不要多说了！”正是班戈这种抗拒邪恶试探的个性，开始让马克白不安：“他高贵的天性中，有一种使我生畏的东西，他敢作敢为、又有智慧胆勇；除了他，我谁都不怕，只有他的存在使我不安。”马克白作恶以后，开始惧怕正直的人，进而与正直的人为敌。他又想到女巫的预言：“她们说他的子孙会为相继为王。这不是把一顶不结果子的王冠戴在我头上、把一个没有继承人的御仗放在我手里，最终是给班戈所有的好处。所以我作恶，在良心上负着如此巨大的罪咎不安，只是为了让他们登上宝座？不，我不能忍受这样的事。”这段描述马克白心路历程的独白，是多么写实辛辣，道出多少由一点点的试探、到最终走上滔天罪恶不归路的人性幽暗！
莎士比亚还透过马克白与妻子的对话，道出那种得到王位后却不满足的空虚。这空虚，让他们以为是“班戈尚在，事业未成”，所以不满足。这空虚也是他们要杀死班戈的另一个原因。
马克白的妻子说：“我们的目的虽已达到，却还是不满足；感觉一无所得。……你不该忧惧于已经做出来的事，事情干了就算了！”马克白说：“我们不过刺伤了蛇身，却没有把它杀死，未来会有复仇的事……，为什么我们每夜惊恐的恶梦虐弄中睡眠呢？被我们杀死的人在坟墓里永久平安，我们心灵却把我们折磨的没有一刻安息……亲爱的妻子，你知道班戈和他的孩子还在人间。”于是马克白找刺客杀了班戈。班戈孩子逃走流亡国外。
马克白听到班戈孩子没死，预言仍旧有应验的可能，更加烦乱不安：“心病本来可以痊愈，现在它又要发作了，我会继续被恼人的疑惑和恐惧包围拘束……。”罪恶感的侵蚀，与对预言的不安，让马克白几近疯狂。他在跟贵族的宴会上，看到班戈的鬼魂，惊吓不已，语出乱言。竟使贵族们渐都生疑。
马克白终于彻底的堕落。他主动去找女巫，想得知预言的细节，好对抗预言！他再一次确定了班戈的后代将世代为王。
马克白无法约束他惶乱的心，从此以后，展开滥杀无辜的暴君生涯，任何一种可能危害他王位的疑惑，他都势必要铲除，背叛他离去的贵族越来越多。
马克白夫人得了疯病，一种半夜的梦游，嘴里胡乱说出永远不该讲的秘密：“这儿还有一点血迹。”“这两只手再也不干净了吗？”“这儿还是一股血腥气。”“洗净你的手，不要这样脸无人色，班戈已经下葬了，他不会从坟墓里出来的。”“唉！唉！唉！”这种疯狂，不仅侍女都听出：“这叹息多沉重，她心里多凄苦！”医生也摇头说：“她需要教士，不是医生。良心负咎的人，总是在枕边泄漏他们的秘密。上帝，饶恕我们世人！她扰乱了我的心，迷惑了我的眼，我心里想到的，却不敢把它吐出嘴唇。”最终，马克白暴君的滥杀，引发众叛亲离的大战，马克白死于战争。
班戈的孩子果真登上宝座。
马克白那小小的野心，终于酿成无法追悔的罪恶，至终害了自己！
这出戏虽然因女巫预言的戏份，比前面三出戏增加了宿命论的色彩，但莎士比亚着意描述的，不是马克白的反抗命运，而是马克白因野心而堕落，犯错后良心不安，却不肯悔罪反而更加选择堕落的人性幽暗。那种欲求追逐、罪恶感、与更加犯罪好压抑罪恶感的过程，刻画的非常生动深刻。
莎士比亚之梦这四大悲剧，在主人翁性格刻画上，莎士比亚绝对是天才手笔。
但我们不能忽略的，就是莎士比亚把种种性格弱点，置于一个险恶的环境里。因为他知道，太平岁月性格弱点不过是生活中的瑕疵；但在邪恶环境中，性格弱点便成为致命的武器。
于是哈姆雷特面对奸诈杀人不眨眼的叔叔，奥赛罗面对善攻心机的小人伊阿古，李尔王面对两个女儿转身不认亲情的冷酷无情……，而莎士比亚甚至在马克白一剧中，出现了女巫这代表恶之本质的邪恶势力。
尽管莎士比亚让每个悲剧最终都恶有恶报，但所有主角的性格弱点，都无法抵抗邪恶的，让悲剧生发了，四大悲剧最悲惨的，就是因好人的死，使正义荡然无存。
这样的剧情固然深刻，却是何其的悲凉。
导演彼得格林那威（PeterGreenaway）将莎翁名著“暴风雨”改编成电影“Prospero’sCell”。于是我们看到莎士比亚在他生命中最后一出戏“暴风雨”中，充分无遗的展现出莎士比亚企图自我安慰的梦幻。
“暴风雨”中的主角普罗士丕罗（Prospero），历经沧桑垂垂老矣。他一样碰到巨大的邪恶，就是被他的弟弟窜了王位，弟弟并加害于他，幸而有一忠臣暗中帮助，让他和女儿大难不死，住在一荒岛上。这多象遭难未死的哈姆雷特、奥赛罗、李尔王或班戈。
但莎士比亚让他生命中的最后一出戏，出现了悲剧的大逆转，就是主角具有正义、怜恤的个性与大能无边的法术，简直象上帝一样。他用法术让弟弟与臣仆漂流岛上，用法术让他们遇到熬练，又给他们可以悔改的机会，还让爱上他女儿的王子经验熬练心志的修炼。
在他弟弟受到管教，回想过去罪恶而痛苦疯狂时，他说：“虽然他们给我这样的迫害，使我痛心切齿，但我宁愿压伏我的愤恨听从我更高尚的理性；道德的行动较之仇恨的行动，是可贵得多的。要是他们已经悔过，我唯一的目的也就达到终点，我不再有任何的愤恨。去把他们释放了吧！”普罗士丕罗与弟弟相遇以后，说：“我饶恕了你最卑劣的罪恶，一切全不计较了，单单我要向你讨还我的公国。”莎士比亚显然故意刻划主角成完人形象，好圆满自己悲剧创作后的悲观心境。当忠仆在经验岛上的熬练时祈愿：“这儿有一切的迫害、苦难、惊奇和骇恶；求‘神圣’（heavenlypower）把我们带出这国土。”时，普罗士丕罗出现了。于是这故事出现莎士比亚最渴望的圆满：恶人悔改、义人不死、公道还回；最重要的是，人性的软弱也得到补偿──普罗士丕罗成为性格没有软弱缺失的完人，“每个人在迷失本性的时候，也重新寻回了自己。”所有四大悲剧中的遗憾，在“暴风雨”中全都得到了补偿。
“暴风雨”是莎士比亚之梦，是中晚期深刻的悲剧创作后，一种对圆满的向往。
莎士比亚也知道这是一场梦，他透过普罗士丕罗说：“我们都是梦中的人物，我们的一生，是在酣睡之中！”莎士比亚之梦，到后世，演变成另一种人性论──这就是浪漫时代。浪漫时代充满对人性过度乐观的期待，而建构“完人”以完成莎士比亚四大悲剧所不能完满的“正义”，也成为浪漫时代文学作品的重要主题。
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