【大纪元11月21日讯】文◎自由时报记者黄博郎
随处可见的小漂流木、树根和树枝能做什么？透过李建丰的巧手，它们或成为一幅画，或成了一个字、一副对联，甚至一首诗词，立体的小木头虽无法呈现完整笔划，但神韵、气势却更胜笔墨，李建丰已以“典藏根书”申请专利，预计年底前可获台湾专利。
李建丰，一位在台湾台南地区知名的广告看板厂商，从小就对艺术颇具兴趣，成年后为谋生而踏入广告看板界，多年前，事业有成的他开始思考“我的人生，还有什么梦未圆？”并发现自己确有一个梦—在五十岁时开家具个人风格的餐厅，便开始在百忙中抽空上课学煮咖啡、学调酒、学中餐及从事艺术创作，展开筑梦之路。
平常即有收藏漂流木习惯的他，几年前看到有人拿小树枝拼凑东西，看着看着，竟发现其中潜藏丰富的艺术价值，便四处搜集小漂流木、树根和树枝，稍加琢磨，再熏漆成散发古典味道的深原木色，依其不同形体仿毛笔笔划，拼凑成草书或国画。
由于木头十分立体，且表面凹凸有致，经巧妙布局，反而更能凸显字画内容的立体感，而笔划的起落转折间，透过木头特殊的坚硬质感和棱角，更显笔划的劲道，惊人的创意和巧妙的拼凑手法，常令欣赏者叹为观止。
几年的苦心创作，李建丰已累积惊人的数量，或字或画已有数百件，有时灵感一来，几十分钟便完成一件作品，有时却为找几块小木头展现特定字型而伤透脑筋，迟迟无法完成；庞大的作品中，除了“佛”、“寿”…等吉祥字，也有“南无阿弥陀佛”、“有钱真好”…等句，经裱框后，每一件都是空前艺术极品。
后来，李建丰又将作品发展为对联或诗词，如“春、夏、秋、冬”系列的对联，“枫桥夜泊”、“登鹳鹊楼”等诗作，因为须找到数百块、数千块合适的小木头，摆在最恰当的位置，创作难度更高，但整幅作品完成后所呈现出的壮观气势，亦更令人瞠目结舌。
除了字，他还以小木头拼成松、柏、鹤等国画，由于原料原本就是形状特殊的木头，要呈现松、柏的树形并不难，但若要表现松针、柏叶就非易事，至于动物，更是难上加难，因为国画动物，表达的无非是动物的闲适之情或气势，简单几笔便将动物生动的姿态表露无遗，要以木头拼凑，谈何容易？
不过，这可难不倒李建丰，他以状似鹤体的木头为主体，从木头上的纹理仿佛可见鹤的羽翅，还有维妙维肖的鹤头、鹤嘴、鹤脚，拼凑起来不仅不输书画名家的笔触，立体的展现手法，犹比国画更显神韵。
面对如此令人爱不释手的艺术极品，自然不乏有人愿出高价收购，李建丰却不忍割爱，他说：“每一件作品的原料都是天然的木头，因此每件作品呈现出来的味道都不同，自有其生命，如果将其卖掉，便代表它和我的缘分尽了。”
因为不忍割舍和作品的“缘分”，不管对方出再高的价格，李建丰迄今仍未卖出任何作品，短期内也无展售计划，仅在遇到知心好友时偶尔奉送对方；李建丰强调，“欣赏和拥有的心态完全不同，好的东西，有的时候欣赏就好，不见得要拥有，若非真心典藏，只知收购，还不如不拥有。”
“一块平凡的木头，一颗平凡的心，就在一次因缘巧遇，激发出不同以往的生命火花，期待找到好归宿。”
这是他申请“典藏根书”时所附的文字，不仅道尽他和木头的深厚感情，也充分说明，只要发挥巧思，再怎么平凡的素材，都能成为艺术品的创意概念。
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