重返枫丹白露

巴比松风景画里的世外桃源

白宜芳

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一百多年前,巴比松画家抛弃巴黎的繁华喧嚣,走进枫丹白露森林以自然为师,忠实描绘纯朴的风景、农民生活与内心的感动,或许这是人类重返自然、返本归真的本性使然。

正在国立历史博物馆展出的十九世纪巴比松派“农情枫丹白露”大展,百幅作品全部来自日本中村武夫的收藏,包括米勒(Jean Francois Millet)九幅、柯洛(J. B. C. Corot)十八幅,以及胡梭(Theodore Rousseau)、贾克(Charles Jacque)等三十一位画家精彩作品,这是巴比松风景画首次在台湾展出。

走出学院 寄情山林

“风景画”在十九世纪西方社会才开始获得青睐。早期学院派倡导的“历史风景画”并非纯粹的风景画,而是以历史故事为主题的“历史风景画”,风景仅仅是陪衬或布景,除了娴熟的技法,画家需具备的是文学与历史的知识,而非对大自然深刻的观察与认知。

十九世纪盛行的浪漫主义风潮影响所及,年轻的艺术家如柯洛、米勒、胡梭等不满巴黎艺术环境,纷纷前往风景优美的枫丹白露森林里写生作画,尝试忠实表达大自然的美及田园农村的淳朴,画家终日在林中漫步写生、沉思,根据精细的素描或速写原稿,回到画室后再将作品完成。

画家们大多居住在森林入口的小村巴比松(Barbizon),所以艺术史上称这些画作叫“巴比松画派”,但仍有许多画家主张巴比松独立的地位,因它没有整齐的理论可以形成画派,其中成员的气质与风格往往大相径庭,巴比松画家致力的表达面对大自然内心的感动是一致的,或许这是人类重返自然怀抱、返本归真的本性使然。

巴比松画家透过彩笔,赋予大自然一种浪漫情调与诗意,诗人兼艺评家波特莱尔说:“如果这些树丛、群山、流水及房舍,即我们所谓的风景,令人觉得美,并不是因为它们自身之美,乃是由于我,由于我的优雅,由于我寄托其上的思想与情感。”这种寄情山水的移情作用,与我们中国人的山水画实有异曲同工之妙。

谛听大自然 重拾赤子情

以前的人认为自然——森林、大海、高山深川,代表的是“不可知”与“危险”,人在大自然面前必须谦卑敬畏。

现代人对于大自然的态度则两极化,有终日追求物质文明,无暇留意日月山川者;也有登百岳潜大海,深度进行大自然探险乐此不疲。而台湾山区不知时日的过度开垦、任伐山林,终究造成山崩、水灾、土石流的后果。

在中南部风灾刚过的时刻,观赏来自于一百多年前枫丹白露森林里巴比松画家创作的大自然乡村田园经典名作,一如走进一个精神性的世外桃源,让我们深刻省思如何再度与淳朴的大地接轨,早日重现米勒画中仿佛呼吸到农村稻田的气息,与柯洛抒情写意笔法中回忆童年游戏的赤子之情。

速写巴比松名家

森林并不是巴比松画家唯一画画的地方,这里辽阔的田野、辛勤的农夫,是作画的另一个选择。

米勒如叙事诗

米勒闻名于世的“晚祷”与“拾穗”,画中淳朴温厚的农夫、秋收田上金黄的气息、人与大地相依为命、宗教般的尊严庄重,米勒树立了后世描绘农村生活写实的典范,并将农夫题材高尚、庄严化。

柯洛似抒情诗

柯洛是巴比松画家中一位资深又杰出的前导者,性情真挚、热爱大自然,他说:“我生活中唯一的目的,就是画风景。我以强烈的情感和不屈不挠的毅力追求自然……”,柯洛足迹遍及法国全境,不断寻幽探胜、撷取美景,他精确地捕捉明暗色调的变化,创造出景色远近的层次感、空气透明感,画面上洋溢着一个独特的诗情氛围,吟咏出大自然悲欢的调子。

柯洛晚年更发展出一种充满浓厚怀旧的“回忆”作品系列,多年前邂逅的美景、心灵瞬间即逝的感动,经过记忆的沉淀与升华,自由地重组与再现于画布上,画作如一八七○年的“涉水牧童”、一八七三年的“收集鸟巢的孩童”,这些写意的风景画达到了寄情山水的极致表现。

森林哲学画家--胡梭

“活在静谧中的人,将成为世界的中心。”

有森林哲人雅号的巴比松代表性画家胡梭的这句话很有震撼力,在展览上引起了笔者的好奇心。

他说:“我们的艺术足以达到我们所欲追求的悲壮,借着描绘的诚恳度,借着分毫不差的真实性,心存敬虔的观察,终将梦到浩大的生命……”多么豪迈的绘画宇宙观呀!

他受到学院派的排挤远离了巴黎,不久,枫丹白露森林便成为他心中自然的代名词。他面对大自然如同画肖像一般认真,以宗教般虔诚面对着一棵树、一片石。

逡巡森林时,他以科学家的眼光观察,为橡树、沼泽作肖像,平原、沙漠、地堑奇岩、断崖……种种地貌在绵密的素描下如实呈现,为这座森林留下大量的“风景肖像”。

胡梭喜欢选择苍茫的大地景色,用犀利的观察力、紧密造形刻画的手法处理,画中苍茫的自然景物,也反映出他浪漫的情怀。

林中树丛荫地、草木光影摇曳,不同时辰、不同光影的瞬变,胡梭了若指掌,借着绘画的引导,终将度他到自然、浩大的彼岸。──转自台湾大纪元时报

(http://www.dajiyuan.com)

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