【大纪元7月21日报导】(中央社记者吴素柔台北二十二日电)电视节目可以红到什么程度？三立八点档“台湾霹雳火”是个很好的范本，剧情重咸，对白犀利，收视飙高，娱乐效果好，有人称赞内容霹雳，也有人看了直冒火，一出娱乐过头的电视剧，在在充满省思空间。
描写商场斗争和感情纠葛的“台湾霹雳火”，收视红不让，在播出两百八十多集之后，今晚播出完结篇，观众和媒体热烈讨论结局之际，这把霹雳火烧出的全民娱乐式现象，也非常耐人寻味。
例如高中数理资优班科学能力测验，“台湾霹雳火”主角“李正贤”、“刘文聪”入题；“政坛刘文聪”成为政治人物痛批对手的用语；警察盘查大陆妹，考问“台湾霹雳火”剧情；和剧中企业同名的科技公司，则有观众要找“李正贤”聊天，叫他不要一直被“刘文聪”欺侮。
另外，“送你一桶汽油、一支番仔火”、“我心情若不好，我就会不爽，我不爽就会想要报仇”、“我不甲意输的感觉”，剧中人个性十足的对白，则成为时下流行语，三立还顺水推舟出版“台湾霹雳火发烧语录”，以延续这股热潮。
红透半边天的“台湾霹雳火”，剧情当然也引发关切。民间司法改革基金会及媒体观察教育基金会曾表示，剧中将大量刑事侦查、审判情节融入剧情，似是而非的法治观念，容易误导社会大众。
行政院新闻局则表示，剧中语言隐含暴力意涵，加上黑道强行押人、私刑等画面，易对儿童身心产生不良作用，不适合在普级时段播出，因此对“台湾霹雳火”开罚。
除相关单位的批评，由于收视的排挤效应，电视同业也对“台湾霹雳火”提出意见。知名作家、戏剧制作人琼瑶说，如果戏剧被收视率牵着鼻子走，品质会被拉低，今拍明播的作业方式，则是开倒车，大家应该救救台湾电视剧。
华视节目部经理丁琮铃认为，“台湾霹雳火”的成功，意味观众在某个时期的某种偏好被挑了起来，这只是一时的流行现象，未必会一直红下去。
八大电视老板杨登魁则表示，“台湾霹雳火”的编剧郑文华算是很厉害，虽然剧情有点乱，但这些事情台湾社会真的会发生。
郑文华接受电视节目专访时，则认为每部电视剧都教坏小孩子，因为每部戏都有坏人使坏，他说“电视剧就是垃圾，看完就忘掉，就像是吃泡面一样，吃完后得不到任何营养”。他的这番话很劲爆，引起不少讨论。
以拍摄喜剧电影闻名的导演朱延平说，郑文华是香港人，港剧擅长以世代恩怨、家族斗争为题材，或者对白夹杂洋腔洋调，“台湾霹雳火”可说是港剧模式包装的台湾本土剧。
朱延平说，“台湾霹雳火”走出本土剧新风格，编剧能想到这一招，算是厉害，因为以前没有这样的本土剧，就像偶像团体F4忽然红起来一样，那是因为以前没有偶像。他强调，有人看的东西，就不必否定，如果还能引领风潮，那就是了不起。
对于“台湾霹雳火”的批评声浪，朱延平说，如果要比较对青少年造成的负面影响，立法院乱象有过之而无不及，他宁愿儿子看“台湾霹雳火”，也不要看电视新闻。
三立总经理张荣华说，“台湾霹雳火”的成功，带给他的启示是“只要好好做，就有成功的机会”，汽油、番仔火等对白只是短暂的流行现象，而且让年轻人有发泄管道，让他们可以不必去摇头店或飙车。
张荣华说，他会虚心接受批评，也会努力负起应有的社会责任，但他希望大家也能多想想一出戏成功的原因，很多事情不要看得太严肃，戏就是戏，毕竟现代人的智慧不是想像中差。
政治大学广电系教授陈清河表示，从正面角度看来，大众文化就是通俗文化，对象为社会大众，民众看电视有其选择权，口味也不断调整，如果“台湾霹雳火”的娱乐效果获得广泛的肯定，那就该予以恭喜。
如果从负面角度来看，陈清河认为“台湾霹雳火”的争议包括：杜撰的剧情，过度虚拟生活情境；语言动辄对骂，对语言本身造成伤害；强调人际对立和冲突，混淆价值观；极端手法解决感情、家庭问题，对青少年有负面影响，他认为剧情应节制一点。
有关新闻局对“台湾霹雳火”开罚，陈清河认为，先前可能较没有舆论压力，新闻局并未采取太多动作，后来新闻局虽然祭出法令，但观众并没有因此就不看。
偶尔会看“台湾霹雳火”的陈清河说，他和很多观众一样，会边看边骂，或者抱怨剧情在拖，但依然会继续看下去，因为除了编剧功力吸引人，演员演技也加分不少。
“台湾霹雳火”像把狂烧的野火，收视群不只是所谓的中南部、中老年龄观众，而是士农工商、男女老幼一网打尽，大众娱乐效果不容置疑，不过陈清河指出，当娱乐过了头，就会有严肃角度的批评出现。陈清河指出，一出戏最初的煽情、夸张剧情如果不违法，都是无可厚非的，但当它带有某种影响力，就应该发挥应有的社会责任，毕竟媒体仍是媒体，除了市场的回馈，也该拿捏分寸、自我调整，对社会有所交代。
