孩提时，对岳飞的仅有认识只有四个字－－精忠报国。
少年时，这位民族英雄的形象就在中国语文书一篇佚名文章中开始建立起来。此文根据〔宋史‧岳飞传〕和〔南渡十将传〕的资料改写而成。做笔记时要写读后感，尽管对岳飞认识多了一点，然而八百年前的古人对一个十二岁少年来说好像并未激起栗动，记得当时写了一些典型的如何借鉴古人的话。
及至九四年在西安碑林看到〔岳飞书前后出师表〕拓印（但愿是真迹吧），心里真的起了波涛。
以前读诸葛亮的前后〔出师表〕（注一），只觉他壮志未酬，郁郁不得志，饮恨而终，并未有太大的触动。然当看到岳飞一笔即就的抑郁抒发，笔者的反应可能不亚于岳飞临书前的感触－－“更深秉烛，细观壁间昔贤所赞，先生（诸葛亮）文词、诗赋及祠前石刻二表，不觉泪下如雨。是夜，竟不成眠，坐以待旦。道士献茶毕，出纸索字，挥涕走笔，不计工拙，稍舒胸中抑郁耳。”（注二）
以前只知岳飞会作词，从来不知他写得一手绝妙好字，真的字如其人。最初不到一百字，似行楷，稳重健朴，因为情绪力度还未凝聚。待力度储足，一步步推进，不觉何时变为行草，有大草，有小草。初时隐约如闻山雨欲来，雨落从远而近，由微至豪，自缓到急，直至万钧之力蓄势待发，一瞬之间倾排下来，到〔前表〕尾才稍作收拾。〔后表〕不到二十字就开始继承〔前表〕的势头，淋漓酣畅，大小错落，粗细相间，豪放而不失规矩，一气呵成到结尾。
整体速度极急，行气有不可稍停顿之势。一蘸墨后落笔淋漓丰润，但因行笔极速，常现“飞白”（注三），每写至墨焦而止。由润至焦，由盈至瘦，彷若西方音乐的节奏，大体重复而每小节变化万千。整体形象一致而有雷霆万钧之势，但每字一点一划并未被忽略，字字有力，字字运笔缓急有序，字字结构严谨绝不失其独立性。
这两篇字是从心而生，非作为铺排一篇作品而写。每字有其独一形象，但又互相呼应，整体配合。布局有如水墨山水画，画面上有相生相让的境界。饶富画趣，有主次，有虚实的对比，墨彩浓淡枯湿有致。试举几个形象活灵活现的字。先帝的“帝”字写成草书时，形象俨如帝皇坐朝的威严。“深入不毛”四字，极形象化，真的如到了荒凉之地。字型特细，笔画特幼，笔触如绘画的“折芦描”，用尖笔绘成细长的线条。写到以正气善战出名的将官“赵云阳群马玉”时，就突转粗壮，用中锋写得圆浑如苍老枝干，有若大篆笔触线条。
以劲健雄伟气势写毕二表一千二百多字后，写“跋”时，以不到一百字交待自己书二表的前因，字体就变为平静俊朗了。
岳飞不是书法家，而是介有节制（注四）精明勇猛的武将。“飞少负气节，沉厚寡言。天资敏悟，强记书传，尤好〔左氏春秋〕（历史书）及孙吴兵法。家贫，拾薪为烛，诵习达旦，不寐。生有神力，未冠，能挽弓三百斤。学射于周同。”可见他不仅是武将，而是文武兼备。父亲问假使岳飞他日能为世所用，会否为国捐躯，为正义牺牲呢？岳飞答只要父亲允许他以身报国，什么他都愿意做。后来岳飞一段气势磅礡的抗金英雄悲壮史人所皆知，不在此赘述了。
诸葛亮事昏愚懦弱的刘禅，实令忠良死谏亦无耐。就这一点，岳飞极有同感，故见二表，下泪不眠，挥涕走笔。岳飞的“浩气忠魂”，活灵活现的跃然笔下。然而除了上有小人国君高宗赵构，朝内还有奸臣秦桧，真是“自古未有权臣在内，而大将能立功于外者。”（注五）
且让笔者以〔满江红〕（注六）一词作结 ：
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
（注一）三国魏蜀吴鼎立，三分天下。诸葛亮事蜀主刘备，备死。亮继事备子刘禅。禅愚懦不事进取，偏安一隅，坐以待亡。亮写前后〔出师表〕，以千言详述朝廷内政及向外攻略，以复兴汉室，但愿鞠躬尽瘁，死而后已。
（注二）摘自岳飞书前后〔出师表〕的跋（后记）。岳飞路过南阳，进谒武侯祠，雨夜留宿。见诸葛亮前后〔出师表〕石刻，有所感触，借挥笔抒发。
（注三）“飞白”就是快速运笔的笔在纸上拖过，墨却没有全部沾在纸上，笔画中留有原来纸上的“白”。
（注四）岳飞“少豪饮，帝戒之 遂绝不饮。”〔宋史‧岳飞传〕
（注五）〔宋史‧岳飞传〕
（注六）学术界有人怀疑此词是后人托岳飞之名而写。
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