《夕阳箫鼓》又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》，是一首著名的琵琶传统大套文曲，旋律优美流畅，明清就已流传在江南一带。
《夕阳箫鼓》的曲名，最早见之于清朝姚燮（1805-1864年）晚期著作《今乐考证》一书中；而《夕阳箫鼓》的乐谱则早见于鞠士林（1820年前）与吴畹卿（1875）的手抄本。李芳园在1895年编集《南北派十三套大曲琵琶新谱》时收入此曲，曲名为《浔阳琵琶》，应是取白居易《琵琶行》中“浔阳江头夜送客”之诗意，并将以前的六段编成十段，各段借用唐代乐府题名，分别为“夕阳箫鼓、花蕊散迥风、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟”等十个小标题。1929年沉浩初在编《养正轩琵琶谱》时，曲名复称《夕阳箫鼓》。
《夕阳箫鼓》通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。
1925年，上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为民族管弦乐曲，同时根据《琵琶记》中的“春江花朝秋月夜”更名为《春江花月夜》。全曲运用了民族器乐中最常见的多段体结构，共分十段，但十段之小标题与李芳园所拟有所不同，是为：“江楼钟鼓、月上东山、风迥曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、洄澜拍岸、桡鸣远濑、欸乃归舟、尾声”。
第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的初暮景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。 第二、三段，表现了“月上东山”和“风迥曲水”的意境。接着如见江风习习，水岸相映，“花影层叠”。进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。接着，乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，逐歌四起，由远而近，“渔歌唱晚”的画面，表达了渔人满载而归的喜悦之情。第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，群舟竞归，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮是第九段“欸乃归舟”，音乐节奏由慢而快，力度由弱至强，表现波浪层涌，橹声“欸乃”，由远而近的意境。归舟远去，万籁皆寂，春江的夜空幽静而安详，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，可谓“音已静，意未尽”，使人回味无穷。
此曲充分展现了中国传统丝竹乐的艺术美，其艺术手法有以下几个特征：一）由静而动，则动而静；二）由远而近，则近而远；三）以景抒情，情寓于景。乐曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘出人间的良辰美景：暮鼓送走夕阳，箫声迎来圆月的傍晚；人们泛着轻舟，荡漾春江之上；两岸青山叠翠，花枝弄影；水面波心荡月，桨橹添声……
《春江花月夜》曲一直深受人们的喜爱，其富有江南丝竹音乐特点的旋律，委婉优美；节奏流畅多变，极具东方的诗情画意。并被改编为各种中西乐器的独奏、合奏曲，亦有将其填词用於戏剧之中，可谓是最广为人知的中国传统音乐。@(http://www.dajiyuan.com)
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